Art - XVIIIe siècle et antérieur

Giuseppe Bonito (Castellammare di Stabia, Italie, 1707 - Naples, Italie, 1789) Titre : Le Studio du peintre ou l'allégorie de la peinture Médium : Huile sur toile Dimensions : sans c...

École flamande du 18e siècle Paysage animé avec un troupeau de vaches Huile sur panneau de bois 19,5 x 24,5 cm (27 x 32 cm avec le cadre) Magnifique cadre antique en bois doré Bea...

Cette gravure au trait et mezzotinte botanique coloriée à la main par Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741) est intitulée "Digitalis rubra floribus albis maculatis. Digitalis angustifo...

Isidoro Bianchi (Campione 1581 - Campione 1662) - Putto joue avec un voile. 69 x 87 cm. Ancienne peinture à l'huile sur toile, non encadrée (non signée). - Inscription au dos : "G...

Peinture à l'huile sur panneau mesurant 40 x 30 cm sans cadre et 48 x 38 avec cadre représentant un grand évêque de l'école vénitienne de la première moitié du XVIIIe siècle. Tablea...

Peintre européen (1804-1867 env.) - Portrait d'un officier de l'Empire autrichien. 73 x 60 cm sans cadre, 90 x 77 cm avec cadre. Peinture à l'huile ancienne sur toile, dans son cad...

Francesco Casanova (Londres 1727 - Mödling 1803) attribué à - Scène de bataille à cheval. 22.5 x 17.5 cm. Huile sur toile, non encadrée (non signée). - Label : "CASANOVA Francesco...

Sir Henry Raeburn (1756-1823) James Sinclair, 12e comte de Caithness (1766-1823) Huile sur toile 30 X 25 pouces Non encadré 37 X 32 pouces encadré Sir Henry Raeburn FRSE RA RSA (4 m...

Parmi une merveilleuse sélection de gravures mezzotintes coloriées à la main provenant de : "Phytanthoza Iconographia", c1739, présenté dans un cadre artisanal en parchemin doré, é...

Paire de petites sculptures en bronze - Lions grotesques. Italie, 18e-19e siècle. 10 x 5 x h 17 cm. Entièrement en bronze patiné de style Renaissance. Représentant deux lionceaux g...

le viol de Sabine", grand groupe en bronze à patine brune, atelier romain de la seconde moitié du XVIIIe siècle, cercle de Francesco Righetti (Rome 1749-1819). La qualité exception...

Braun G., Hogenberg F., Nurnberg ou Nuremberg, de la collection Civitates Orbis Terrarum, Cologne, T. Graminaeus, 1572-1617. Très belle aquatinte N/B montrant une vue de Nuremberg. ...

L'Ecuyer (The Squire) est une gravure de l'artiste parisien Louis-Marin Bonnet, réalisée dans la seconde moitié de 1700 à Paris. À l'intérieur de la matrice, le titre est gravé au c...

Thomas Smith de Derby Paysage de Matlock High-Torr Huile sur toile 27 x 34.5 pouces non encadré 34 x 41.5 pouces, cadre compris Thomas Smith de Derby (mort le 12 septembre 1767) éta...

Ce bol Chinesco provient d'une société précolombienne d'environ 300 avant notre ère. Il présente des motifs abstraits et géométriques en rouge et noir. Le diamètre est de 8".

Braun G., Hogenberg F., Traiectum ou Utrecht, de la collection Civitates Orbis Terrarum, Cologne, T. Graminaeus, 1572-1617. Très belle aquatinte N/B montrant une vue d'Utrecht, avec...

Luca Forte (Naples, 1615 env. - 1670 env.) Titre : Des noix, des châtaignes, une grappe de raisin et un coing Support : Huile sur panneau de noyer Dimensions : 12,5 x 22 cm : 12,5 x ...

Ce torse masculin musclé provient probablement d'un relief plus important, qui devait orner la partie avant d'un sarcophage. Elle représente vraisemblablement la figure d'un satyre, ...

Georges Braque Frontispice, extrait de La Nuit, La Faim, 1960 est une œuvre abstraite qui s'inspire d'un poème de Georges Riebmont-Dessaignes. Georges Riebmont-Dessaignes était un éc...

Eau-forte. Signé dans la plaque en bas à droite. Quatrième état sur six, impression de la fin du XVIIIe siècle ou du début du XIXe siècle ; première édition parisienne. De la séri...

Orphée enchanter les animaux, 17e siècle Cercle de Cornelis Saftleven (1607-1681) Grande représentation de maître ancien hollandais du 17e siècle représentant Orphée enchantant le...

Peinture italienne ancienne de la première moitié du XVIIIe siècle. Oeuvre à l'huile sur toile représentant un paysage boisé avec Saint Jean Baptiste. Jean Baptiste et un agneau de b...

École anglaise, (vers 1600) Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke Huile sur panneau, ovale Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces Cadre en bois peint Provenance : 176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick. Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick). Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81. Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang. Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque. Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ; '8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine. Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface. Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick. Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623. L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier. Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées. Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964). La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604). L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...

Ce tableau (en excellent état de conservation et de belle facture exécutive, atteste de l'énorme chance des inventions de Raphael dans les années qui ont suivi sa mort : elle est en ...

Dans cette estampe, Wenceslaus Hollar présente un portrait de D. Henrico van der Borcht, copiant une peinture ou un dessin de Hans Holbein. La copie d'œuvres de maîtres célèbres étai...

- ANNA CATERINA GILLI ou GILLI Anna Caterina Turin 1729- 1751 Ses peintures enregistré à Turin en tant qu'artiste décorateur pour le Palais Royal et les Stupinigi, Travailler ...

La résurrection de Lazarus Vieux maître flamand, 17e siècle (non signé, comme c'est généralement le cas pour cette période) huile sur toile, encadrée encadré : 30 x 38 pouces toile ...

Une paire d'anges en chêne sculpté, vers 1700, avec une belle patine chaude et de faibles traces de polychromie sur le visage et de dorure sur le corps. Les anges sont tous deux agen...

Francesco Monti, dit Brescianino delle Battaglie (Brescia, 1646 - Piacenza, 1703) Scène de combat Huile sur toile, 90 x 117,5 cm Avec cadre 112 x 139,5 cm Francesco Monti, plus connu sous le nom de Il Brescianino ou Il Brescianino delle battaglie, est né à Brescia en 1646. Pellegrino Antonio Orlandi (1704), qui fut son premier biographe, rapporte qu'il eut pour maître le peintre lucquois Pietro Ricchi. Toute la littérature ultérieure a accepté la nouvelle, en supposant pour la plupart que l'alumnat a eu lieu pendant le séjour vénitien de Ricchi, situé dans le troisième quart du XVIIe siècle. L'absence totale de données sur les premières activités de Monti rend cependant presque impossible l'évaluation de l'importance du style de Ricchi dans sa formation et, d'autre part, il n'est pas facile d'identifier les dérivations du maître dans sa production ultérieure. Mais Monti fut aussi l'élève de Jacques Courtois dit Borgognone, selon Orlandi lui-même et une lettre envoyée à Monti par son ami Carlo Giuseppe Fontana en 1694, mentionnée dans la monographie consacrée à l'artiste d'origine bresciane par Arisi (1975, p. 34). Bien que les circonstances chronologiques et géographiques soient inconnues, les enseignements de la Bourgogne ont dû jouer un rôle décisif dans le perfectionnement de Monti en tant que peintre de batailles. Les difficultés à délimiter un certain catalogue de son œuvre, en l'absence d'un nombre suffisant de peintures documentées, se reflètent également dans la définition de cette relation artistique. Au cours de sa formation, l'artiste entreprend de nombreux voyages qui le conduisent dans divers endroits de la péninsule, notamment à Naples, où il a l'occasion d'observer de près l'œuvre de Salvator Rosa, qui influence fortement l'ensemble de sa production picturale. Ayant atteint sa pleine maturité artistique, Brescianino entre définitivement au service de la famille Farnèse en 1681 : de nombreuses œuvres, principalement sur des sujets guerriers, sont réalisées par l'artiste pour les centres de Parme et de Plaisance au cours des deux dernières décennies du XVIIe siècle. Particulièrement apprécié à la cour des Farnèse, l'artiste a pu construire un atelier prolifique à Parme, où ont été formés des personnages tels que Giovanni Canti, Ilario...

Grande peinture italienne de la première moitié du XVIIIe siècle. Huile sur toile de l'école lombarde représentant une splendide nature morte musicale, d'une qualité picturale remarq...

William Marlowe (1740 - 1815) Un pont sur la rivière Huile sur toile Inscription "William Marlowe" sur l'ancienne étiquette au verso. Provenance : J. Palser & Sons, 27 King Street,...

Cette gravure de 21 x 18 pouces a été réalisée par William Hogarth au milieu du 18e siècle. L'œuvre a été nouvellement matée et encadrée avec des matériaux d'archives. Le sujet, iden...

GIOVANNI BATTISTA PIRANESI (italien 1720-1778) VEDUTA DEGLI AVANZI De 'MAUSOLEI E DELLE FABBRICHE...c 1756 (Hind 83 ; Focillon 20.A.293 ; Giesecke 116 ; C.E.I.480.428). Gravure, pl...

Huile sur bois en treillis dans un octogone. Le groupe d'otto dipinti in oggetto (fig. 1-8) représente, dans le format classique florentin de l'ottagono, une série d'effigies féminin...

Huile sur toile Taille de l'image : 30 x 25 pouces (76 x 63,5 cm) Cadre contemporain sculpté à la main Il s'agit d'un charmant portrait d'un jeune garçon du XVIIIe siècle, arborant ...

Parmi une merveilleuse sélection de gravures mezzotintes coloriées à la main provenant de : "Phytanthoza Iconographia", c1739, présenté dans un cadre fait à la main, doré à la feui...

École anglaise, vers 1780 Cercle de George Romney (1734-1802) peinture à l'huile sur toile, encadrée encadré : 36 x 30 pouces toile : 30 x 25 pouces collection privée, Angleterre le...

Paire de tableaux, toujours sur la première toile, huile sur toile mesurant 70 x 82 cm sans cadre et 80 x 92 cm avec cadre coeval du peintre Felice Boselli (Piacenza 1650 - Parma 173...

Peinture italienne ancienne du 18e siècle. Cadre de travail à l'huile sur toile représentant un paysage avec des personnages de bonne qualité picturale. Peinture de belle taille et a...

Peinture italienne ancienne du 18e siècle. Oeuvre d'art sur toile représentant le sujet biblique Joseph et la femme de Potiphar de bonne main picturale. Belle mesure et agréable tabl...

PAYSAGE AVEC VOL VERS L'EGYPTE, JASPER VAN DER LANEN (ANVERS, 1585 - 1634) ÉCOLE FLAMANDE DU 17E SIÈCLE ANVERS VERS 1630 Huile sur cuivre, dimensions : h. 10.23 in, w. 14.96 in Cad...

Chanteuse dans le rôle d'Andromède enchaînée, peut-être d'après Persée de Lully (1682) Marie Aubry (c. 1650 - après 1684), soprano renommée de l'Académie Royale de Musique et interp...

Portrait de Gertrude Durnford, Lady Alston (1731-1807), XVIIIe siècle Studio de Sir Joshua Reynolds (1723-1792) Grand portrait anglais du 18e siècle Lady Alston, Gertrude Durnford...

Paire de peintures italiennes du 18ème siècle, huile sur toile avec des jardins de palais vénitiens, sculptures antiques et divers personnages. Mesures avec cadre cm 75 x101

Carte ancienne - Marli est une carte ancienne réalisée en 1650 par Johannes Janssonius (1588-1664). La carte est une gravure à l'eau-forte coloriée à la main, avec des aquarelles co...

Le saint pénitent Artistics, 17ème siècle huile sur panneau de cuivre, encadrée encadré : 10 x 8 pouces panneau de cuivre : 7.5 x 5 pouces provenance : collection privée, France état...

Ce rare dessin de Nattier fait partie d'un ensemble d'études préparatoires exécutées en 1717 pour l'une des premières commandes du peintre, le tableau commandé par le tsar Pierre Ier...

Provenance : Sotheby's 5 décembre 2006, Lot 388 Bout était un peintre, dessinateur et graveur flamand. Il est principalement connu pour ses paysages, ses vues de villes, de côtes et...

Peinture à l'huile sur toile. École napolitaine du XVIIe et XVIIIe siècle. La grande composition est riche de nombreux éléments différents : au centre se trouve une grande compositio...

Giovan Battista Discepoli, également appelé le "Zoppo de Lugano" [Calle (Lugano), Suisse, 1590 - Lugano, Suisse, 1654]. Titre : Couronnement d'épines Médium : Huile sur panneau Dimen...

"A Representation of the Attack on Captain Wallis in the Dolphin by the Natives of Otaheite (Tahiti)" est une gravure réalisée par Sparrow, d'après un dessin de Sidney Parkinson, qui...

ABRAHAM ORTELIUS (1527 - 1598) AMERICAE SIVE NOVI ORBIS, NOVA DESCRIPTIO, 1587 (1603) (Van Den Broecke 11, Burden 64 ; Schwartz & Ehrenberg 69) Gravure. Un très bon exemple, bien ...

L'attribution à Jan de Bisschop a été confirmée par le RKD avec le commentaire suivant : "Nous basons cette attribution sur les lavis sombres, le sujet représenté et le Monogramme". ...

Portrait d'un noble piémontais et d'un officier militaire, Maison de Savoie, début du 18e siècle École italienne Grand portrait du XVIIIe siècle d'un noble et officier militaire p...

ÉCOLE FRANCAISE fin XVIIIè. Dans le goût de NATTIER. " Jeune femme en déshabillé lisant ". Pastel dans un très joli cadre. H.58 L.71.

Allégorie de la maternité et de la charité, XVIIe siècle Grand maître ancien italien Importante scène de vieux maître italien vers 1600 représentant une mère et des enfants en bas...

Nature morte de poires, pommes et raisins dans un panier retourné, 17e siècle cercle de BARTHOLOMEUS ASSTEYN (1607-1667) Énorme nature morte hollandaise du XVIIe siècle représenta...

Grand groupe en terre cuite représentant une scène d'intérieur, Nord de la France, seconde moitié du XVIIe siècle. L'exécution raffinée de ce charmant intérieur familial nous ramène...

Jan Both (1610-1652) - Attribué "Argus et Mercure" Vers 1650 Huile sur toile Encadré : 107,5 x 92 cm Cette exceptionnelle peinture mythologique baroque est attribuée au célèbre p...

Belle huile sur toile du 18e siècle Sainte Famille avec l'enfant endormi, école de Cuzco. Bon état général.