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Nature morte au tapis Gianlisi 17/18e siècle Peinture Huile sur toile Ancien maître1695-1720
1695-1720
À propos de cet article
Antonio Gianlisi II, dit Il Cremonese (Rizzolo San Giorgio, 1677 - Crémone, 1727)
Nature morte avec tapis, panier de raisins et figues
Huile sur toile 63 x 75 cm - Encadrée 80 x 95 cm.
Bon état, restauration ancienne, cadre du XIXe siècle
Le tableau représente une composition de fruits comprenant une riche sélection de raisins blancs et noirs contenus dans un panier d'osier perforé et un support débordant de succulentes figues violettes, le tout disposé sur une précieuse tapisserie de brocart finement brodée.
À première vue, il est facile d'attribuer le tableau à Antonio Gianlisi (Rizzolo di San Giorgio, 1677 - Crémone, 1727), dont les œuvres incarnent parfaitement la tradition des natures mortes baroques du nord de l'Italie, et en particulier de l'école de Bergame.
Le vocabulaire déployé par l'artiste crémonais dans ses peintures et sa représentation très personnelle des objets rendent les œuvres de Gianlisi, comme celle présentée ici, véritablement incontournables. On y retrouve les caractéristiques habituelles de l'artiste, comme l'intimité des intérieurs clos par de somptueux rideaux garnis de franges dorées qui, dans l'œuvre en question, apparaissent groupés sur la gauche de la toile, comme le montre le cordon orné d'une houppe pendante sur la droite.
La même frange (signature de Gianlisi) borde le tapis qui recouvre la table au centre de la scène, dont le précieux tissu de soie à broderies florales illumine la composition de ses reflets. La référence à l'œuvre de l'artiste est attestée non seulement par le répertoire iconographique habituel, mais aussi par la composition et la disposition du tapis, modelé avec des plis apparemment désordonnés, de manière à alterner l'ombre et la lumière, donnant ainsi de la profondeur à la composition.
Après un apprentissage auprès de son père, Antonio Gianlisi poursuit ses études auprès d'artistes plus renommés : d'abord à Piacenza avec Felice Boselli, puis à Bergame dans le cercle d'Evaristo Baschenis et de Bonaventura Bettera. Il convient également de noter qu'il a séjourné plus longtemps à Venise et qu'il a voyagé en Suisse, vivant les dix-huit dernières années de sa vie à Crémone.
L'attribution est pleinement étayée par la comparaison de la toile proposée avec d'autres œuvres du maître, telles que les deux tableaux, également en pendant, conservés au musée civique Ponzone de Crémone, et la paire d'œuvres "Nature morte avec tapis, panier de raisins et figuier" et "Nature morte avec tapis, panier de raisins et support à gâteaux" provenant d'une collection privée de Genève [1]. [1] Antonio Gianlisi II, dit Il Cremonese Nature morte avec tapis, corbeille de raisins et figuier/Nature morte avec tapis, corbeille de raisins et pâtisseries Collection particulière, Genève
On peut également s'appuyer sur le marché des antiquités pour certaines œuvres afin de faciliter la comparaison, comme " Nature morte aux raisins dans un panier avec des bonbons sur un plateau sur une table couverte d'une draperie " (Bonhams, Londres, 9.6.2003), " Nature morte à l'assiette en argent de fraises " (Sotheby's Prigi, 12.09.2018)...
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Le tableau est vendu avec un agréable cadre doré et est accompagné d'un certificat d'authenticité et d'une fiche iconographique descriptive.
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- Attribué à:Antonio Gianlisi II, known as Il Cremonese (Rizzolo San Giorgio, 1677 - Cremona, 1727)
- Année de création:1695-1720
- Dimensions:Hauteur : 80 cm (31,5 po)Largeur : 95 cm (37,41 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988116354032
À propos du vendeur
4,9
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Authentification sur une photographie du Prof. Giancarlo Sestieri, qui attribue l'œuvre à la sphère de Luigi Garzi
Cette magnifique toile, représentant une somptueuse composition de fruits soutenue par trois chérubins ailés prospères, d'où sort un parchemin portant l'expression latine "Amor est vitae essentia", est à placer dans la production d'un auteur romain actif entre la seconde moitié du XVIIe siècle et la première du siècle suivant.
L'iconographie qui voit représentés des chérubins avec des fruits ou des fleurs est fréquente dans la période baroque, surtout dans la zone romaine, à partir des années 1600, avec cette tendance particulière de représentation visant à des images illusionnistes et frivoles, à un type de peintures ou de fresques de forte valeur décorative, destinées au contexte privé et représentant la jubilation des chérubins, des anges ou des angelots, et dont notre toile représente un exemple parfait.
Nous pouvons rappeler, parmi les précédents iconographiques les plus illustres, les élégants miroirs peints par Mario Nuzzi et Carlo Maratta qui ornent le hall de Palazzo Colonna à Rome, et encore la toile conservée au musée de Rouen et celles similaires de Palazzo Chigi à Ariccia, avec la collaboration pour les parties figuratives de Filippo Lauri.
Le succès commercial et mobilier d'œuvres similaires est également attesté par des auteurs tels que Guglielmo Cortese dit Borgognone (1628 - 1679), Franz Werner Von Tamm (1658 - 1724), Giovan Battista Gaulli (1639 - 1709), Giovanni Paolo Castelli...
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