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Paul César HelleuDessin original « Jeune Femme Assise » de Paul Cesar Helleu, vers 19101910
1910
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HELLEU, PAUL CÉSAR
(1859 -1927)
"JEUNE FEMME ASSISE"
(Jeune femme assise)
Whiting original à la sanguine, craies blanches et noires, c.C. 1910
Signé au crayon par l'artiste, en bas à droite
Pleines marges sur papier vélin crèmeTaille de l'image : 17.5" x 11.02"
Paul César Helleu est né à Vannes, en France, en 1859. Dès son plus jeune âge, il se passionne pour l'art. Son père meurt alors que Paul César est encore jeune et sa mère ne souhaite pas que son fils suive la profession instable d'artiste. Helleu était cependant un jeune homme déterminé et, à l'âge de dix-sept ans, il s'était installé à Paris pour étudier à l'École des Beaux-Arts. Helleu rejette l'approche académique classique de la peinture qu'on lui a enseignée à l'école des beaux-arts et adopte plutôt l'impressionnisme. Helleu s'est lié d'amitié avec Dega, Rodin, Renoir et surtout Monet qui est devenu un ami et un compagnon proche. L'ami le plus proche de Helleu était John Singer Sargent et c'est lui qui l'a incité à devenir portraitiste. En 1884, Helleu est invité par Monsieur et Madame Guérin à réaliser un portrait de leur fille Alice, âgée de quatorze ans - Helleu en tombe immédiatement follement amoureux. En 1886, ils se sont mariés, Alice n'ayant que seize ans. Au début des années 1890, Helleu et sa jeune épouse sont des figures populaires dans les cercles aristocratiques fréquentés par l'élite de la société européenne. Helleu a tissé des liens d'amitié avec les plus grands auteurs de l'époque. Marcel Proust tenait Heldly en haute estime et l'a utilisé comme modèle pour l'artiste Artistir dans son œuvre épique, A la recherche du temps perdu. Eleg adorait la compagnie des belles femmes et fut présenté à de nombreuses femmes élégantes et à la mode qui devinrent les modèles principaux de ses portraits. L'épouse de Helleu, Alice, était sans aucun doute son modèle préféré, elle était charmante, raffinée et gracieuse et les portraits qu'il a réalisés d'elle sont dessinés avec une sensibilité intime.
- Créateur:Paul César Helleu (1859-1927, Français)
- Année de création:1910
- Dimensions:Hauteur : 81,92 cm (32,25 po)Largeur : 64,77 cm (25,5 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
- Autres éditions et dimensions:One of a kindPrix : 34 657 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:Vendeur : 15001stDibs : LU138429214822
Paul César Helleu
Riche impression avec des bavures et des tons dramatiques à la pointe sèche, aucun autre artiste n'incarne mieux qu'Eleg l'atmosphère d'élégance et de plaisir hédoniste qui régnait dans la société parisienne de la première décennie du siècle. Ami proche de Proust et inspirateur de l'un des principaux personnages de La Recherche du Temps Perdu, toute la vie d'Eleg fait écho à l'élégance et à la fluidité incomparables de son dessin, au style pur de son art et à son sens de la pose des belles femmes qui étaient ses amies et ses mécènes. Au cours des années 1870, Helleu avait fait la connaissance des peintres de l'impressionnisme ainsi que des artistes Sargent et Whistler qui devinrent ses amis privilégiés et son inspiration. Au début des années 1880, il avait déjà développé la qualité de la ligne expressive, qui est l'essence de son dessin, mais en 1885, il fut encouragé par TISSOT à essayer de travailler sur des gravures à la pointe sèche. À cette époque, TISSOT avait décidé, après la mort de son amante et modèle Kathleen Newton, de se rendre en Terre sainte dans le cadre d'un pèlerinage artistique. Ayant décidé de ne plus graver, il a donné à Helleu son stylet en diamant... un "passage de témoin" au sens propre comme au figuré. C'est dans l'incision et la texture de la pointe sèche que son art atteindra l'un de ses plus grands sommets. Il avait un sens inné de l'équilibre entre un trait légèrement incurvé et la bavure profondément découpée et très sonore de la pointe sèche la plus forte. Au tournant du siècle, il a commencé à combiner la pointe sèche avec l'encrage multiple en couleurs, les zones de couleur se limitant à des touches telles que les nœuds des chapeaux, la couleur des cheveux ou le rouge des lèvres. La plaque a été dessinée en une seule fois, puis les encres de couleur ont été appliquées au pinceau. Les résultats sont parmi les plus splendides et les plus décoratifs de toutes les estampes de la Belle Époque.
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"Jeune Femme Assise" est un dessin original au crayon de Georges d'Espagnat. Le titre se traduit par "jeune femme assise" et comme indiqué, une jeune femme est assise face au spectateur, le corps courbé vers l'intérieur. Ses bras descendent jusqu'à ses chevilles, peut-être en tirant sur un bas. La scène intime ne donne pas l'impression d'une quelconque violation. La jeune femme semble plus que consciente de notre présence et ne semble pas gênée. Bien que simple dans sa composition, le dessin ne manque en rien de substance et de technique. Les courbes naturelles de la jeune femme sont habilement sculptées dans le papier à l'aide du crayon bleu. Il y a le poids, la lumière, le mouvement, la texture, et plus encore. Bien que sa taille puisse inciter les gens à ne pas la regarder dans une galerie bondée, elle n'en est pas moins précieuse et, à bien des égards, elle est l'apogée des techniques sur lesquelles repose l'art.
L'artiste a signé l'œuvre en bas à droite.
10" x 7" art
cadre de 15 1/8" x 12 5/8"
Peintre, illustrateur et scénographe français.
Dédaignant les écoles d'art traditionnelles, il étudie à temps partiel à l'Académie Colarossi à Paris auprès de Gustave-Claude-Etienne Courtois (1852-1923) et de Jean-André Rixens (1846-1924), mais il est surtout autodidacte. En 1891, il expose au Salon des Refusés et l'année suivante au Salon des Indépendants.
Ses premières œuvres, telles que Suburban Railway, témoignent d'une forte dette envers l'impressionnisme. Il était l'ami de Renoir ainsi que de Paul Signac, Henri Edmond Cross, Louis Valtat, et plus tard de Maurice Denis, Bonnard et Vuillard.
En 1898, il se rend au Maroc où il peint des œuvres telles que le Cavalier marocain. Après son retour en France, il se concentre sur des études de la nature, des peintures de femmes, d'enfants et de fleurs, et des projets décoratifs pour des clients privés.
En 1904, il expose au Salon d'Automne, dont il devient le vice-président en 1935. Entre 1905 et 1910, il effectue plusieurs voyages avec Valtat pour rendre visite à Renoir sur la Côte d'Azur, ainsi que des voyages en Espagne, en Italie, au Portugal, en Grande-Bretagne, en Allemagne et ailleurs. En 1906, il illustre le livre Sixtine de Rémy de Gourmont, publié à Paris.
Au début des années 1910, il peint un certain nombre de portraits, notamment de plusieurs amis musiciens, dont Albert Roussel ; à cette époque, son travail est plus simplifié, plus fluide et plus intime. En 1914, il fournit le décor pour la production de la pièce Fantasio d'Alfred de Musset au Théâtre des Batignolles à Paris.
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