Peinture à l'huile du 18e siècle représentant Provost John Pitcairn de Dundee

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Sir Henry Raeburn
Peinture à l'huile du 18e siècle représentant Provost John Pitcairn de Dundee
c.1790

Name: Peinture à l'huile du 18e siècle représentant Provost John Pitcairn de Dundee
Brand: Sir Henry Raeburn
Rating: 5 (7 reviews)

50 839,40 $USPrix courant

À propos de cet article

Le pendant du présent portrait montrant la femme de John Pitcairn, Jean, née Robertson, se trouve à la Huntington Art Gallery, San Marino. Les deux œuvres sont datables des années 1790. Pitcairn, qui fut prévôt de Dundee de 1782 à 1984, poste que son beau-père occupa également de 1731 à 1732, s'adressa plus tard à Raeburn pour un autre portrait, daté d'environ 1820, qui se trouve aujourd'hui à la Royal Scottish Academy d'Édimbourg. Vente de Christie's Londres : Mercredi 9 juillet 2014 [Lot 00212] Vente du jour de tableaux anciens et britanniques Vendu pour 22 500 GBP de prime Provenance Par filiation du modèle à son arrière-petit-fils, Ronald Andrew Pitcairn of Pitcullo ; Christie's, Londres, 25 juin 1904, lot 58 (200 gns. à Wallis). Alexander Reid, Glasgow. Chez Agnew's, à Londres, où il a été acquis par A.R. Wilson Wood, 7 avril 1909 ; Christie's, Londres, 26 juin 1914, lot 78 (850 gns. à Agnew). Vente anonyme ; Christie's, Londres, 24 novembre 1972, lot 27 (320 gns.) Collection privée, Dublin, Irlande Exposition Édimbourg, Académie royale écossaise, 1876, n° 256 Littérature W. Armstrong, Sir Henry Raeburn, Londres, 1901, p. 110. J. Greig, Sir Henry Raeburn, R.A., His life and work with a catalogue of his pictures, Londres, 1911, p. 55. R. A&M. et S.I.M. Bennett, British Paintings at The Huntington, New Haven et Londres, 2001, p. 312, fig. 12 Sir Henry Raeburn FRSE RA RSA (4 mars 1756 - 8 juillet 1823) était un portraitiste écossais et le premier portraitiste d'importance depuis l'Union à rester basé en Écosse. Il a été peintre portraitiste du roi George IV en Écosse. Raeburn est né fils d'un fabricant à Stockbridge, sur les eaux de Leith, un ancien village qui fait maintenant partie de la ville d'Édimbourg. Il avait un frère aîné, né en 1744, appelé William Raeburn. Ses ancêtres auraient été des soldats et pourraient avoir tiré le nom "Raeburn" d'une ferme située sur une colline à Hille, détenue par la famille de Sir Walter Scott. Orphelin, il est soutenu par William et placé à l'hôpital Heriot, où il reçoit une éducation. À l'âge de quinze ans, il est devenu l'apprenti de l'orfèvre James Gilliland d'Édimbourg, et plusieurs bijoux, anneaux de deuil et autres, ornés de dessins minutieux sur ivoire de sa main, existent toujours. Il se lance bientôt dans la production de miniatures de portraits soigneusement finis ; rencontrant succès et mécénat, il étend sa pratique à la peinture à l'huile, pour laquelle il est autodidacte. Gilliland suivit avec intérêt les progrès de son élève et le présenta à David Martin, qui avait été l'assistant préféré d'Allan Ramsay le Dernier et qui était maintenant le principal portraitiste d'Édimbourg. Raeburn a été particulièrement aidé par le prêt de portraits à copier. Très vite, il a acquis suffisamment de compétences pour décider de se consacrer exclusivement à la peinture. George Chalmers (1776 ; hôtel de ville de Dunfermline) est son plus ancien portrait connu. Au début de ses vingt ans, on a demandé à Raeburn de peindre le portrait d'une jeune femme qu'il avait remarquée lorsqu'il faisait des croquis d'après nature dans les champs. Ann était la fille de Peter Edgar de Bridgelands, et la veuve du comte James Leslie de Deanhaugh. Fascinée par le jeune artiste beau et intellectuel, elle devient sa femme en un mois, lui apportant une ample fortune. L'acquisition de la richesse n'a pas affecté son enthousiasme ni son industrie, mais l'a incité à acquérir une connaissance approfondie de son métier. Il était habituel pour les artistes de se rendre en Italie, et Raeburn est parti avec sa femme. À Londres, il est gentiment reçu par Sir Joshua Reynolds, président de la Royal Academy, qui le conseille sur ce qu'il doit étudier à Rome, lui recommandant notamment les œuvres de Michel-Ange, et donne à Raeburn des lettres d'introduction pour l'Italie. À Rome, il rencontre son compatriote écossais Gavin Hamilton, Pompeo Girolamo Batoni et Byers, un antiquaire dont les conseils s'avèrent particulièrement utiles, notamment la recommandation selon laquelle « il ne doit jamais copier un objet de mémoire, mais, de la figure principale au plus petit accessoire, le faire placer devant lui ». Après deux ans d'études en Italie, il est retourné à Édimbourg en 1787 et a commencé une carrière réussie de portraitiste. Cette année-là, il a exécuté un portrait assis du deuxième Lord Président Dundas. Parmi les exemples de ses premiers portraits, on trouve un buste de Mme Johnstone of Baldovie et un portrait en trois-quarts du Dr James Hutton : des œuvres qui, si elles sont quelque peu timides et hésitantes dans leur manipulation et ne sont pas aussi sûres d'elles que ses œuvres ultérieures, ont néanmoins de la délicatesse et du caractère. Les portraits de John Clerk, Lord Eldin, et du Principal Hill de St Andrews appartiennent à une période plus tardive. Raeburn a eu de la chance à l'époque où il pratiquait le portrait. Sir Walter Scott, Hugh Blair, Henry Mackenzie, Lord Woodhouselee, William Robertson, John Home, Robert Fergusson et Dugald Stewart résidaient à Édimbourg et ont tous été peints par Raeburn. Parmi les œuvres de maturité, on trouve son propre portrait et celui du Rév. Sir Henry Moncrieff Wellwood, un buste du Dr Wardrop de Torbane Hill, deux portraits en pied d'Adam Rolland de Gask, les remarquables peintures de Lord Newton et du Dr Alexander Adam à la National Gallery of Scotland, et celle de William Macdonald de St Martin. En dehors de lui-même, Raeburn n'a peint que deux artistes, dont Sir Francis Leggatt Chantrey, le sculpteur britannique le plus important et le plus célèbre de la première moitié du 19e siècle. Il a été récemment révélé que Raeburn et Chantrey étaient des amis proches et que Raeburn a apporté un soin exceptionnel à l'exécution de son portrait du sculpteur, l'un des chefs-d'œuvre en buste de la maturité du peintre. On pensait généralement que Raeburn avait moins de succès dans la peinture de portraits féminins, mais l'exquis portrait en pied de sa femme, le portrait plus petit de Mme R. Scott Moncrieff à la National Gallery of Scotland, et celui de Mme Robert Bell, entre autres, plaident contre cela. Raeburn a passé sa vie à Édimbourg, se rendant rarement à Londres, et seulement pour de brèves périodes, préservant ainsi son individualité. Bien qu'il ait personnellement perdu les avantages résultant d'une association plus étroite avec les chefs de file de l'art anglais et d'un contact avec un public plus large, l'art écossais a beaucoup gagné de sa répugnance à quitter sa terre natale. Il est devenu le chef reconnu de l'école qui se développait en Écosse au début du 19e siècle, et son exemple et son influence à une période critique ont été d'une importance majeure. Ses autres centres d'intérêt étaient si variés que ses modèles avaient l'habitude de dire de lui : "On ne le prendrait jamais pour un peintre tant qu'il n'a pas pris le pinceau et la palette". En 1812, il est élu président de la Society of Artists d'Édimbourg ; en 1814, il est associé et, l'année suivante, membre à part entière de la Royal Scottish Academy. Le 29 août 1822, il est anobli par George IV et nommé limonier de Sa Majesté pour l'Écosse à la maison Earl of Hopetoun. Il est mort à Edimbourg. Raeburn possédait toutes les qualités essentielles d'un portraitiste populaire et prospère. Il était capable de produire une image parlante et convaincante ; son travail se distingue par une caractérisation puissante, un réalisme brutal, des effets de lumière dramatiques et inhabituels, et un traitement rapide et large de la manière la plus résolue. David Wilkie a raconté que, lors d'un voyage en Espagne où il étudiait les œuvres de Diego Velázquez, le travail au pinceau lui rappelait constamment la « touche carrée » de Raeburn. Le médecin et écrivain écossais John Brown a écrit que Raeburn « ne manque jamais de donner une ressemblance à la fois vivante, indubitable et agréable. Il peint la vérité, et il la peint avec amour ». Raeburn a été décrit comme un portraitiste « fameusement intuitif ». Il se distingue de nombre de ses contemporains, comme Reynolds, par l'ampleur de sa philosophie de la peinture d'après nature ; il ne fait pas d'esquisses préliminaires. Cette attitude explique en partie le modelage souvent grossier et les combinaisons de couleurs criardes qu'il emploie, par opposition au style plus raffiné de Thomas Gainsborough et Reynolds. Cependant, ces qualités et celles mentionnées ci-dessus anticipent de nombreux développements ultérieurs de la peinture du 19e siècle, du romantisme à l'impressionnisme. Sir Henry Raeburn est mort à St Bernard's House (17 St Bernards Crescent), Stockbridge, Édimbourg. Il est enterré dans le cimetière de Church's, contre le mur est (monument érigé par Raeburn à l'avance), mais il a également un mémorial secondaire dans l'église de St John the Evangelist, à Édimbourg.

Créateur:
Sir Henry Raeburn (1756 - 1823, Britannique)
Année de création:
c.1790
Dimensions:
Hauteur : 80,01 cm (31,5 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU67334507811

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