Peintures - Portraits du XVIIIe siècle et antérieurs

Peinture à l'huile sur panneau mesurant 40 x 30 cm sans cadre et 48 x 38 avec cadre représentant un grand évêque de l'école vénitienne de la première moitié du XVIIIe siècle. Tablea...

Voyageur dans un village duché Meerhoud Jan Gorinchem 1633 - 1677 Amsterdam École néerlandaise Âge d'or Signature : Signé en bas à gauche Médium : Huile sur panneau Dimensions : Ta...

Attribué à Arthur Pond Britannique, (1701-1758) Portrait d'une femme Huile sur toile Taille de l'image : 50.75 pouces x 41.5 pouces Dimensions, y compris le cadre : 58,5 pouces x 49,25 pouces Un beau portrait à grande échelle d'une dame assise dans un paysage boisé, attribué à Arthur Pond. Le modèle est représenté dans une robe de chambre en soie bleue, avec des poignets roses retenus par des fermoirs ornés de bijoux et un collier de perles. Sur sa tête se trouve un chapeau jaune avec une bande bleue, des bordures roses et des fleurs. Elle porte un collier de perles et des boucles d'oreilles assorties en forme de goutte d'eau, symboles de sa richesse et de son rang. Les perles représentaient également la pureté et la sagesse dans les portraits. Dans ses bras, elle tient une guirlande florale et à ses côtés se trouve un agneau, souvent utilisé pour symboliser la douceur, la gentillesse et l'innocence. Ce tableau important était très probablement un portrait de fiançailles. Arthur Pond est né à Londres en 1701, fils d'un chirurgien. Il entre à l'académie de St Martin's Lane en 1720, où il aurait étudié sous la direction de John Vanderbank. En 1725, il visite l'Italie et se rend à Rome en compagnie de l'artiste George Knapton et du poète John Dyer. Il y étudie les maîtres italiens et noue de précieuses relations avec des artistes, des graveurs et des marchands d'art. Il retourne à Londres en 1727 et vit au 16-17, Great Piazza, Covent Garden. Pond se spécialise dans les portraits et connaît un grand succès, gagnant des mécènes tels qu'Alexander Pope, le duc de Cumberland, le vicomte Dungarvan et Peg Woffington...

Portrait de famille scandinave Artiste du 18ème siècle 18ème siècle École scandinave Signature : Non signé Medium : Miniature Dimensions : Diamètre de l'image 11 cm, taille du cadr...

Thomas Hudson 1701 – 1779 Portrait d'une femme Huile sur toile Taille de l'image : 30 x 25 pouces Cadre original en bois sculpté et doré Joseph avait de nombreux assistants et a emp...

L'enfant Jésus, rédempteur du monde Huile sur toile, 69,3 x 49,7 cm Provenance Collectional, Belgique Le tableau actuel est connu sous différentes versions. L'une d'entre elles se...

Portrait de Lady Mansfield de Ringwood Huile sur toile Taille de l'image : 25 x 30 pouces (63 x 76 cm) Cadre original sculpté et doré POA Provenance Descente dans le patrimoine fami...

Christian Schildbach était un artiste très talentueux avec son propre style. Peintre d'art à Plauen, puis peintre de la cour à Dresde ; vers 1706, peintre d'art à Vienne, également ...

Le sang du Christ, le lait de la Vierge, XVIe siècle cercle d'Adriaen Isenbrandt (1480-1551) Énorme représentation de vieux maître flamand du XVIe siècle représentant le sang du Ch...

Atelier de Hendrick van Balen (Anvers 1575 - 1632) Possible Jan van Balen (Anvers 1611 - 1654) Vierge à l'enfant avec trois anges Huile sur panneau 65 x 50 cm. - dans le cadre 94 x...

Huile sur toile Taille de l'image : 30 x 25 pouces (76 x 63,5 cm) Cadre doré sculpté à la main Il s'agit d'un charmant portrait d'un jeune garçon du XVIIIe siècle, arborant un deux-...

Attribué à Jacques Dumont alias DUMONT LE ROMAIN (Paris 1701 - 1781) Portrait présumé de Louis-Joseph de Formanoir (?-1732) Huile sur toile H. 91.5 cm ; L. 73 cm Signé sur le casque ...

Portrait d'une dame tenant une flûte, 18e siècle École française Grand portrait de l'école française du XVIIIe siècle représentant une dame tenant une flûte, huile sur toile. Magn...

Le couronnement de la Vierge, 17ème siècle D'après Guido RENI (1575-1642) Importante représentation du couronnement de la Vierge par un maît...

Provenance : Collection privée, New Jersey Le présent tableau représente saint Vincent Ferrer prêchant depuis une chaire surélevée à un groupe de sept personnes assises en dessous...

Peinture, huile sur toile, mesurant 92 x 75 cm sans cadre et 102 x 87 cm avec cadre représentant un noble de l'école française de la première moitié du XVIIIe siècle. Dans sa simpli...

Une allégorie du mariage, 18ème siècle École d'anglais Grande allégorie du mariage de l'école anglaise du 18ème siècle, huile sur toile. Rare scène d'allégorie de la vie avec deux...

Peinture flamande ancienne du 18e siècle. Cadre huile sur toile représentant un sujet religieux Sainte famille de bonne qualité picturale. Cadre de belle taille et agréablement décor...

Arrivée dans le Nouveau Monde, 17ème siècle École européenne - Représentation historique des Européens du 16e siècle. Grande scène du XVIIe siècle représentant les premiers colons ...

Sir Godfrey Kneller, 1646-1723, est un portraitiste britannique d'origine allemande. Il est né à Leyde et a étudié auprès de Bol et REMBRANDT, avant de se rendre à Rome, Venise, Ham...

Pietro Bardellino (Naples, Italie, 1731 - 1806) Titre : Marie-Madeleine Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 75 x 60 cm - avec cadre 97 x 82 cm Cadre en bois sculpté et d...

Après la chasse Jan Josef Horemans le Jeune Anvers 1714 - 1790 École flamande Signature : Attribué à Jan Josef le Jeune Horemans Médium : Huile sur toile Dimensions : Taille inclua...

L'œuvre, une détrempe sur toile en très bon état de conservation, fait partie d'une série de quatre grands tableaux de différents auteurs documentés à l'origine dans la Villa La Zamb...

Portrait d'une femme dans un chapeau et une manchette en dentelle, 17e siècle École hollandaise 1640 Portrait de l'école hollandaise du 17e siècle d'une jeune femme portant un chap...

Portrait de Sir William Cowper [1639-1706] Cercle de Michael Dahl.peinture à l'huile sur toile 17ème siècle ovale, à hauteur du buste, avec une longue perruque sombre, et portant un...

Huile sur panneau de chêne Taille de l'image : 9 x 7 1/4 pouces (23 x 18,5 cm) Cadre d'époque fait à la main Cet autoportrait est vraisemblablement celui d'un artiste anglais du XV...

Portrait de Max Franz en tant que coadjuteur de l'Ordre Teutonique Huile sur toile, 54 x 45 cm Maximilian Franz d'Autriche Archiduc autrichien Maximilian II. Franz, fut Grand Maître ...

Portrait du roi Édouard VI (1537-1553) en prince de Galles, XVIe siècle École anglaise - Huile sur panneau - vers 1547 Grand portrait du Prince de Galles Edward VI au 16ème siècle...

Portrait de deux jeunes filles et d'un serviteur, 17e siècle cercle de Sir Godfrey KNELLER (1646-1723) Immense portrait de maître ancien anglais du 17e siècle représentant deux jeu...

Portrait de Johann Quantz (1697-1773), flûtiste et compositeur, vêtu d'un manteau, d'un gilet et d'une culotte de velours bleu, debout dans un paysage de jardin, avec sa flûte et sa ...

Portrait de Girolamo Frescobaldi (1583-1643) Attribué à Antiveduto Della Grammatica (1571-1626) Huile sur toile 1605-1609 Encadré dans un cadre composite et doré du dix-neuvième sièc...

École flamande, début du XVIIe siècle Portrait d'un garçon en tunique noire Huile sur panneau Taille de l'image : 15¾ x 13⅛ pouces Ce portrait accompli d'un garçon inconnu au début ...

Gilbert Jackson Anglais Actif : 1620 - 1650 Portrait d'une fille Huile sur panneau, signée en haut à gauche et inscrite en haut à droite Taille de l'image : 24 ½ x 20 pouces Cadr...

Huile sur toile Taille de l'image : 73 x 61 cm (28 3/4 x 24 pouces) Cadre doré de style contemporain Ce portrait est un exemple évocateur de l'art du portrait de la période Régence ...

Peinture sur fond d'or de la Renaissance de Smeraldo di Giovanni, de qualité muséale. Elle représente la "Vierge des Roses" assise sur un trône et tenant l'Enfant Jésus. De fabricati...

Sir Henry Raeburn (1756-1823) James Sinclair, 12e comte de Caithness (1766-1823) Huile sur toile 30 X 25 pouces Non encadré 37 X 32 pouces encadré Sir Henry Raeburn FRSE RA RSA (4 m...

Olio su tela. Scuola italiana del XVIII secolo. Dans le portrait de ce gentilhomme, la veste de caméra réalisée dans un élégant tessuto fiorato est particulièrement bien mise en vale...

La flagellation du Christ, 17e siècle École italienne Très belle et immense représentation de la Flagellation du Christ, huile sur toile de maître ancien italien du XVIIe siècle. R...

Le portrait représente Mme Silvestre. Née à Paris, Silvestre est la fille de Charles-Antoine Hérault et de son épouse Marie-Geneviève, qui furent ses premiers professeurs. En 1706, ...

Portrait anglais du XVIIe siècle d'une dame par Sir Peter Lely (1618-1680), en demi-longueur dans un ovale feint peint, portant une robe en soie verte avec un manteau de couleur chât...

Portrait d'une dame sous les traits de Diane, 17e siècle Salomon de Bray (1597-1664) Grand portrait de maître ancien hollandais du 17e siècle représentant une dame en Diane, huile ...

Giuseppe Assereto (Gênes - 1626 ca - Gênes 1656/57) Titre : Portrait d'une femme âgée, peut-être Maddalena Massone, épouse de Gioacchino Assereto Médium : Huile sur toile Dimensions ...

Portrait d'un noble piémontais et d'un officier militaire, Maison de Savoie, début du 18e siècle École italienne Grand portrait du XVIIIe siècle d'un noble et officier militaire p...

Portrait de l'acteur Anthony Leigh dans le rôle du père Dominique dans "The Spanish Fryar" de John Dryden, 17e siècle Sir GODFREY KNELLER (1646-1723) Grand portrait du 17e siècle d...

Ce petit portrait, provenant d'une importante collection florentine, (non encadré 14x10 cm.) est signé et daté sur le bord inférieur "Io(hannes) Baptista Scarlattius Rondinelli Fecit...

Sir John Wynn, 5ème Baronet Taille de la toile : 50 x 40" (127 x 102cm) Dimensions extérieures du cadre : 58 x 48" (147 x 122cm) Sir John Wynn, 5e baronnet (1628 - 11 janvier 1719) ...

Portrait d'un homme aisé au pastel sur parchemin. Signé à gauche : I.L.A. 1760. École française, peut-être par Louis Marteau (1715 - 1804) Dans un cadre doré du 19e siècle. Dimensio...

Studio d'Adriaen Isenbrandt 1510 - 1551 La Vierge et l'Enfant trônant Huile sur panneau de chêne, cachet de cire au verso Taille de l'image : 10 3/4 x 8 pouces (27 x 20,5 cm) Cadre d...

Provenance : Cornelius Vanderbilt, New York ; par qui donation en 1880 à : The Metropolitan Museum of Art, New York (80.3.673) ; désaccessionné et vendu : Christie's, New York, 12 juin 1981, lot 196 Avec L'Antiquaire, Inc, New York June Hirsch Jones, New York et Floride ; sa succession jusqu'en 2022. La littérature : George H. Story, Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1901, pp. 30-31, 223, cat. no. 85, comme Volterrano, Head of An Angel (republié dans des éditions ultérieures : 1902, pp. 30-31, 285 ; 1904, pp. 30-31, 294). Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1905, p. 53, cat. no. 25, comme Volterrano, Head of An Angel (réédité en 1908 et 1911). Bryson Burroughs, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, New York, 1914, p. 277, cat. no. V822, comme Volterrano, Tête d'ange (republié en 1916, p. 311, cat. no. V822-1 ; 1917, p. 318 ; 1919, p. 331-332 ; 1920, p. 316, cat. no. V882-1 ; 1922, p. 326 ; 1924, p. 352 ; 1926, p. 373). Ulrich Thieme et Felix Becker, "Baldassare Franchescini", dans Allgemeines Lexikon Der Bildenden Künstler Von Der Antike Bis Zur Gegenwart, vol. 12, Leipzig, 1916, p. 296, "im Metropol. Mus. Zu New York ein al fresco gemalter großer Engelkopf (Kat. 1914 n. 882)." Harry B. Wehle, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, vol. 1, "A Catalogue Italian, Spanish, and Byzantine Paintings", New York, 1940, pp. 264-265, comme Volterrano, An Angel and a Child. Josephine Allen et Elizabeth Gardner, A Concise Catalogue of the European Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1954, p. 100, comme Volterrano, An Angel and a Child. Burton B. Fredericksen et Federico Zeri, Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings...

Maestro napolitain du 17e siècle Titre : San Vincenzo Ferreri Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 63 x 48,5 cm - avec cadre 77 x 63,5 cm Cadre original en bois façonné, ...

Giuseppe Maria Crespi, dit Lo Spagnoletto (Bologne 1665 - Bologne 1747) - Paire d'enfants. 74 x 50 cm sans cadre, 86 x 62 cm avec cadre. Huile sur toile, dans des cadres en bois sc...

Nommé portraitiste du prince de Galles en Écosse en 1785, David Martin est le principal portraitiste écossais de sa génération. L'artiste est surtout connu aux États-Unis pour son po...

École anglaise, (vers 1600) Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke Huile sur panneau, ovale Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces Cadre en bois peint Provenance : 176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick. Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick). Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81. Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang. Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque. Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ; '8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine. Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface. Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick. Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623. L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier. Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées. Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964). La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604). L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...

Artistics : Antonio Mercurio Amorosi (Comunanza, Italie, 1660 - 1738) Titre : Portrait d'une petite fille avec un chat Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 42 x 31,5 cm -...

Portrait d'Oliver Cromwell (1599-1658), XVIIe siècle cercle de Robert WALKER (1599-1658) Grand portrait d'Oliver Cromwell de la guerre civile anglaise du 17e siècle, huile sur toil...

Philippe Mercier (aussi orthographié Philip Mercier ; 1689 - 18 juillet 1760) né à Berlin, est un artiste d'origine huguenote française du royaume allemand de Brandebourg-Prusse (fut...

Disciple d'Enoch Seeman le Jeune Allemand, (1694-1744) Portrait de Gilbert Sympkin Huile sur toile Taille de l'image : 29.25 pouces x 24.5 pouces Dimensions, y compris le cadre : 3...

Dans l'Italie de la Renaissance, l'un des moyens de faire passer un message sur les liens qui unissent deux familles fortunées et qui changent leur vie était de poser pour un portrai...

Sir Nathaniel Dance-Holland (1750-1811) était un portraitiste anglais et l'un des membres fondateurs de la Royal Academy en 1768. Célèbre à juste titre de son vivant, il a reçu plusi...

Attribué à Sir Godfrey Kneller (1646 - 1723) Un portrait d'Ochius, également appelé Le Passia Ahmed Huile sur toile Dans un cadre doré Peint vers 1689 après le siège de Belgrade et...