Canapé « New York » d'Edward Wormley en tissu orange

En tant que directeur du design de la société de meubles Dunbar, Edward Wormley a été, avec des pairs tels que George Nelson à Herman Miller Inc., et Florence Knoll de Knoll Inc., l'un des principaux artisans de l'introduction du design moderne dans les foyers américains au milieu du 20e siècle . Wormley n'était pas un moderniste axiomatique, il appréciait profondément le design traditionnel et, par conséquent, ses sièges vintage , armoires de rangement, chariots de bar et autres travaux ont une chaleur discrète et une qualité intemporelle qui les distinguent des autres meubles de l'époque.

Wormley est né dans l'Illinois rural et, à l'adolescence, il a suivi des cours par correspondance à l'école de design intérieur de New York . Il a ensuite fréquenté l'Art Institute of Chicago , mais n'a pas eu assez d'argent pour payer ses frais de scolarité avant d'avoir pu obtenir son diplôme. Marshall Field a engagé Wormley en 1930 pour concevoir une ligne de reproduction de meubles anglais du XVIIIe siècle ; l'année suivante, il a été engagé par la société Dunbar, basée dans l'Indiana, où il s'est rapidement distingué. C'était un bon match.

Dunbar était une entreprise inhabituelle : elle n'utilisait pas de systèmes de production automatisés ; ses pièces étaient principalement fabriquées à la main. Pour sa part, Wormley n'utilisait pas le métal comme élément majeur du mobilier ; il aimait les éléments artisanaux tels que les dossiers de sièges cannelés, les tiroirs à tambour ou les façades d'armoires en bois tressé que l'on peut voir sur son buffet modèle 5666 de 1956. Il conçoit chaque année deux lignes pour Dunbar - l'une traditionnelle, l'autre moderne - jusqu'en 1944, date à laquelle les pièces contemporaines sont devenues les meilleures ventes.

De nombreuses pièces emblématiques de Wormley - chaises, canapés, tables et bien d'autres - sont des interprétations modernes de formes traditionnelles. Sa chaise Riemerschmid de 1946 - dont un exemplaire se trouve dans la collection du Musée d'art moderne - reprend un modèle allemand de la fin du XIXe siècle. Les épis de faîtage longs et fins de ses chaises de salle à manger modèle 5580 s'inspirent de ceux des chaises Louis XVI ; sa chaise Listen-to-Me (1948) présente une courbe douce Rococo; la ligne "Precedent" que Wormley a conçue pour Drexel Furniture en 1947 est une version simplifiée et épurée des meubles géorgiens musclés . Mais il pouvait aussi inventer de nouvelles formes, comme le montrent sa table Magazine de 1953, avec ses poches en bois courbé, et son arbre étagé Magazine Tree (1947). Et Wormley a gardé un œil sur les courants du design, en créant une série de tables dont les plateaux intègrent des carreaux et des rondeaux des grands céramistes modernes Otto et Gertrud Natzler.

Comme le montrent les articles vintage proposés sur 1stDibs, Edward Wormley a conçu une sorte de modernisme discret, en concevant des meubles qui s'intègrent dans n'importe quel programme de décoration et qui ne cherchent pas à attirer l'attention.

Aujourd'hui, les lignes de meubles les plus populaires du fabricant suédois DUX- ainsi que les meubles créés par son premier président, Folke Design/One - sont synonymes du travail que les vintage mid-century modern obsessionnels du design adorent. Autre point important, la marque est connue pour certains des moyens d'expédition et de production de meubles les plus banals de l'ère moderne.

En Suède, Studio Ljungs Industrier AB est la grande société familiale mère de Duxiana (en Amérique, DUX). Ljungs Industrier a été fondé en 1926 par l'entrepreneur (et chocolatier) Efraim Ljung. Il s'agissait à l'origine d'un fournisseur de literie, aujourd'hui réputé pour ses conceptions ergonomiques. En 1950, Folke Ohlsson, qui dirigeait alors l'équipe de conception de Ljungs Industrier, s'est rendu aux États-Unis pour explorer les possibilités d'expansion des activités de DUX, qui comprenaient à l'époque une large gamme de meubles. Peu de temps après son arrivée en Californie, Ohlsson a ouvert un bureau DUX, d'abord à San Francisco, puis à Burlingame.

Sur la côte ouest, le marché américain de l'après-guerre, en plein essor, s'est empressé d'adopter les meubles de chambre à coucher abordables et pratiques de DUX, les tables , les fauteuils et les autres sièges . Caractérisés par des cadres épurés en noyer et en teck et des silhouettes basses, les modèles de la marque étaient emblématiques d'une génération de Scandinavian modernism qui avait gagné en popularité grâce à des visionnaires tels que la conceptrice de produits et architecte Greta Magnusson-Grossman, arrivée de Suède en Californie dix ans avant Ohlsson, et Finn Juhl, qui a créé une ligne moderne danoise pour la Baker Furniture Company du Michigan en 1951.

DUX a fréquemment collaboré avec des créateurs de meubles de premier plan - parmi lesquels Bruno Mathsson, Edward Wormley et Alf Svensson, designer en chef du bureau de Ljungs Industrier à Malmö, en Suède - élargissant ainsi le portefeuille de la marque et établissant sa crédibilité en tant que source de design. Les propres créations de Design/One, telles que ses confortables salons en cuir et ses fauteuils à bascule inclinables recouverts de laine, continuent cependant de figurer parmi les plus désirables - et les plus imités - de la marque.

En 1949, IDEA met en pratique une idée que Calle a brevetée pour la chaise dite "knock-down" ou "KD", un terme qui fait référence à l'assemblage facile à plat. Il a permis à DUX d'économiser de l'espace dans les entrepôts et de l'argent sur le transport. Ce concept a inspiré des centaines d'entreprises par la suite, notamment la marque suédoise IKEA.

Aujourd'hui, les canapés DUX et les chaises de salle à manger sont des objets de collection de grande valeur. Trouvez ce siège convoité et d'autres meubles DUX authentiques sur 1stDibs.