Otomana "Tremme" de Børge Mogensen para Fritz Hansen

Entre los grandes diseñadores daneses de muebles de mediados del siglo XX, Børge Mogensen se distinguió por su fe en los valores tradicionales de la artesanía y la honradez de los materiales.

Mientras compañeros como Hans Wegner, Finn Juhl y Arne Jacobsen diseñaban algunos de los muebles más llamativos y ahora icónicos de la época, Mogensen se centró en fabricar sillas, sofás y otras piezas sencillas, duraderas y cómodas, y a la larga quizá más útiles y más queridas.

Mogensen estudió y más tarde trabajó para Kaare Klint, un maestro ebanista cuyos principios fundamentales eran la calidad de construcción y la simplicidad de líneas. Klint era un clasicista, que creía que las formas de los muebles debían evolucionar a partir de las de los modelos históricos. Mogensen también lo era a su manera, como atestiguan dos de sus obras anteriores más conocidas.

Su sofá de 1945 Spokeback, con brazos articulados que pueden bajarse para facilitar el descanso, es una reinterpretación del venerable Knole settee. Con la silueta ovalada de su respaldo de madera contrachapada y los recortes en forma de gota de agua, la silla Shell de Mogensen, diseñada en 1949, puede considerarse una novedosa versión de las sillas auxiliares de principios del siglo XIX Empire.

Sin embargo, Mogensen compartía la sensibilidad estética de sus colegas más progresistas. Sus armarios emplean las mismas geometrías sobrias y maderas exuberantes que los de Ludwig Mies van der Rohe y su discípula Florence Knoll, con la diferencia principal de que Mies y Knoll utilizaron acero cromado para los marcos y las patas de sus piezas. Las robustas estructuras de roble y los asientos y respaldos de cuero de la silla de caza de Mogensen (1950) y de la silla española (1958) muestran la misma construcción robusta y el mismo aprecio por los materiales naturales que se aprecia en la obra de Charlotte Perriand y Sergio Rodrigues.

Mogensen diseñaba para la función más que para el efecto escultórico. Aunque puede que sus sillas no sean las primeras piezas de una decoración que llamen la atención, a menudo son las primeras que atraen a quienes buscan un asiento cómodo.

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Cuando el fabricante de muebles de Copenhague Fritz Hansen abrió sus puertas hace más de 140 años, la empresa -que hoy se autodenomina La República de Fritz Hansen- se adhirió a los valores tradicionales y consagrados daneses de la artesanía en el trabajo de la madera y la ebanistería. Sin embargo, gracias a las innovaciones de posguerra de Arne Jacobsen y otros, Fritz Hansen se convertiría en el líder del país en diseño moderno escandinavo utilizando materiales y métodos nuevos y con visión de futuro.

Fritz Hansen fundó su empresa en 1872, especializándose en la fabricación de pequeñas piezas de mobiliario. En 1915, la empresa se convirtió en la primera de Dinamarca en fabricar sillas utilizando madera curvada al vapor (una técnica más familiar que la del abedul utilizada en las omnipresentes sillas de café del fabricante austriaco Thonet). En aquella época, Fritz Hansen era más conocido por los asientos que presentaban patas curvadas y salpicaduras en forma de rizo y hacían referencia a los diseños Chippendale del siglo XVIII .

En las décadas siguientes, la empresa promovió sillas sencillas y simples, con respaldos de listones y asientos de caña o junco, diseñadas por maestros proto-modernistas como Kaare Klint y Søren Hansen. Aun así, la pieza estéticamente más llamativa que Fritz Hansen produjo en la primera mitad del siglo XX fue sin duda la silla China de 1944, de Hans Wegner - y esa pieza, con su respaldo y apoyabrazos de madera curvada en forma de yugo, se basó en los asientos fabricados en China durante la dinastía Ming. (A Wegner le conmovieron los retratos que había visto de mercaderes daneses en las sillas chinas).

Todo cambió en 1952 con la silla Ant de Arne Jacobsen. La colaboración entre el arquitecto y Fritz Hansen se inició oficialmente en 1934: ese año, Jacobsen creó su pieza inaugural para el fabricante, la silla Bellevue de madera maciza de haya para un encargo de un restaurante. La silla Ant, sin embargo, fue el gran avance.

Con la ayuda de su entonces aprendiz Verner Panton, Jacobsen diseñó la silla Ant para la cafetería de una empresa sanitaria danesa llamada Novo Nordisk. La silla estaba compuesta por un asiento y un respaldo formados por una sola pieza de madera contrachapada moldeada unida, en su iteración original, a tres patas tubulares de metal. Su silueta sugiere la forma del cuerpo del insecto, y la silla ligera y apilable y su forma biomórfica se convirtieron en un éxito internacional.

Jacobsen siguió con más éxitos en madera contrachapada, como la silla Grand Prix de 1957. Al año siguiente diseñó el SAS Royal Hotel de Copenhague y su mobiliario, incluida la silla Egg y la silla Swan . Esas dos piezas tapizadas, con sus exuberantes armazones orgánicos de poliuretano reforzado con fibra de vidrio, se han convertido en las dos sillas más emblemáticas de cool de mediados del siglo XX. Además, el Huevo y el Cisne llevaron a Fritz Hansen a adoptar plenamente los nuevos materiales artificiales, como la espuma, el plástico y el alambre de acero utilizados para realizar las creaciones vanguardistas de generaciones posteriores de diseñadores con los que colaboró la empresa, como Piet Hein, Jørn Utzon (el arquitecto de la Ópera de Sidney ) y Verner Panton. Si el Fritz Hansen de 1872 no reconocería ahora su empresa, los entendidos de hoy sí lo hacen.

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