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UnknownNature morte à la peinture de fleurs Huile sur toile Ancien maître École lombarde du XVIIe siècle1670-1720
1670-1720
4 680 €TVA incluse
5 850 €20 % de remise
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Francesca Volò Smiller, dite Vincenzina (Milan, 1657 - 1700) - cercle de
Composition florale
Huile sur toile (97 x 72 cm. - dans un cadre octogonal 100 x 84 cm.)
Une riche composition florale, disposée avec une désinvolture méditée sur deux plans à des hauteurs différentes, où les deux bouquets de fleurs sont rassemblés dans de grands vases métalliques ; certaines fleurs semblent déborder de leur siège et descendre jusqu'au sol, dans un ensemble qui se distingue par l'élégance de sa structure, alliée à la fraîcheur et à l'éclat des couleurs.
La manière douce et nuancée dont la couleur est étalée et les points de contact avec la peinture lombarde du XVIIe siècle permettent de rattacher l'œuvre au cercle de la peintre milanaise Francesca Volò Smiller, dite Vincenzina (Milan, 1657 - 1700), spécialiste raffinée de ce genre de peinture et représentant important de la famille de peintres milanais la plus nombreuse et la plus prolifique du XVIIe siècle.
Le fondateur de cette "entreprise familiale" très prospère était son père, l'italo-français Vincenzo Volò, dit Vincenzino dei Fiori (1601-1671), qui, outre Francesca, employait dans son atelier son frère Giuseppe Volò (également surnommé "Vicenzino") et sa sœur Margherita Volò Caffi.
La peinture de Francesca se caractérise par une grande qualité d'exécution, pour le rendu des fleurs à travers un naturalisme intense et sincère, avec une prédominance de couleurs acidulées et froides éclairées par des touches de rouge profond et illuminées par l'utilisation habile du blanc ; Francesca dispose des fleurs coupées ou disposées dans des vases en plein air avec une grande liberté de composition, dont les couleurs chatoyantes (le rose, le blanc et le jaune sont les couleurs préférées) émergent de l'arrière-plan sombre.
La toile est en bon état de conservation.
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- Année de création:1670-1720
- Dimensions:Hauteur : 100 cm (39,38 po)Largeur : 84 cm (33,08 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988112640702
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Authentification sur une photographie du Prof. Giancarlo Sestieri, qui attribue l'œuvre à la sphère de Luigi Garzi
Cette magnifique toile, représentant une somptueuse composition de fruits soutenue par trois chérubins ailés prospères, d'où sort un parchemin portant l'expression latine "Amor est vitae essentia", est à placer dans la production d'un auteur romain actif entre la seconde moitié du XVIIe siècle et la première du siècle suivant.
L'iconographie qui voit représentés des chérubins avec des fruits ou des fleurs est fréquente dans la période baroque, surtout dans la zone romaine, à partir des années 1600, avec cette tendance particulière de représentation visant à des images illusionnistes et frivoles, à un type de peintures ou de fresques de forte valeur décorative, destinées au contexte privé et représentant la jubilation des chérubins, des anges ou des angelots, et dont notre toile représente un exemple parfait.
Nous pouvons rappeler, parmi les précédents iconographiques les plus illustres, les élégants miroirs peints par Mario Nuzzi et Carlo Maratta qui ornent le hall de Palazzo Colonna à Rome, et encore la toile conservée au musée de Rouen et celles similaires de Palazzo Chigi à Ariccia, avec la collaboration pour les parties figuratives de Filippo Lauri.
Le succès commercial et mobilier d'œuvres similaires est également attesté par des auteurs tels que Guglielmo Cortese dit Borgognone (1628 - 1679), Franz Werner Von Tamm (1658 - 1724), Giovan Battista Gaulli (1639 - 1709), Giovanni Paolo Castelli...
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