Commode à sept tiroirs de Borge Mogensen

Parmi les grands créateurs de meubles danois du milieu du XXe siècle, Børge Mogensen s'est distingué par sa foi dans les valeurs traditionnelles de l'artisanat et de l'honnêteté des matériaux.

Alors que des pairs tels que Hans Wegner, Finn Juhl et Arne Jacobsen ont conçu certains des meubles les plus frappants et désormais emblématiques de l'époque, Juhls s'est concentré sur la fabrication de chaises, canapés et autres pièces simples, durables et confortables - et, à long terme, peut-être plus utiles et mieux aimées.

Mogensen a étudié puis travaillé pour Kaare Klint, un maître ébéniste dont les principes fondamentaux étaient la qualité de la construction et la simplicité des lignes. Klint était un classiciste, qui pensait que les formes des meubles devaient évoluer à partir de celles des modèles historiques. Mogensen l'était aussi à sa manière, comme en témoignent deux de ses œuvres antérieures les plus connues.

Le canapé Spokeback de 1945 , dont les accoudoirs articulés peuvent être abaissés pour faciliter la détente, est une réinterprétation du vénérable canapé Knole. Avec la silhouette ovale de son dossier en contreplaqué et ses découpes en forme de goutte d'eau, la chaise Shell de Mogensen, conçue en 1949, peut être considérée comme une nouvelle version des chaises d'appoint du début du XIXe siècle Empire.

Pourtant, Mogensen partageait les sensibilités esthétiques de ses collègues les plus avant-gardistes. Ses cabinets présentent les mêmes géométries dépouillées et les mêmes bois luxuriants que ceux de Ludwig Mies van der Rohe et de sa disciple Florence Knoll, à la différence près que Mies et Knoll ont utilisé de l'acier chromé pour les cadres et les pieds de leurs pièces. Les cadres en chêne robustes et les sièges et dossiers en cuir de la chaise de chasse (1950) et de la chaise espagnole (1958) de Mogensen présentent la même construction robuste et la même appréciation des matériaux naturels que l'on retrouve dans les œuvres de Charlotte Perriand et Sergio Rodrigues.

Mogensen a conçu des objets plus fonctionnels que sculpturaux. Si ses chaises ne sont pas les premières pièces d'un décor à attirer le regard, elles sont souvent les premières à attirer les personnes à la recherche d'un siège confortable.

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L'un des plus grands ébénistes du Danemark, Niels Vodder a mené une illustre carrière dans le domaine du mobilier danois . Tout comme les duos Kaare Klint et Rudolph Rasmussen ou Hans Wegner et Johannes Hansen, Vodder - en partenariat avec Finn Juhl pendant plus de 20 ans - a établi une norme élevée pour The Modern Scandinavian modernism.

Vodder s'était déjà imposé comme un ébéniste très demandé lorsque Juhls est entré dans son petit atelier en 1937. Juhl - pionnier du design danois du XXe siècle et , figure centrale de l'introduction de la modernité danoise aux États-Unis - a souvent été l'auteur de modèles techniquement compliqués que d'autres menuisiers jugeaient impossibles à exécuter. Vodder, cependant, prouvera le contraire grâce à son habileté et à son ingéniosité. Ensemble, ils ont ouvert une ère de design danois innovant à un public international lors des expositions annuelles de la Guild à Copenhague.

Certaines des chaises longues les plus emblématiques de Juhls , telles que la chaise NV 45 et la chaise Chieftain, ont été construites pour la première fois par Vodder. La plupart des sièges exécutés par Vodder étaient en teck , bien que certaines chaises aient été fabriquées à la main en acajou, en palissandre et dans d'autres bois attrayants. Le Chieftain, anciennement FJ 49 A, a remporté le Danish Design Award dans la catégorie "Classic", tandis que le NV 45 fait partie de la collection du Museum of Modern Art. La chaise FJ 51 de Juhl figurait dans la chambre du Conseil de tutelle des Nations Unies - la conception et l'aménagement de la chambre ont été l'une des réalisations notables de Juhl au début des années 1950.

L'une des clés du succès du duo réside dans la combinaison de l'approche autodidacte de Juhls et de la vision progressiste du métier de Vodder. L'atelier de ce dernier était de taille modeste et il a été un pionnier en ce qui concerne l'utilisation de sous-traitants dans la fabrication, tandis que Juhls n'avait aucune formation formelle en matière de design de meubles. Juhls a d'abord eu l'ambition de poursuivre des études d'histoire de l'art, mais, à la demande de son père, il a obtenu un diplôme d'architecture. Ses études et son enthousiasme pour l'art ont donné naissance à des pièces inspirées qui s'affranchissaient des normes traditionnelles, tandis que Vodder possédait les prouesses techniques nécessaires pour affiner et concrétiser ces idées.

Comme l'a dit un jour Ejnar Pedersen, fondateur de F.I.P. Møbler , " (S)i nous n'avions pas eu Niels Vodder, nous n'aurions pas eu le Finn Juhls que nous connaissons aujourd'hui. " Vodder est décédé en 1982.

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