Estampes - Abstrait - Gravure

Leonard Baskin (1922-2000) Décès du lauréat, `1957 Gravure sur bois Encadré : 18 1/2 x 18 in. Signé et inscrit en bas : Mort du lauréat, Ed. 20, Pour Walter [Rosenblum], Leonard Bask...

Mitsuo Miura (Japon, 1946) Hako IV, 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (38 x 28.5 cm.) n...

Œuvre de l'artiste espagnol SALVADOR DALI. Gravure de la série LA VIDA ES SUEÑO. Signature imprimée et date, telles que délivrées Catalogue. CATALOGUE OFFICIEL ŒUVRES GRAPHIQUES D'AL...

Dimensions 35x35 Cadre 65x55

Gravure sur bois, 1966 Signé par l'artiste au crayon. Editeur : Louis Broder (Paris) LCD3943

Peter Voulkos (Américain, 1924-2002) Atlantis Codex Series II, 1984 Point sec/gravure Crayon signé en bas à droite, édition 3/35 Image : 24in H x 17 3/4in L. Feuille : 30po H x 22 1...

Miguel Castro Leñero (Mexique, 1956) Fuera del Radar II", 2020 gravure sur papier Taille-douce 300 g. 63.6 x 39 in. (161.5 x 99 cm.) Edition de 30 Non encadré ID : CAM-105 Signé par ...

Gravure sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : D'après l'in-folio, Le septième chant, la mort d'Isidore Ducasse, Jeudi ...

Boris Viskin (Mexique, 1960) Sans titre de "El exilio de los sentidos", 2004 gravure sur papier 15 x 15 in. (38 x 38 cm) Edition de 75 ID : VIS1662-001 Signé par l'auteur

Signée en bas à droite, "Ynez Johnston" (Américaine, née en 1920) et datée de 1964 ; également inscrite "imp" en bas à droite, titrée en bas au centre "Tribal Coast" avec le numéro et la limitation, 198/210', en bas à gauche. Dimensions du cadre : 21.25 H x 26.5 L x 1.5 P Pouces Né à Berkeley, en Californie, Johnston a d'abord étudié le dessin, la peinture et la gravure à l'université de Californie avec Worth Ryder, Erle Loran et Margaret Peterson. Son travail se caractérise par des formes "en puzzle" qui rappellent les motifs primitifs et tribaux. Ce style unique mêle modernisme et formes d'art anciennes issues de ses voyages en Italie, au Mexique, en Inde et au Népal. Elle a également entrepris des œuvres tridimensionnelles en collaboration avec son mari, le poète et romancier John Berry, ainsi qu'avec le sculpteur en céramique Adam Mekler. L'exposition solo de Johnston en 1951 au Museum of Modern Art de New York a suscité un vif intérêt du public pour son travail et a lancé sa carrière d'artiste à succès. Ses huiles et ses gravures des années 1950 et 1960 sont devenues plus ambitieuses dans leur utilisation d'images complexes, tout en faisant preuve d'une discipline constante et d'une utilisation harmonisée de la couleur. Dans ses œuvres mixtes ultérieures, Johnston examine les qualités tactiles de la surface. Les peintures impliquent la combinaison, et parfois la stratification, de divers matériaux : terre, acrylique, teintures, encaustique sur tissu, toile et soie brute. Les couleurs sont vibrantes et les images sont des formes composites suggérant des formes architecturales, humaines, animales et végétales ambiguës. Elle cite l'art persan et indien comme influences, ainsi que des artistes tels que Matisse, Miro, Klee et Picasso. Johnston a reçu de nombreux prix et bourses, dont une bourse de la National Endowment for the Arts et une bourse de la Guggenheim Memorial Foundation. Elle a exposé largement et avec succès, remportant une série de médailles, de prix et de récompenses décernées par des jurys, dont le premier prix d'aquarelle au Metropolitan Museum of Art (1952). Elle a également exposé au San Francisco Museum of Art et à Mitsukoshi à Tokyo. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux, dont le Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art, à New York, et le Los Angeles County Museum, entre autres. Référence : Who Was Who in American Art 1564-1975 : 400 Years of Artists in America, Peter Hastings Falk, Sound View Press 1999, Vol. 2, p. 1752-1753 ; Les Krantz, American Artists, Illustrated Survey of Leading Contemporary Artists ; Elenore Welles, 'Ynez Johnston', Farhat Cultural Center website ; et al. Informations biographiques supplémentaires avec l'aimable autorisation de Tobey C. Moss Gallery (A.I.C. Gallery), West Hollywood : Ynez Johnston est une architecte de royaumes fantastiques. Bien qu'elle contourne la réalité, elle n'élimine jamais tout à fait le concret, elle le déguise simplement. Son vocabulaire idiosyncrasique de formes dérive d'une histoire culturelle collective. Mais les références se métamorphosent en une fusion unique d'éléments qui n'ont rien à voir avec le monde physique réel. Tout au long de sa carrière, Johnston a expérimenté une variété de médiums, dont les gravures, la lithographie, l'huile, l'aquarelle, le papier maché, les teintures à l'encre, le sumi sur papier de riz et la caséine. Les influences des artistes moghols et tibétains, des sculptures en pierre Pre-Columbian, d'artistes tels que William Blake et les penchants obsessionnels des peintures persanes sont essentiels à ses compositions inventives. La fusion des sources suggère une ligne entre le cubisme, le surréalisme européen et les qualités générales de l'expressionnisme abstrait américain. Ses évocations personnelles de la géométrie abstraite rappellent particulièrement les styles linéaires fantaisistes de Paul Klee et de Mark Tobey. En combinant des designs mythiques avec les préceptes du modernisme, elle évoque des hybrides de formes universelles et de repères familiers. Mais elles sont le fruit de l'imagination fertile de Johnson. Il s'agit d'une synthèse de visions extérieures et intérieures. Comme jaillissant d'un subconscient surchargé, une multitude de formes géométriques se transmutent en motifs complexes. Palace of the Snow Leopard [1971], par exemple, est dominé par une forme qui ressemble à un croisement entre l'animal et l'architecture. La figure stylisée porte un conglomérat de dessins et de symboles colorés. Il s'agit d'un étrange hybride entre un animal stylisé maya et un cheval chinois. Il s'agit d'une pure invention. Une étude sur cinquante ans révèle comment les développements stylistiques de Johnston ont traversé des cycles et des mutations. Mais la vitalité de ses couleurs reste prégnante, et certaines formes et thèmes ont une durée de vie continue. La répétition de formes mythiques, en particulier une forme de mandala, renforce le pouvoir psychologique durable des mythes anciens. Les paysages urbains mythiques restent également une constante dans son œuvre. Dans Arabia [1960], ses représentations abstraites d'environnements surpeuplés rappellent les représentations urbaines surréalistes de Philip Guston. Au fil du temps, cependant, ses mondes évocateurs deviennent plus denses et plus exotiques. Dans Expedition [1989], les formes ressemblent à des châteaux, des temples, des humains, des animaux et des symboles illusoires. Je dis "ressembler" parce qu'il s'agit d'un monde purement inventé. L'utilisation du noir contre des verts, des dorés et des oranges vifs crée un lien cohérent entre des images disparates. Le Nil vert [1998] est truffé d'éléments familiers de Johnston. Là encore, des couleurs éblouissantes activent la relation entre l'homme, les villes, la nature et les symboles. Les pyramides violettes fantaisistes et l'architecture du Moyen-Orient suggèrent des villes dans le sable. Une île verte en forme de diamant est mise en valeur par une mer d'un bleu vif, et un sol doré brillant met en valeur un design de type maya. Les formes environnantes, placées dans des champs d'orange, de rouge et de jaune, évoquent une énergie palpitante. L'influence des peintures tanka tibétaines...

Ernesto Rios (Mexique, 1975) Sans titre", N/A gaufré sur papier 19.7 x 14 in. (50 x 35.5 cm.) Edition de ID : RIS-101 Signé par l'auteur

"Justo Barboza (Argentine, 1938) Sinned (azul turquesa)", 1998 sérigraphie sur papier Guarro Geler 27.6 x 19.7 in. (70 x 50 cm.) Edition de 30 Non encadré ID : BAR1437-018-015 Signé ...

Les nuances de noir et de gris sur une branche tombée créent un motif agréable qui contraste avec les herbes et les fougères qui se trouvent en dessous. Christine Ravaux est une art...

Gravure à la pointe sèche sur papier BFK Rives 270 g/m². Edition de 100 Signé et numéroté au recto Menthe Comme cet article sera expédié directement par le consignateur, le vendeur ...

Carol Wax décrit ses images circulaires comme "des œuvres le plus souvent quasi abstraites qui font référence à d'anciens motifs islamiques utilisant les formes et les attributs des ...

Firmado y numerado a lápiz por el artista en la parte inferior Ejemplar : 43/75 Titulado : Escena urbana Año : 1988 Dimensions de l'aiguille : 76 x 56 cm. Se presenta sin enmarc...

Gravure, 1991 Signé par l'artiste au crayon et numéroté 62/99 Editeur : Jacqueline de Champvallins (Paris) 76,00 cm. x 56,00 cm. 29.92 in. x 22.05 in. (papier) 43,00 cm. x 39,00 cm....

Titre : Prophétie dalinienne Année : 1975 Support : Gravure au pochoir sur papier Arches Edition : 250 chiffres arabes sur papier Arches, 250 (I = International) chiffres arabes sur ...

"Julio Girona" (Cuba, 1914-2002) Anda, dime", 1999 sérigraphie sur papier 20.1 x 14.1 in. (50.8 x 35.6 cm.) Édition de 47 ID : GIR1066-004-047" " Julio Artistics est un artiste cuba...

Maite Diaz Gonzalez (Cuba, 1963) Sans titre de Portefeuille cubain, ca.2010 sérigraphie sur toile 25.6 x 19.7 in. (65 x 50 cm.) Edition de 100 Non encadré ID : DIA1205-001-100_3 Sig...

Werner Drewes, "Petites formes sur bandes croisées", pointe sèche et roulette, 1935, édition 20, Rose 1.197. Signé au crayon. Une impression fine et riche, à l'encre noire chaude, su...

Nelson Dominguez (Cuba, 1947) Personajes del circo", 2001 gravure sur papier Deponte 300 g. 29.2 x 22.1 in. (74 x 56 cm) Edition de 40 exemplaires ID : DOM-103 Non encadré

Carol Wax décrit ses images circulaires comme "le plus souvent des œuvres quasi abstraites qui font référence à d'anciens dessins islamiques utilisant les formes et les attributs d'a...

L'artiste allemand Udo Claassen a créé un paysage dramatique de cette scène islandaise en 1985 dans une édition de 40 exemplaires. Le New Orleans Museum of Art possède une impressio...

Alan Shields Reprise de la télévision B, 1978 Monotype mixte : Pointe sèche, mezzotinte, linogravure et gaufrage coloré sur papier perforé sur papier fait à la main monté sur carton ...

Artiste : Tom Marioni - Américain (1937- ) Titre : Empreinte digitale Année : 1991 Médium : Gravure à l'eau douce en couleur avec aquatinte au sucre, pointe sèche, empreinte digitale et chine colle d'étiquette de bière Taille de l'image : 24 x 16,75 pouces. Taille du papier : 34 x 23.5 pouces Taille de l'encadrement : 37 x 26.25 pouces Signature : Signé, daté en bas à droite Edition : 10. Celui-là : 8/10. Publié par : Crown Point Press Imprimé par : Daria Sywulak Condition : Excellent Cadre : Encadrement : cadre en érable et plexiglas. Cadre en bon état. Cette impression exceptionnelle a pour objet l'étiquette de la bière Anchor Steam. Le tirage est en excellent état, non examiné hors du cadre. Elle semble avoir été archivée avec deux charnières sur le bord supérieur. Le cadre en érable est en bon état, avec quelques petites bosses et une petite zone de faible décoloration sur le bord extérieur du côté droit. Tom Marioni est né en 1937 à Cincinnati, dans l'Ohio, et a fréquenté la Cincinnati Art Academy. En 1959, il s'est installé à San Francisco, où il vit toujours. Sa première œuvre sonore, One Second Sculpture, 1969, a été célébrée lors de la Biennale de Lyon 2005 comme présageant le travail de nombreux artistes d'aujourd'hui qui utilisent le son et la durée comme sujets. Sa première exposition dans un musée a eu lieu en 1970 au Oakland Museum of California. Intitulé "L'acte de boire une bière avec des amis est la plus haute forme d'art", il s'agissait d'un exemple précoce de l'art social en tant qu'action de sculpture. Au fil des ans, Marioni a été invité à répéter l'œuvre dans divers contextes à travers le monde. En 1970, Marioni a fondé le Museum of Conceptual Art (MOCA), qu'il décrivait à l'époque comme "une œuvre d'art sociale à grande échelle" Jusqu'à la fermeture du musée en 1984, il a organisé de nombreuses expositions novatrices, dont "Sound Sculpture...

Gravure à la gouge, vers 1990 Edition : 84/150 Editeur : Société des peintres graveurs (Paris) 65,00 cm. x 50,00 cm. 25.59 in. x 19.69 in. (papier) 39,50 cm. x 29,50 cm. 15.55 in. ...

Carlos Rios (Cuba, 1958) El Salto", 2010 pointe sèche, gravure sur papier Guarro Super Alpha 250g. 27.8 x 19.1 in. (70.5 x 48.5 cm.) Edition de 10 ID : RIO-101 Non encadré

Artistics : Serge Helenon (français, 1934-) Titre : "Mon Jardin Zoologique" *Signé par Helenon au crayon en bas à droite Année : 1989 Support : Gravure originale au carborundum sur p...

Julio Girona (Cuba, 1914-2002) Salón interior", sérigraphie sur papier 19.7 x 27.6 in. (50 x 70 cm.) Edition de 99 ID : GIR1066-002-099 _____________________________________________...

Joan-Pere Viladecans (Espagne, 1948) Entrebanc 17", 1974 lithographie sur papier 22.1 x 30 in. (56 x 76 cm) Non encadré ID : VIL1324-007-000 Signé par l'auteur

Stanley William Hayter Bigli (Black & Moorhead 46), 1932 Gravure et pointe sèche sur papier vergé Canson Vidalon blanc antique fixé sur le passe-partout d'origine Signée à la main, n...

Carlos Gonzalez (Pérou, 1936) Cinco fragmentos III", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. ...

Gravure, 1953 Signé par l'artiste au crayon et numéroté 210/250 Catalogue : Schmücking 15 65.00 cm. x 50.00 cm. 25.59 in. x 19.69 in. (papier) 41.00 cm. x 32,50 cm. 16.14 in. x 12....

Justo Barboza (Argentine, 1938) Triangulaire", 1998 sérigraphie sur papier Guarro Geler 27.6 x 19.7 in. (70 x 50 cm.) Edition de 30 Non encadré ID : BAR1437-001-030 Signé par l'auteur

Felipe Alarcon (Cuba, 1966) Fantasía superpuesta II", 2005 impression numérique, sérigraphie sur papier 19.7 x 27.6 in. (50 x 70 cm.) Edition de 99 Non encadré ID : ALA1741-002-106 S...

Luis Rey Polo (Espagne, 1924-2000) Rehén", N/A sérigraphie sur papier 17.8 x 17.4 in. (45 x 44 cm) Edition de 300 ID : POL1362-001-300 Non encadré Signé par l'auteur

Christine Ravaux a créé Bout à Bout qui est signé au crayon. Cette impression est n°4 sur 35 Les nuances de noir et de gris sur une branche tombée créent un motif agréable qui cont...

Juan Genovés (Espagne, 1930-2020) Sans titre", 1996 gravure, aquatinte sur papier 15.8 x 11.9 in. (40 x 30 cm) Edition de 150 ID : GEN1205-005-1 Signé par l'auteur __________________...

Gravure, 1959 Signé par l'artiste au crayon et annoté A.I.C. 6 Editeur : Maeght, Paris Imprimeur : Crommelynck et Dutrou, Paris Catalogue : [Dupin n°273 p.169] 33.00 cm. x 50.50 cm. ...

Namiko Prado Arai (Mexique, 1963) Sans titre", 1998 gravure sur papier Guarro Biblos 250g. 14 x 25,6 in. (35,5 x 65 cm) Edition de 12 ID : PRA-302 Signé par l'auteur Non encadré

Gravure, 1976 Signé par l'artiste au crayon. Edition : 115 Éditeur : Galerie Schmücking (Braunschweig) Imprimeur : Lacourière et Frélaut (Paris) 28,00 cm. x 37,50 cm. 11.02 in. x 1...

Carlos Gonzalez (Pérou, 1936) Cinco fragmentos I", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (3...

Gravure Signé par l'artiste au crayon. Edition : V.L.I. Editeur : Jacqueline de Champvallins (Paris) Imprimeur : Atelier Leblanc 38,30 cm. x 28,50 cm. 15.08 in. x 11.22 in. (papier)...

Namiko Prado Arai (Mexique, 1963) Sans titre 1", 1998 gravure sur papier Guarro Biblos 250g. 15.6 x 21.1 in. (39.5 x 53.5 cm.) ID : PRA-303 Signé par l'auteur Non encadré

Alfonso Fraile (Espagne, 1944) A-III", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (38 x 28.5 cm....

Gravure, 1984 Signé par l'artiste au crayon et numéroté 45/99 Certificat d'authenticité Editeur : Œuvre gravée, Suisse Catalogue : Masrour 17 76,00 cm. x 56,00 cm. 29.92 in. x 22.05...

Gravure, 2006 Signé par l'artiste au crayon. 22,00 cm. x 17,00 cm. 8.66 in. x 6.69 in. (papier) 16,00 cm. x 10,00 cm. 6,3 in. x 3,94 in. (image) Piza privilégie les surfaces incis...

Joan-Pere Viladecans (Espagne, 1948) Entrebanc 1", 1974 lithographie sur papier 22.1 x 30 in. (56 x 76 cm) Non encadré ID : VIL1324-002-000 Signé par l'auteur

"Mizuhiki" est une publication exclusive de Stone + Press, éditée à 100 exemplaires. Katsunori Hamanishi est né en 1949 sur l'île d'Hokkaido, la deuxième plus grande île du Japon. ...

Boris Margo est l'un des artistes dont l'œuvre est immédiatement identifiée au "modernisme américain du milieu du siècle". Généralement abstraites avec une pointe de surréalisme, ses...

Roberto Marfil (Mexique, 1958) Ritmos I", 1998 sérigraphie sur toile 21.3 x 28.8 in. (54 x 73 cm) Edition de 75 ID : MAR1213-001-075 Non encadré Signé par l'auteur

Roberto Marfil (Mexique, 1958) Medea", 1997 aquarelle sur papier 15.4 x 18.6 in. (39 x 47 cm) ID : MAR1213-002-001 Non encadré Signé par l'auteur

Joan-Pere Viladecans (Espagne, 1948) Entrebanc 10", 1974 lithographie sur papier 22.1 x 30 in. (56 x 76 cm) Non encadré ID : VIL1324-008-000 Signé par l'auteur

Joan-Pere Viladecans (Espagne, 1948) Entrebanc 13", 1974 lithographie sur papier 22.1 x 30 in. (56 x 76 cm) Non encadré ID : VIL1324-005-000 Signé par l'auteur

Ricardo Sanabria (Mexique, 1983) La resilencia", 2017 eau-forte, aquatinte au sucre sur papier Guarro Biblos 250g. 21.3 x 29.8 in. (54 x 75.5 cm.) Edition de 20 ID : SAB-101 Non encadré

Pilar Araña S/T 1", 1989 sérigraphie sur papier 30 x 22.1 in. (76 x 56 cm) Edition de 75 Non encadré ID : ARA1190-001-075 Signé par l'auteur

Namiko Prado Arai (Mexique, 1963) Sans titre 6 (Bruñidor)", 1998 gravure sur papier Guarro Biblos 250g. 21.1 x 24.5 in. (53.5 x 62 cm.) ID : PRA-308 Signé par l'auteur Non encadré

Justo Barboza (Argentine, 1938) Sinned I", 1998 sérigraphie sur papier Guarro Geler 27.6 x 19.7 in. (70 x 50 cm.) Edition de 30 Non encadré ID : BAR1437-013-030 Signé par l'auteur

Justo Barboza (Argentine, 1938) Señal rosa", 1995 sérigraphie sur papier Guarro Geler 27.6 x 19.7 in. (70 x 50 cm.) Edition de 50 Non encadré ID : BAR1437-007-050 Signé par l'auteur