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Portrait en marbre Renaissance, Italie du Nord, 17e siècle
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Portrait en marbre de la Renaissance
Italie du Nord, XVIIe siècle, inspiré par l'antiquité
Marbre
36 x 13 cm (y compris le socle en marbre)
Cette tête de jeune homme de la Renaissance, légèrement tournée vers la gauche, a été conçue pour être insérée dans un buste. Le front ridé, les sourcils pointus, les joues creuses et les lèvres minces sont autant de signes classiques du vérisme. Le regard de l'homme est fixé sur un objet lointain, ce qui donne l'impression qu'il regarde loin dans le futur. Les pupilles non percées et l'absence d'iris incisés suggèrent une inspiration de la fin du 1er siècle A.I.C., à la fin de la période républicaine et au début de la dynastie Julio-Claudienne. L'artiste a défini avec sensibilité les rides, les Foldes et les détails de l'effigie, créant ainsi l'illusion d'une présence vivante.
Ce portrait représente probablement un empereur ou un condottiere de l'Antiquité classique et faisait probablement partie d'un plus grand buste en marbre, " la quintessence du format de portrait romain ". À la Renaissance, ce format est passé du statut d'idole ou d'image de culte à celui de représentation d'une personne vivante destinée à être exposée dans une propriété privée. Les portraits véristes sont souvent attachés à des torses idéalisés avec des abdominaux en planche à laver et des pectoraux ciselés, décrivant les sujets comme étant à la fois forts d'esprit et valides. Ces groupes de notables figuraient comme motifs décoratifs dans les studioli et les projets architecturaux des hommes d'État de la Renaissance. Attestant du raffinement de leurs savants mécènes, ces têtes ont également permis aux artistes d'explorer la pertinence stylistique contemporaine de l'art du portrait classique.
L'intensité délibérément atteinte d'une présence vivante est filtrée par la tradition de la sculpture classique mais reste résolument contemporaine. Le maquillage classique reflète l'étude de l'antiquité par le sculpteur ainsi que les attentes du client. Collectionner des sculptures antiques était un signe de statut, et l'identification aux idéaux classiques était très répandue. La coutume romaine de placer des bustes d'ancêtres dans l'atrium a été reprise, en utilisant des bustes de style classique.
Thomas Martin affirme ainsi : "En recherchant les origines du buste classicisant à Venise, par exemple, le facteur le plus déterminant semble être la ferveur particulière manifestée en Italie du Nord à l'égard du culte de l'antique." Martin démontre de manière convaincante le lien entre la Collectional d'antiquités et la production de bustes classicisants. La ville était le centre d'une culture antiquaire ambitieuse et sophistiquée, et les humanistes padouans étaient dévoués à l'émulation de l'antiquité.
Le choix du marbre comme support symbolise la durabilité et l'intemporalité du sujet et reflète la révérence de l'artiste pour les traditions classiques de la sculpture romaine. Parmi les réalisations les plus notables de la Renaissance italienne dans le domaine de l'art, on peut citer la renaissance de la tradition classique du portrait en buste indépendant. Dans l'ensemble, cette tête de portrait en marbre de la Renaissance témoigne de l'influence durable de l'art romain antique sur les artistes de la Renaissance, présentant un mélange d'esthétique classique et d'innovation artistique qui continue à susciter l'admiration et l'émerveillement jusqu'à aujourd'hui.
- Dimensions:Hauteur : 36 cm (14,18 po)Largeur : 13 cm (5,12 po)Profondeur : 13 cm (5,12 po)
- Style:Renaissance (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:17ème siècle
- État:Réparé: peu de restauration visible. Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Bruxelles, BE
- Numéro de référence:1stDibs : LU6666240615432
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