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Johann Franz Meskens
Lucrèce - Huile sur panneau de Johann Franz Meskens, peintre flamand, XVIIIe siècle
Circa 1720

À propos de cet article

Cette peinture d'une sensualité trouble de Johann Franz Meskens représente le moment terrible où Lucrèce est sur le point de se suicider. Il témoigne de la persistance du goût baroque dans le premier tiers du XVIIIe siècle à Anvers et dans les cours princières allemandes. Le tragique de cette situation est merveilleusement rendu par le clair-obscur de la pièce, d'où se détache le corps nacré et partiellement dénudé de notre héroïne. 1. Johann Franz Meskens, peintre flamand influencé par Herman van der Mijn Johann Franz Meskens, parfois aussi appelé Frans Meskens, est un peintre flamand sur lequel nous avons très peu d'informations biographiques. Il est mentionné en tant que maître appartenant à la Guild de Saint-Luc à Anvers entre septembre 1725 et septembre 1728. En 1731, il entre au service du cardinal Damian Hugo Philipp comte de Schönborn comme peintre de cour et agent pour ses achats artistiques à Anvers. Damian Hugo Philipp de Schönborn (1676 - 1743) a été nommé cardinal en 1713 et prince-évêque de Spire, l'une des plus petites principautés du Saint Empire romain germanique, en 1719. Il résidait à Bruchsal (petite ville de l'actuel district de Karlsruhe, dans le Bade-Wurtemberg), où il fit construire à partir de 1722 un grand château baroque par Balthazar Neumann (1687 - 1753). L'apparition récente d'un autre tableau de Meskens dans une vente publique a permis de confirmer cette attribution. Ce panneau, de dimensions similaires (31 x 30 cm), représente une nymphe endormie surprise par un faune. Il est signé et daté (en bas à gauche) 1721. Un dossier de collection de Cornelis Hofstede de Groote, daté de 1926, mentionne un autre panneau de Meskens, signé et daté de 1720, dont les dimensions sont très proches de celles de notre panneau (31x25 cm). Elle représente Cléopâtre en train de se suicider. Il est tout à fait possible que ces deux panneaux aient formé une paire à l'origine ; l'existence de cette Cléopâtre est certainement une bonne indication pour la datation de notre tableau. L'influence d'Adrian van der Werff (1659 - 1722) et des Feinmaler de l'école de Leyde - en particulier Willem van Mieris (1662 - 1747) - est très nette dans ces deux tableaux de Meskens, et plus particulièrement dans la description minutieuse des étoffes et des drapés. Cependant, il est également intéressant de comparer ces deux panneaux avec certaines œuvres mythologiques d'Herman van der Mijn (Amsterdam 1684 - Londres 1741). Formé par le peintre de fleurs Ernst Stuven (1657 - 1712), Van der Mijn devient maître à la Guildes de Saint-Luc à Anvers en 1712, soit une dizaine d'années avant Meskens. En 1713, il s'installe à Düsseldorf comme peintre de la cour de l'électeur palatin Johann Wilhelm II, où il reste jusqu'en 1716. Après avoir débuté comme peintre de fleurs, il se lance dans la peinture d'histoire lors de son séjour à Düsseldorf. Le tableau représentant Vénus et Cérès, récemment vendu aux enchères, est très similaire à notre panneau : il représente une figure féminine, en position oblique, généreusement dénudée, dans un intérieur richement décoré et encadré de draperies. 2. Description des travaux Lucrèce est une figure légendaire de l'histoire romaine dont la vie a été relatée par plusieurs auteurs, notamment par Tite-Live. Réputée pour sa beauté et plus encore pour sa vertu, elle est l'épouse de Lucius Tarquinius Collatinus. Elle a été violée par le cousin germain de son mari, Sextus Tarquin, qui était le plus jeune fils du roi de Rome, Tarquin le Magnifique. Après le départ de son agresseur, elle a convoqué son père et son mari pour se venger et s'est suicidée devant eux, préférant la mort au déshonneur. L'histoire de Lucrèce est considérée comme un exemplum (l'histoire d'une personne dont les actes sont dignes d'être imités) et depuis la fin du Moyen Âge, Lucrèce est souvent représentée parmi les Neuf Dignes aux côtés d'autres femmes au courage exemplaire, telles que Veturia (la mère de Coriolan) ou Virginia. À l'époque baroque, elle est souvent représentée en couple avec Cléopâtre, dont elle partage le destin. Lucrèce est représentée ici assise sur son lit, encadrée par de lourds rideaux de velours brodés. Au fond de l'alcôve apparaît une tête de lit richement décorée. L'ensemble dégage une sensualité trouble. Les yeux tournés vers le ciel, la poitrine offerte à notre regard, Lucrèce tient dans sa main droite un poignard avec lequel elle s'apprête à se frapper tandis que sa main gauche est laissée ouverte en signe d'offrande. Le tapis froissé à ses pieds est comme un témoin silencieux de la violence qui vient de lui être faite. La gamme chromatique de cette peinture est d'une grande subtilité. Lucrèce est richement vêtue d'une robe blanche soyeuse et porte une étole jaune dont la clarté contraste avec les couleurs chaudes qui l'entourent : le rouge du tapis, le prune des rideaux et l'orange des murs de l'alcôve. Pour accompagner cette œuvre, nous avons choisi un cadre italien de la fin du XVIIe siècle en bois noirci qui fait ressortir toute la richesse chromatique. Principale référence bibliographique : Vom Adel der Malerei - Holland um 1700 par Ekkehard Mai, Sander Paarlberg & Gregor J.M. Weber - Cologne 2006

Créateur:
Johann Franz Meskens (Flamand)
Année de création:
Circa 1720
Dimensions:
Hauteur : 65,41 cm (25,75 po)Largeur : 57 cm (22,44 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
1720-1729
État:
12 3/8 "x 10 ¼" (31,5 x 26 cm) - Encadré 25 ¾" x 22 7/16"(62,5 x 57 cm) Signature partiellement effacée Anciens numéros d'inventaire et sceau de cire de l'administration impériale autrichienne au dos. Cadre italien en bois noirci - 17e siècle.
Adresse de la galerie:
PARIS, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU156828206052

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