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À la manière d'Andrea Brustolon, trône vénitien figuratif en noyer sculpté du 19ème siècle
11 282,98 €
16 074,98 €29 % de remise
À propos de cet article
Fauteuil trône en noyer sculpté de style baroque italien du XIXe siècle, attribué à Valentino Panciera Besarel (Venise, 1829-1902) à la manière d'Andrea Brustolon (1662-1732). Le cadre ornementalement sculpté est flanqué de chaque côté de figures masculines vénitiennes, chacune soutenant un accoudoir, le haut des accoudoirs feuillagés étant sculpté d'une figure de Putto au repos, le tout reposant sur quatre pieds en cabriolet sculptés de masques masculins et reliés par un X surmonté d'un fleuron. Tapissé d'un damas rouge-bordeaux récent, Venise, vers 1870.
NOTE VIDÉO : Veuillez noter que la vidéo montre ce fauteuil trône avec un canapé assorti qui est proposé et vendu séparément sur 1stDibs.
Hauteur : 50 5/8 pouces (128,6 cm)
Largeur : 34 1/4 pouces (768 cm)
Profondeur : 30 pouces (75,2 cm)
Hauteur du siège : 21 1/4 pouces (54 cm)
Andrea Brustolon (20 juillet 1662 - 25 octobre 1732) était un sculpteur italien sur bois. Il est connu pour ses meubles de style baroque et ses sculptures de dévotion.
Biographie
Il a été formé dans une vigoureuse tradition locale de sculpture dans sa ville natale de Belluno, dans la terraferma vénitienne et dans le Studio du sculpteur génois Filippo Parodi, qui exécutait des commandes à Padua et à Venise (1677). Il a passé les années 1678-80 à Rome, où la sculpture du Haut Baroque de Bernini et de ses contemporains a affiné son style. En dehors de cela, la première phase de la carrière professionnelle de Brustolon s'est déroulée à Venise, de 1680 à 1685. On trouve des traces de Brustolon dans plusieurs églises vénitiennes où il a exécuté des sculptures décoratives avec une telle profusion qu'il a dû rapidement réunir un grand studio d'assistants. Comme pour son contemporain londonien, Grinling Gibbons, presque toutes les sculptures baroques robustes et de grande qualité de Venise ont été attribuées à Brustolon à un moment ou à un autre. Dans le ghetto vénitien, à la Scola Levantina, Brustolon a fourni les boiseries de la synagogue sur le piano nobile, où la bimah sculptée et surmontée d'un dais est soutenue par des colonnes solomoniques, que Brustolon avait vues dans le baldacchino du Bernin dans la basilique Saint-Pierre.
Ses meubles comprennent des fauteuils avec des sculptures figuratives qui prennent la place des pieds avant et des supports d'accoudoir, inspirés par son expérience de la Cathedra Petri du Bernini. Le guéridon, haut support pour un candélabre, offre à Brustolon des possibilités illimitées de variations sur l'idée d'une cariatide ou d'un atlas : les familiers guéridons baroques peints et ébonisés, reproduits à l'infini depuis le XVIIIe siècle, ont trouvé leurs modèles dans l'œuvre de Brustolon.
Ses commandes séculaires à Pietro Venier, de la famille Venier di San Vio (une suite de quarante pièces sculpturales que l'on peut voir dans la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico, à Venise), aux Pisani de Strà et aux Correr di San Simeon incitent à lui attribuer des meubles non documentés d'une richesse extravagante. Le mobilier sculpté élaboré d'Andrea Brustolon aspirait à l'état de sculpture, comme les bases hollandaises pour les tables de console qui ressemblent à des agrandissements du travail des deux Van Vianen, Paulus et Adams, peut-être les plus grands orfèvres hollandais de l'époque. Ces pièces sculptées montrent la tendance baroque à développer une forme en trois dimensions dans l'espace.
Les pièces en noyer, en buis et en ébène de Brustolon transcendent les limites fonctionnelles ordinaires des meubles ; elles sont construites avec des figures sculptées de manière élaborée. La structure des chaises, des tables d'appoint et des guéridons de Brustolon est sculptée comme des branches d'arbre noueuses, avec d'autres supports de putti et de figures masculines sculptés dans l'ébène. Les dossiers des chaises, qui n'étaient jamais touchées dans la posture rigidement droite que l'étiquette contemporaine exigeait, étaient sculptés d'allégories de la vanité, du feu et de la musique, etc.
La pièce la plus extravagante livrée pour Pietro Venier était une grande table d'appoint et un porte-vase en buis et en ébène, conçus comme un ensemble unique pour présenter de rares vases en porcelaine japonaise importés. Les allégories éclectiques comprennent Hercule avec l'Hydre et Cerbère, des mâles et des dieux-fleuves couchés (voir réf.).
Pour le Correr, des chaises moins extraverties portent des nus féminins étendus le long des accoudoirs. Pour les Pisani, il a sculpté une suite de douze chaises (aujourd'hui au Palazzo Quirinale) avec des fleurs, des fruits, des feuilles et des Branch pour symboliser les douze mois de l'année. Une œuvre de Brustolon se trouve à la Villa Pisani à Stra.
En 1685, Brustolon retourne à Belluno, dans sa maison natale, et se consacre dès lors principalement aux tabernacles et aux sculptures de dévotion en noyer, en buis ou en ivoire. Son Corpus en ivoire polychrome provenant d'un crucifix se trouve au Museo Civico di Belluno, qui conserve certains des dessins préparatoires de Brustolon pour des cadres à sculpter avec des putti affichant des emblèmes. Une paire de sculptures en buis, Le sacrifice d'Abraham et Jacob luttant avec l'ange, intégrées à des supports de barocchetto à volutes, faisaient partie de la collection de Justus Liebig (Liebigshaus, Frankfort). Un retable, datant de C.C.C., se trouve au Victoria and Albert Museum, à Londres.
Il meurt à Belluno en 1732.
Valentino Panciera Besarel (1829-1902) est le grand héritier d'Andrea Brustolon au XIXe siècle dans le domaine de la sculpture sur bois ; il se présente comme le successeur naturel et l'alter ego de Brustolon. Il a étudié de 1855 à 1857 à Venise et c'est dans cette ville et à Belluno que sa carrière s'est le plus développée, même si elle s'est également tournée vers les pays au-delà des Alpes. Il a travaillé dans l'ameublement et la décoration ecclésiastique et profane, montrant ses talents dans la fabrication de meubles et de cadres.
Références :
Catalogue de Massimo de Grassi, Valentino Panciera Besarel, Vérone, 2002) et a fait l'objet d'une monographie, Giovanni Angelini, Gli Scultori Panciera Besarel (Belluno 2002).
Biasuz G. et A&Mne, 1969. Andrea Brustolon (Istituto Veneto Arti Grafiche) 1969
Gonzales-Palacios, Alvar, 1967. La mobilité du '700 veneto
Semenzato, G., 1967. La scultura veneta del Seicento e del Settecento (Turin : Alfieri)
Valcanover, F., 1960. Indice delle opere d'arte della città e provincia di Belluno (Venise)
Biasuz, G. et E. Lacchin, 1928. Brustolon, préface de U. Ometti (Venise : Zanetti).
- Attribué à:Valentino Besarel (Designer)
- Similaire à:Andrea Brustolon (Ébéniste)
- Dimensions:Hauteur : 128,61 cm (50,63 po)Largeur : 87 cm (34,25 po)Profondeur : 76,2 cm (30 po)Hauteur de l'assise : 56,52 cm (22,25 po)
- Style:Baroque (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1870
- État:Rembourré. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Un fauteuil trône vraiment magnifique et impressionnant. Le tissu est récent et en excellent état. Le cadre présente une usure due à l'âge et des pertes mineures. L'état général est très bon. Voir toutes les images.
- Adresse du vendeur:Los Angeles, CA
- Numéro de référence:Vendeur : A24081stDibs : LU1796215105691
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