Art - Maîtres anciens

Atelier / Cercle de Philips Wouwerman (1619-1668) Paysage avec homme à cheval et femme paysanne recevant des aumônes huile sur panneau de chêne...

Cette brillante feuille d'étude, dont nous présentons ici une contre-épreuve, est un souvenir du voyage de retour d'Italie de Fragonard. Entre avril et septembre 1761, il accompagne ...

La Fuite en Égypte, épisode de l'enfance du Christ dans le Nouveau Testament, représentant Joseph, Marie et Jésus sur un âne, fuyant de la Palestine vers l'Égypte, sur ordre de l'ang...

Paire de vues de Rotterdam : Le bâtiment de la Bourse / Vue du canal avec le vieux port Peintre védoutiste du XVIIIe siècle huiles sur toile 47 x 66 cm. - avec cadre 56 x 75 cm. Ce...

Hans de Jode (La Haye, 1630 - Vienne, 1663) Paysage hivernal fantastique avec pont et tour Vers 1650 Huiles sur toile (62 x 93, dans des cadres 82 x 112) L'ouvrage est accompagné d'...

Portrait d'A.R. Mengs est une œuvre d'art originale réalisée par James Neagle (1765 - 1822). Gravure originale de J.c. Essais de Lavater sur la physiognomonie, destinés à promouvoir...

Lettre capitale de la Rome antique, de la série "Antiquités d'Herculanum exposées", est une gravure originale de la fin du 18e siècle, réalisée par divers maîtres anciens. En très b...

Procédure d'expédition Œuvres d'art non montées Expédié dans un tube bien protégé depuis le Nigeria. Accompagné d'un certificat d'authenticité. À propos de l'artiste Tosin Oyeniyi e...

École anglaise, (vers 1600) Portrait de William Earle, 3e comte de Pembroke Huile sur panneau, ovale Taille de l'image : 29¼ x 23⅞ pouces Cadre en bois peint Provenance : 176, Collectional de Francis Greville, 1er comte de Warwick. Les administrateurs de l'établissement de Lord Brooks, (retiré du château de Warwick). Sotheby's, Londres, 22 mars 1968, lot 81. Peint sur un panneau de bois, ce portrait montre un homme aux cheveux noirs de profil portant une chemise blanche ouverte. Ce vêtement est surmonté d'une cape noire richement détaillée, décorée de fils d'or et doublée d'une somptueuse doublure cramoisie. Avec la soie rouge à l'intérieur, tout cela est très cher et tomberait sous le coup des lois somptuaires - il s'agit donc d'un noble de haut rang. Son air mélancolique est conforme à la popularité contemporaine de cette condition très humaine, évidente dans la poésie et la musique à la mode de l'époque. Contrairement à nos préjugés modernes, la mélancolie était associée à la créativité à cette époque. Ce portrait figure dans la plus ancienne liste de photos du château de Warwick datant de 1762. Compilé par le collectionneur et antiquaire Sir William Musgrave "d'après les informations de Lord & Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) est décrite ; '8. Comte d'Essex - un original de Zuccharo - vu de profil avec des cheveux noirs. Il tient de la main droite une robe noire sur sa poitrine. Même s'il est tentant d'imaginer qu'il s'agit d'un portrait de Robert Devereux, le deuxième comte d'Essex, il faut prendre cette hypothèse avec des pincettes. L'identification à cet élisabéthain romantique et fatal pourrait bien avoir été une tentative d'ajouter du romantisme aux murs du château de Warwick. Il ne correspond pas vraiment aux portraits réalisés par Essex vers 1600 après son retour de Cadix. Ce tableau a probablement été accroché non loin des deux portraits de la reine Élisabeth I. Le premier, et sans doute le meilleur, est l'exquis portrait du couronnement qui a été vendu par Lord Brooke à la fin des années 1970 et qui se trouve aujourd'hui à la National Portrait Gallery. Le second, décrit comme étant "une copie de l'original à Hyde", n'a pas encore refait surface. Le portrait a fini par être accroché dans la chambre d'apparat du château de Warwick. Les documents d'archives présentent un autre candidat intéressant. Le premier inventaire des peintures de la famille Greville, réalisé en 1630 à leur domicile de Brooke House à Holborn, Londres, décrit cinq portraits de personnages identifiés. Toutes les cinq appartenaient au courtisan, politicien et poète Sir Fulke Greville (1554-1628), 1er Baron Brooke, et étaient accrochées dans la "Gallerie" de Brooke House derrière des rideaux jaunes. L'un d'entre eux est décrit comme appartenant à "Lord of Pembrooke", ce qui correspond vraisemblablement à William Herbert (1580-1630), 3e comte de Pembroke. William est le fils aîné de Mary Sidney, la sœur du meilleur ami de Greville, et il a été élevé dans le foyer particulièrement littéraire et orienté vers la poésie que sa mère avait entretenu. Notamment, le 3e comte est l'un des personnages à qui le premier folio de Shakespeare a été dédié en 1623. L'air mélancolique du portrait correspond aux prétentions de William lui-même en tant que personnage érudit et poétique. La richesse de la robe dans le tableau, arborant des fils d'or et un tissu noir tacheté, témoigne d'une richesse supérieure à celle d'un simple poète ou acteur. La datation du portrait aux alentours de 1600 pourrait avoir coïncidé avec la mort du père de William et son accession au comté de Pembroke. Cette période de sa vie est également empreinte de tristesse personnelle, car une liaison illicite avec une certaine Mary Fitton a abouti à une grossesse et à un bannissement par Élisabeth I+I à Wilton, après un bref séjour à la prison de Fleet. Son fils illégitime est mort peu après sa naissance. Bien que proche du comte d'Essex, William Earle avait évité de soutenir Devereux lors du soulèvement fatal contre la reine et avait fini par regagner les faveurs de la cour du monarque suivant, Jacques Ier. Sa chemise de lin est bordée d'une délicate bordure de dentelle et sa cape noire est doublée à l'intérieur d'un somptueux tissu écarlate et richement décorée à l'extérieur d'un galon d'or et d'un motif de taches noires brodées. Malgré la richesse de ses vêtements, William Herbert est présenté dans un état de semi-habillement échevelé, sa chemise n'étant pas lacée jusqu'au bas de sa poitrine et ses cravates tombant mollement sur sa main, ce qui indique qu'il est dans un état de détachement distrait. Il a été suggéré que la mode de la mélancolie était enracinée dans une augmentation de la conscience de soi et de la réflexion introspective à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Dans la littérature contemporaine, on disait que la mélancolie était causée par une plénitude de l'humeur mélancolique, l'une des quatre humeurs vitales, censées réguler les fonctions du corps. L'abondance de l'humeur mélancolique était associée à une créativité et à des capacités intellectuelles accrues, et la mélancolie était donc liée à la notion de génie, comme le montrent les travaux de Robert Burton, érudit d'Oxford, qui, dans son ouvrage "The Anatomy of Melancholy", décrit le mécontent comme "de tous les autres [le]... plus spirituel, [qui] provoque souvent un ravissement divin, et une sorte d'enthousiasme... qui les incite à devenir d'excellents philosophes, poètes et prophètes...". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londres, 1621 dans R. Strong, 'Elizabethan Malady : Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964). La mélancolie était considérée comme une maladie très à la mode sous Élisabeth I et son successeur Jacques I, et les jeunes hommes riches adoptaient une attitude déprimée, se présentant souvent comme des érudits ou des amoureux découragés, comme en témoignent les portraits et la littérature de cette période. Bien que le modèle de ce portrait ne soit pas encore identifié, il est probable qu'il s'agissait d'un noble aux ambitions littéraires ou artistiques, dans la lignée de personnages aussi célèbres que l'aristocrate poète et dramaturge Edward de Vere, 17e comte d'Oxford (1550-1604). L'œuvre peut également être comparée au portrait du poète John Donne...

Le Temple de la Paix est une gravure originale en noir et blanc réalisée par Giuseppe Vasi. Bon état sauf la trace d'être plié au milieu. Dimensions de la feuille : 42 x 56 L'œuvr...

Plume et encre, lavis d'encre et crayon sur papier, signé et daté (en bas à droite), 38cm x 29cm (65cm x 55cm encadré). Cet autoportrait pénétrant et merveilleusement exécuté est d...

Giovan Battista Beinaschi (Fossano, 1636 - Naples 1688) Titre : Saint Barthélemy Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 96 x 71,5 cm - avec cadre 108 x 86 cm Cadre de cas...

Salvatore Rosa (Naples 1615 - 1673 Rome) Saint François d'Assise en extase Plume et encre brune, lavis brun sur craie noire, sur papier 7 x 5 cm Porte les cachets des collections s...

Suiveur de Dirck van Berghen (école hollandaise, 17e siècle) Paysage pastoral avec une bergère et du bétail Huile sur toile, encadrée dans un cadre doré d'époque Empire français dime...

Paul Emile Perboyre 1826-1914 Français Revue à Longchamp, Huile sur panneau Signé en bas à droite Panneau : 27 1/2" de haut x 45 1/4" de large Fame : 40 1/8" de haut x 57 1/2" de...

Eau-forte sur papier vergé crème clair, 200 x 138 mm, marges de 1/8 pouce. Réparations mineures, dont un coin inférieur droit réparé par un expert, et un léger défaut de peinture da...

Jan Brueghel le Jeune (Anvers 1601-1678) atelier de Noli me tangere Huile sur toile 97 x 128 cm - Encadré 114 x 143 cm Il s'agit d'une œuvre fascinante, tant par son sujet, l...

Je l'aime, 2018 C-print monté sur dibond, face perspex dans un cadre de plateau NB : également disponible avec du plexiglas non réfléchissant Encadré : 113 x 103,1 cm 44 1/2 x 40 1/...

Como pueden apreciar, la obra no va firmada Se presenta enmarcada la obra L'état de l'objet est acceptable Dimensions de l'objet : 73 cm. d'altura x 50 cm. de ancho Dimensions de...

DANS LE BOIS - Peinture italienne à l'huile sur panneau encadrée, Italie, xx sec, Raffaele Tafuri. Dimensions extérieures cm.66x59 Raffaele Tafuri (1857-1929) était un peintre itali...

XVIIe siècle, peinture de maître ancienne, huile sur toile, "Le reste avec les chevaux". Toile regarnie. La civière a également été renouvelée une fois. La peinture est plutôt somb...

Nicolas Van Houbraken (Messine, Italie, 1668 - Pise, Italie, 1733) Titre : Nature morte aux champignons Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 26 x 32 cm - avec cadre 38,5...

École anglaise, vers 1780 Cercle de George Romney (1734-1802) peinture à l'huile sur toile, encadrée encadré : 36 x 30 pouces toile : 30 x 25 pouces collection privée, Angleterre le...

CHRISTOFFEL LUBIENIECKI (1659-1729) Paire de portraits d'un gentilhomme et d'une dame, tous deux en kimono de soie, devant une maison de campagne (vers 1680) Signature indistincte...

Gravure sur papier vergé crème avec un filigrane horizontal indiscernable, 6 1/8 x 4 11/16 pouces (154 x 120 mm). Marges du fil. Le premier état (sur deux), avant le travail suppléme...

FRANÇOIS MATHURIN ADALBERT, BARON DE COURCY (1805-1839) Le Negrito à l'ancre. Dans le port de la havanne Indistinctement signé en bas à gauche Titre sur le support Crayon et aqua...

Baccio Baldini, d'après Amand Durand, italien (1436 - 1487) - Judith Tenant la Tete d'Holopherne, Année : Imprimé : 1875, Support : Héliogravure, Format : 7 x 6 in. (17.78 x 15,24...

Paire de paysages forestiers avec rivière et bateau au premier plan Brinckmann Philipp Hieronymus Spire 1709 - 1761 Manheim Vieux Maître Signature : Signé "Ph. Brinckm" en bas à gau...

Rome : Giovanni Giacomo De Rossi, 1625. Eau-forte et gravure sur papier vergé crème, 8 3/8 x 11 1/4 pouces (222 x 286 mm), marges complètes. En bon état avec une légère décoloration...

Marcantonio Raimondi, D'après Amand Durand, Italien (1480 - 1534) - Jupiter embrassant l'Amour, Année : 1875, Support : Héliogravure, Format : 13.5 x 8.5 in. (34.29 x 21,59 cm), I...

Marcantonio Raimondi, D'après Amand Durand, Italien (1480 - 1534) - Vénus Accroupie, Année : 1875, Support : Héliogravure, Format : 9,25 x 6 in. (23.5 x 15,24 cm), Imprimeur : Ama...

Provenance : Collection des ducs de Marlborough, Blenheim Palace jusqu'à sa vente chez Christie's Londres le 26 juillet 1886 (lot 172). Collection privée anglaise jusqu'à sa vente c...

Gravure sur papier vergé blanc, 1 5/8 x 1 1/2 pouces (41 x 38 mm), marges de fil. En excellent état, avec une légère inscription au crayon au verso. [Hollstein 6]

Pieter Symonsz Potter Pays-Bas 1600 - 1652 Soldat à l'intérieur Huile sur panneau de chêne, sceau rouge au verso Taille de l'image : 15 x 10 3/4 pouces Cadre ébonisé hollandais ...

Cette composition inédite est un ajout récent au catalogue d'Adeodato Zuccati. L'étude de ce tableau par Gianluca Bocchi, historien de l'art italien spécialisé dans les natures morte...

Wenzel Hollar (1607-1677), Adam Elsheimer, eau-forte d'après une peinture d'Elsheimer par Jan Meyssens, 1649, avec le texte et les signatures décrits ci-dessous. Référence : Penningt...

Dans cette estampe, Wenceslaus Hollar présente le portrait d'une femme non identifiée, copiant un portrait de Hans Holbein le Jeune. L'identité de la personne qui a posé est un mystè...

Cette gravure, représentant Le rêve d'Énée, est une épreuve du XVIIIe siècle d'après Salvator Rosa (vers 1663). Signé en bas à gauche "S.Rosa" L'état de conservation est bon. Quelq...

XXXIII Fig. I Avanzo del Tempio di Castore e Polluce .Vue des vestiges du péristyle de la maison de Nero, Gravure, 1756 Signé dans la plaque (voir photo) D'après : Le Antichità Roman...

Joy of Twins Mother est une peinture originale de feu Prince Twins Seven-Seven. À propos de l'artiste Les jumeaux Seven-Seven sont nés en 1944 à Ogidi Ikumu, au Nigeria, sous le nom...

Cercle de Pieter Harmensz Verelst 1618 - 1678 Portrait d'un jeune homme Huile sur panneau de chêne Taille de l'image : 7 ½ x 5 ¾ pouces Cadre ondulé hollandais

Dans cette estampe, Wenceslaus Hollar présente un portrait de D. Henrico van der Borcht, copiant une peinture ou un dessin de Hans Holbein. La copie d'œuvres de maîtres célèbres étai...

Georges Washington 1827-1910 américaine Le Voyage - Halte au bord de l'Oued Huile sur toile Signé en bas à droite Toile : 16 7/8" de haut x 23 5/8" de large Cadre : 29 3/8" de h...

Portrait d'une dame avec des œillets Par Jean Ranc (Montpellier 1674 - Madrid 1735), vers 1700 Huile sur toile de forme ovale, Dimensions : h. 35.82, l. 28.34 in. Cadre d'époque Loui...

Collections : Avec Martyn Gregory ; Judy Egerton, 1984, acquis auprès de l'auteur ; En descendant jusqu'en 2014. Exposé : Londres, Martyn Gregory, Exposition d'aquarelles anglais...

Giuseppe Bonito (Castellammare di Stabia, Italie, 1707 - Naples, Italie, 1789) Titre : Le Studio du peintre ou l'allégorie de la peinture Médium : Huile sur toile Dimensions : sans c...

"A sua Eccellenza il Signor Henry Hope Cav. Scozzese Amatore delle Belle Arti tiré de "Vasi, Candelabri, Cippi, Sarcofagi, Tripodi, Lucerne, Ed Ornamenti Antichi", (Vases, candélabre...

Une nature morte de tortues, une anguille, des brochets, des homards et d'autres poissons sur le rivage, un navire dans les mers déchaînées. Signé et daté en bas à gauche 1640 Inscri...

Une esquisse vivante et bien exécutée, peinte par un disciple de Francesco Guardi au XIXe siècle. Suiveur de Francesco Guardi, 19e siècle Figures d'un arc romain Aquarelle avec enc...

Huile sur toile fixée à l'ovale Signé et daté F. Bonvin 1876 au centre droit Provenance : • France, collection privée

"Near Tottenham Midd." est une gravure originale de John Thomas Smith en haut à droite de l'image, avec la mention "Drawn & Etch'd by J. T. Smith, Engraver of the Antiquities of Lond...

Gravure sur papier vergé fin couché sur du papier Japon de poids moyen, 9 5/8 x 7 9/16 pouces (244 x 190 mm), marges étroites à filiformes. Sous l'image, dans la marge inférieure dro...

Collections : Commandé par Andrew Corbett, le mari de la modèle ; Le Vénérable Stuart Corbett ; Sir Stuart Corbett ; En descendant jusqu'en 2002 ; Sotheby's, Londres 21 mars 200...

GIULIO BONASONE (1510-1576) D'APRÈS GIULIO ROMANO (CIRCA1499-1546) Flora et ses nymphes gravure, circa1531-50, sur papier vergé, filigrane Deux flèche...

Une superbe impression provenant d'une importante collection du milieu du XIXe siècle. Gravure à l'eau-forte sur papier vergé blanc avec un filigrane partiel de couronne et d'écu, 4...

Cornelis BEGA (1631/2-1664), La mère assise dans une auberge, eau-forte, vers 1660-64. Référence : Hollstein 31, impression plus tardive, deuxième état (sur 2). En bon état, rognée à...

GREG MILLER "Real (Titien)" Acrylique, collage sur toile 36 x 36 pouces. S'inspirant de la diversité culturelle et géographique de ses racines californiennes, Greg Miller explore s...

"Ram Eating Bark" est une gravure originale de Karel Dujardin. Dujardin a réalisé de nombreuses et délicates gravures de béliers. 3 3/4" x 7 3/4" art Cadre 16 3/8" x 19 1/8". Du Jardin était un maître de différents genres de peinture, notamment des paysages italiens raffinés et tranquilles, des peintures historiques monumentales et de superbes portraits de l'aristocratie. Contrairement à la majorité de ses contemporains, Karel du Jardin (né à Amsterdam en 1626, mort à Venise en 1678) était un peintre talentueux qui pratiquait non pas un, mais plusieurs genres différents. Il est surtout célèbre pour ses paysages à petite échelle, comme le charmant paysage italien avec une femme trayant une goa" (1652) de la collection du Rijksmuseum. Du Jardin a représenté à la fois des scènes italiennes pleines de soleil et des cours de ferme hollandaises avec des cochons et des moutons. Il a également peint une série de portraits élégants d'aristocrates et de marchands. Son Self-Portrait (1662) sur cuivre est l'un des plus fascinants portraits d'un artiste néerlandais du XVIIe siècle. Les spectaculaires pièces historiques à grande échelle de Du Jardin, représentées dans l'exposition par l'impressionnante Conversion de Saint Pau" (1662) de la collection de la National Gallery de Londres, comptent parmi ses réalisations les plus remarquables ; il a souvent choisi des thèmes qui n'ont été que rarement représentés par d'autres peintres hollandais de l'époque. De son vivant, Du Jardin a été salué par des poètes et des écrivains, notamment pour son souci du détail et l'élégance de sa technique picturale. Comme l'écrit Cornelis de Bie, biographe de l'artiste, en 1661 : "la sûreté du pinceau sous son doigt et une telle clarté [...] que l'œil s'y attarde." Les tableaux de grande valeur de Du Jardin étaient principalement achetés par de riches particuliers soucieux d'élégance, mais ils étaient également commandés par des institutions importantes telles que la "Spinhuis" d'Amsterdam (une prison pour femmes), pour laquelle il a peint un vaste portrait de groupe des gouverneurs de la prison. Karel du Jardin était un artiste qui aimait voyager. Il a vécu quelque temps à Lyon et à Paris, et a navigué avec Joan Reynst, Heer van Drakestein, par bateau via l'Angleterre, le Portugal et l'Espagne jusqu'à Tanger et Alger, où ils ont rencontré Michiel de Ruyter...

Gaspard Dughet nous offre ici une vision idyllique de la campagne romaine. Les étapes se succèdent dans une composition parfaitement structurée, révélant ici un lac, là des voyageurs...

Signé et daté