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Joseph Christian LeyendeckerJouer à l'autruche, couverture de poste1914
1914
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Couverture du Saturday Evening Post, 13 juin 1914
LITERATURE :
I.L.A. Cutler et J.G. A.C., A.C. Leyendecker, American Imagist, New York, 2008, p. 118, illustré.
Dessinateur doué et inimitable, Joseph Christian Leyendecker est l'une des principales figures de l'âge d'or de l'illustration. En tant qu'inventeur de l'homme à collier Arrow, il a défini l'élégance vestimentaire et les activités quotidiennes de toute la génération d'avant-guerre. En tant que créateur de plus de 300 couvertures pour le Saturday Evening Post, il a révolutionné la conception des magazines modernes et a largement contribué à la vision nostalgique de l'Amérique de Norman Rockwell.
Observateur sensible, Leyendecker a également créé des œuvres poignantes et fantaisistes capturant les pitreries des enfants, comme en témoigne son emblématique et récurrent New Year's Baby créé exclusivement pour The Post. Pour de nombreux collectionneurs et historiens, les scènes d'enfants de Leyendecker comptent parmi les plus belles de toute son œuvre. Playing Hooky de 1914 illustre la capacité magistrale de Leyendecker à raconter des histoires en utilisant un personnage solitaire comme sujet - un jeune garçon précoce qui s'amuse à pêcher tout en séchant l'école - rendu dans son style de peinture staccato caractéristique.
En 1926, lorsque le Saturday Evening Post passe à l'impression en quadrichromie, qui reproduit ses peintures dans toute leur splendeur créative et technique, Leyendecker est l'illustrateur le plus célèbre d'Amérique. L'artiste a compris non seulement comment peindre, mais aussi comment présenter en un instant un message clair à son public dans le kiosque à journaux. De tous les illustrateurs de l'AGE, Leyendecker est peut-être celui qui a le mieux compris ce qu'il fallait inclure dans sa composition, mais plus important encore, il a su faire preuve de retenue, et savoir ce qu'il fallait laisser de côté, afin de faire passer clairement son message.
En ce qui concerne les couvertures de magazines, Leyendecker a déclaré au Post :
"Une couverture est une affiche ; elle s'apparente davantage à une peinture murale, voire à une sculpture, qu'à une illustration. Il doit donc raconter son histoire sur un seul plan, être sans perspective réaliste et sans distance.... Une couverture qui porte une légende explicative se perd elle-même... Le rédacteur en chef préfère la couverture à la simple photo parce que la couverture fait vendre plus d'exemplaires de son magazine. Il se vend à plus d'exemplaires parce qu'il porte plus loin et frappe plus fort. Il frappe plus fort parce qu'il est un symbole ; il est concentré et dit ce qu'il a à dire en ligne droite. Cela va plus loin, car une bonne couverture a une silhouette distincte. Le lecteur le remarquera à une plus grande distance. Et même s'il ne peut pas distinguer le design, celui-ci l'attire" (cité par K. Steine et F.B.A.I.). Taraba, L'A.C.C. Collection S. Leyendecker : American Illustrators Poster Book, Portland, Oregon, 1995, p. 12)
Dans le présent ouvrage, un jeune garçon adorable, cheveux blonds ébouriffés et pantalon rapiécé, est assis sur un quai, ses livres d'école abandonnés à côté de lui, dans l'attente excitée d'une prise. Sa joie est indéniable, car il sait que ses parents ne sont pas au courant de son escapade à l'école. De près sur le plan de l'image, on ne peut s'empêcher de remarquer le rendu spectaculaire des différentes textures évidentes dans le tableau, de la coupe de cheveux blonds à la veste et au pantalon froissés, en passant par la surface lisse et brillante de la boîte de conserve déglinguée qui contient son appât. La scène, simple mais efficace, est habilement rendue dans des rouges, des bruns et des jaunes riches, appliqués avec la technique de hachurage caractéristique de Leyendecker. Le résultat est un instantané très raffiné et merveilleusement descriptif d'un moment que toute personne qui s'est mal comportée dans son enfance peut apprécier.
Playing Hooky a été peint en 1914, la même année que "Beat-up Boy, Football Hero" qui a établi un nouveau record de vente aux enchères pour l'artiste lorsqu'il a été vendu pour la somme stupéfiante de 4 121 250 $ à Heritage Auctions en mai 2021. Il est probable que le même garçon ait servi de modèle pour cette œuvre. En outre, l'œuvre actuelle a une histoire tout aussi intéressante : Le père de l'expéditeur, en aidant à nettoyer la maison de l'artiste après sa mort, a sauvé l'œuvre de la destruction en 1951 lorsque la sœur de Leyendecker détruisait ses œuvres et vendait son art pour une bouchée de pain à New Rochelle, dans l'État de New York.
- Créateur:Joseph Christian Leyendecker (1874 - 1951, Américain)
- Année de création:1914
- Dimensions:Hauteur : 76,84 cm (30,25 po)Largeur : 53,34 cm (21 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fort Washington, PA
- Numéro de référence:Vendeur : 45681stDibs : LU384312317072
Joseph Christian Leyendecker
Joseph Christian "A.C." Leyendecker est né en Allemagne en 1874. Il a immigré aux États-Unis avec sa famille en 1882. Son frère aîné, Adolph, est devenu un éminent artiste du vitrail, et Joe, comme on l'appelait, a eu très tôt une vocation artistique.
Après avoir étudié à l'Institut d'art de Chicago sous la direction de John H. Vanderpoel, C.C. Leyendecker s'inscrit à l'Académie Julien en 1896, où il étudie pendant un an avec son frère cadet Frank dans la tradition des Beaux-Arts . Pendant son séjour, il a été exposé et influencé par les œuvres de Art Nouveau peintres et graveurs Henri de Toulouse-Lautrec, Jules Chéret et Alphonse Mucha, avec lesquels il s'est lié d'une forte amitié. L'année suivante, il présente sa première exposition personnelle au Salon du Champ-de-Mars et fait la connaissance de Paul Gauguin .
En 1898, Leyendecker a réalisé la première des 48 couvertures du magazine Collier's . L'année suivante, il a peint sa première couverture pour The Saturday Evening Post magazine, ce qui a marqué le début d'une association de 44 ans avec cette publication estimée. Tout au long de sa carrière, il peindra également des couvertures pour le magazine Life, des illustrations pour une bibliothèque de livres et transformera des publicités pour des entreprises telles que B. Kuppenheimer & Co. et Interwoven Socks. Son travail pour Arrow est le plus connu et le plus apprécié.
En s'inspirant de son amant et manager, Charles Beach, Leyendecker a créé l'image ultime de la masculinité américaine moderne. Son travail pour Icone, également connue sous le nom de Maison d'Icone, est tout aussi emblématique. Fondée en 1876, l'entreprise est devenue le fabricant des uniformes de l'armée américaine pendant la Première Guerre mondiale. Grâce à la publicité de Leyendecker, l'entreprise est devenue synonyme du summum du goût et de la désirabilité masculine.
Malheureusement, vers la fin de sa carrière, alors que les associations de Leyendecker avec Collier's et The Saturday Evening Post prenaient fin, son travail est tombé dans l'oubli. À sa mort en 1951, son grand ami Norman Rockwell, qui a commémoré leur relation dans son tableau Waiting for the Art Editor, a été l'un de ses porteurs de cercueil.
Trouver l'original de l'A.C.C. Gravures de Leyendecker et peintures sur 1stDibs.
(Biographie fournie par M.S. Rau)
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