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Agar Ange Sacrifice Isaac 18e siècle École napolitaine Ancien maître Peinture à l'huile1700-1799
1700-1799
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À propos de cet article
Maître napolitain du XVIIIe siècle
Paire de tableaux "Agar et l'ange" et "Le sacrifice d'Isaac".
Paire d'huiles sur toile ovale
75 x 60 cm. - Dans un cadre 84 x 69 cm.
Les deux tableaux proposés, œuvres d'un auteur napolitain actif entre les XVIIe et XVIIIe siècles, représentent deux épisodes bibliques de la vie d'Abraham, impliquant en particulier les deux fils du patriarche, Ismaël et Isaac, et relatés dans le livre de la Genèse.
Le premier tableau parle du bébé Ismaël, le fils aîné d'Abraham, né de son union avec l'esclave égyptienne Agar, union consentie par sa femme Sarah elle-même afin d'avoir un héritier, puisqu'elle pensait alors ne plus pouvoir en avoir, dans le but de l'adopter lors de l'accouchement.
Cependant, après la naissance de leur fils Isaac, une jalousie aiguë naît chez sa femme Sarah à l'égard de la jeune esclave Agar, et Abraham est alors contraint de la renvoyer avec leur fils Ismaël,
Dans l'épisode illustré, nous voyons Can, perdue dans le désert de Bersheba et désespérée par la mort imminente de son petit fils, être secourue par l'archange Michel qui lui indique une source où elle peut emmener le petit pour le désaltérer.
Le second tableau raconte plutôt l'histoire d'Isaac, le deuxième fils d'Abraham, engendré par sa femme Sarah bien qu'il soit âgé.
Dieu soumet Abraham à une épreuve d'obéissance extraordinaire et, pour vérifier la force de sa foi, il lui ordonne de le sacrifier. Il se rend sans hésiter sur le mont Moriah et, alors qu'il s'apprête à accomplir diligemment le sacrifice, tenant déjà le couteau, il est bloqué par l'ange envoyé par le Seigneur, qui lui saisit le poignet d'une poigne forte et ferme, et lui montre un bélier à immoler en guise de sacrifice de substitution.
INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES :
La paire d'œuvres est complétée par un cadre en bois doré et est accompagnée d'un certificat d'authenticité et de garantie.
Nous prenons en charge et organisons le transport des œuvres achetées, tant pour l'Italie que pour l'étranger, par le biais de transporteurs professionnels et assurés.
Il est également possible de voir le tableau dans la galerie de Riva del Garda, nous serons heureux de vous accueillir pour vous montrer notre collection d'œuvres.
Contactez-nous, sans engagement, pour toute information complémentaire.
- Attribué à:18th-century Neapolitan master
- Année de création:1700-1799
- Dimensions:Hauteur : 84 cm (33,08 po)Largeur : 69 cm (27,17 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988115550032
À propos du vendeur
4,9
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Par Luigi Garzi (Pistoia 1638– Rome1721)
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Attribution de Luigi Garzi (Pistoia 1638- Rome1721)
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116 x 91 cm, encadré 140 x 119 cm.
Authentification sur une photographie du Prof. Giancarlo Sestieri, qui attribue l'œuvre à la sphère de Luigi Garzi
Cette magnifique toile, représentant une somptueuse composition de fruits soutenue par trois chérubins ailés prospères, d'où sort un parchemin portant l'expression latine "Amor est vitae essentia", est à placer dans la production d'un auteur romain actif entre la seconde moitié du XVIIe siècle et la première du siècle suivant.
L'iconographie qui voit représentés des chérubins avec des fruits ou des fleurs est fréquente dans la période baroque, surtout dans la zone romaine, à partir des années 1600, avec cette tendance particulière de représentation visant à des images illusionnistes et frivoles, à un type de peintures ou de fresques de forte valeur décorative, destinées au contexte privé et représentant la jubilation des chérubins, des anges ou des angelots, et dont notre toile représente un exemple parfait.
Nous pouvons rappeler, parmi les précédents iconographiques les plus illustres, les élégants miroirs peints par Mario Nuzzi et Carlo Maratta qui ornent le hall de Palazzo Colonna à Rome, et encore la toile conservée au musée de Rouen et celles similaires de Palazzo Chigi à Ariccia, avec la collaboration pour les parties figuratives de Filippo Lauri.
Le succès commercial et mobilier d'œuvres similaires est également attesté par des auteurs tels que Guglielmo Cortese dit Borgognone (1628 - 1679), Franz Werner Von Tamm (1658 - 1724), Giovan Battista Gaulli (1639 - 1709), Giovanni Paolo Castelli...
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