Association internationale des marchands d'estampes fines Ifpda

Roth, Ernest (américain, 1879-1964). À PARTIR DE L'EMBARCADÈRE 4 - EAST RIVER. Gravure, non datée. La taille de l'édition n'est pas indiquée. Signée au crayon et titrée au crayon sur...

La tablette monumentale Eau-forte, gravure, pointe sèche et brunissage, c.C. 1748 Série : Grotteschi (Grotesques, 4 planches) État original, non lavé. Excellent. De la deuxième édit...

Lithographie en couleur, édition 30 Dans ce tirage aux couleurs intenses, Jacquette a capturé cette vue des premières étapes de la construction du nouveau bâtiment de Renzo Piano ...

Thon, William (américain, 1906-2000). Sans titre (DESSIN D'UNE VILLE EN ITALIE) Encre et aquarelle sur papier. Non daté. Non signé. 14 x 17 pouces. Elle est en excellent état. A par...

Thon, William (américain, 1906-2000) UNTITLED SKETCHBOOK DRAWING #5. Encre sur papier, non daté, mais circa 1960. Le carnet de croquis est identifié par une étiquette de la successio...

Thon, William (Américain, 1906-2000) UNTITLED SKETCHBOOK DRAWING #18. Encre sur papier, non datée, mais vers les années 1960. Le carnet de croquis est identifié par une étiquette de ...

Thon, William (Américain, 1906-2000) UNTITLED SKETCHBOOK DRAWING #17. Encre sur papier, non datée, mais vers les années 1960. Le carnet de croquis est identifié par une étiquette de ...

Marc, Franz (allemand, 1880-1916). STELLA PEREGRINA. FranzHanffstaengl, Munich, 1917. Unique édition. Numéro 25 de l'édition limitée à 110 exemplaires. Folio (18 x 13 pouces), ...

Affiche d'époque pour l'exposition Editions de se sur Marcel Duchamp. Un des 400 exemplaires portant le titre et la date de l'exposition, sur un tirage total de 500. Non signée. Sc...

Peter Halley Sans titre numéro 2, cellule avec conduit et cheminée, 1991 Lithographie 22 3/4 x 29 3/4 pouces ed. 40 Encadré

Série 702 CLE : Trois rangs dans la cour. L'artiste contemporain Thomas Steele, inspiré par le paysage industriel des aciéries, des gares de triage, des détails architecturaux et de...

Portrait De Cezanne Lithographie, 1914 Non signé (tel que publié en 1914) Édition : Soit 100 (par Roger Marx), soit 400 impressions sur divers papiers. Publié dans, Cezanne, Bernheim...

Blossom Time à Tokyo Gravure sur bois en couleur, 1914 Signé par l'artiste au crayon sur l'image (voir photo). Signé dans le bloc avec le tampon rouge de l'artiste et ses initiales (...

Benedictus, Edouard. Relais. Plaque 1. Paris, Éditions Vincent, Fréal et Cie, 1930. Pochoir original, imprimé par J. Saudé.

Howard Hodgkin a réalisé la lithographie Indian Leaves en 1982 à l'occasion de son exposition du même titre à la Tate, à Londres, la même année. Après qu'il a été décidé que l'estam...

Signé, daté, annoté "epreuve d'artiste" ; Annoté sur le titre "B.B." Édition : 5 Références et expositions : L'une des trois impressions réalisées sur le papier filigrané ARCHES ...

Chillida, Eduardo (espagnol, 1924-2002). ISATSORATU II. Gravure et gaufrage sur papier épais, 1998. Édition de 50 exemplaires, numérotés 19/50 et signés au crayon. 3 7/8 x 8 pouces, ...

A Richard Wagner Gravure à l'eau-forte, C.I.C. Signé dans la plaque (voir photo) Edition : c.I.C. 200 impressions État : neuf Taille de l'image/de l'assiette : 6 5/8 x 4 3/4 pouces T...

L'Ascension Eau-forte et aquatinte imprimée en rouge et feuille d'or sur papier Arches France Signée, titrée et éditée au crayon par l'artiste (voir photos). Edition : 60 exemplaires...

La technique de gravure en creux appelée collagraphie a été utilisée pour réaliser la matrice de cette gravure datant du début ou du milieu des années 1970. Inspiré par ses voyages ...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Sans titre Éléments de collage de papier imprimé sur carton, 1960 Signé au crayon en bas à droite Condit : Excellent Taille du tableau : 13 3/8 x 15 1/2 pouces Provenance : Successio...

833 CLE Series : Red Bridge w/Car. L'artiste contemporain Thomas Steele, inspiré par le paysage industriel des aciéries, des gares de triage, des détails architecturaux et des quart...

Portefeuille vert Barchman, 1986 Suite de cinq eaux-fortes 31 x 22 1/2" chacun ed. 25 Encadré

Derrier le Miroir, couverture, Volume 141 Lithographie originale en couleurs, 1963 Non signé et non numéroté (tel que publié) De : Derrière le Miroir, n° 141 Publié par A. Maeght, P...

Gravure aquatinte en couleur

Tête de jeune fille (Harvard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves à partir des plaqu...

Le foulard blanc (autoportrait de l'artiste) Huile sur carton, 1894 Signé et daté en bas à gauche : E M Heller 94 (voir image) Encadré dans un cadre de style Whistler à feuilles de ...

Hirsch, Joseph (Américain, 1910-1980). ÉTUDIANT. Dessin au fusain sur papier, non daté, mais antérieur à 1980. Signé en bas à gauche, "J Hirsch". 17 1/2 x 11 1/4 pouces (encadré à 25...

40 x 42,2 cm (15 3/4 x 16 5/8 ins) Signature : Signé "Motherwell" au crayon en bas à droite Inscriptions : Numéroté au crayon en bas à droite Edition : 100

Rue Montparnasse- 1931, Gravure Duffy 128. Edition 50, seulement 25 imprimés. Signé, daté et annoté imp et 50 au crayon. Taille de l'image 124 x 251 mm ; taille de la feuille 1...

Les écolières de Vienne préparent des rations en provenance d'Angleterre et d'Amérique pour les petits enfants Affiche lithographique en couleurs, 1921 Signé en bas à droite dans le ...

Derrière le miroir, no. 87-88-89. Pages 6-7 Terres de Grand Feu, (Le pays du grand feu) Lithographie en couleurs, 1956 De : Derriere le Miroir, Volume 87-88-89, 1956 Non signé, tel ...

Portrait d'une femme assise Huile sur toile, c. 1930 Signé au dos à la peinture à l'huile : "Paul W". Créée alors que l'artiste était étudiant à l'Institut des arts de Minneapolis. Provenance : Succession de l'artiste Condit : Nettoyé et étiré par Monica Radecki, South Bend, Indiana. Le tableau n'est pas encadré Taille de la toile : 30 x 24 pouces Cette œuvre a été créée alors que l'artiste était à l'école d'art. Winchell a étudié l'art aux instituts d'art de Minneapolis et de Chicago dans les années 1930. Il a ensuite enseigné dans les deux institutions. Winchell a étudié avec les célèbres artistes Daniel Garber et Leon Kroll. Winchell a exposé au Minneapolis Institute of Arts, à l'Art Institute of Chicago et au Kansas City Art Institute. Il s'est retiré pour mener une vie tranquille à Painsville, dans l'Ohio. Paul H...

Gravure en taille-douce

Hornby, Lester. DIMANCHE PLUVIEUX À SAN MARCO. Falk, 308, Kennedy 32. Gravure, 1908. Edition de 60 exemplaires. Titré et signé dans la plaque et signé au crayon dans la marge, en bas...

Anton Schutz, 'U.S. Chamber of Commerce', eau-forte, édition non mentionnée, 1928. Signé au crayon. Annoté "U.S. Chamber of Commerce S/516", d'une autre main, dans la marge inférieur...

JR, Robert (américain 1847-2019). Sans titre (TRADIN STATION) Encre sur papier, non daté. 12 x 9 pouces (feuille). Signé à l'encre, en bas à droite. Tons, et quelques résidus d'adhés...

The White Gate (New Castle, Delaware) Lithographie, 1961 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Numéroté et titre en bas à gauche (voir photos) Condit : Excellent Taille de l'i...

Amy Wilson a reçu son BFA de la School of Visual Arts, New York, en 1995 et son MFA de l'Université de Yale en 1997. Ses dessins explorent les tensions entre sa vie intérieure et le ...

Signé et numéroté par l'artiste. Edition : 25 Imprimé sur papier Hahnemuhle Publié par Neptune Fine Arts Condit : excellent Taille de la plaque/de l'image : Taille de la feuille : ...

Henri Matisse Visage de jeune femme 1948 Aquatinte sur papier BFK Rives, signée au crayon et numérotée 4/25. Format du papier : 55,5 x 38 cm (21 7/8 x 15 ins) Taille de l'image : 34....

Série 872 BRU : Défilé en pente raide ou en escalier. [Bruges, Belgique]. L'artiste contemporain Thomas Steele, inspiré par le paysage industriel des aciéries, des gares de triage,...

Portrait du Dr. Auguste Soins Craie noire sur papier, c. 1883 Signé avec le cachet de la succession de l'artiste, Lugt 1305a en bas à droite (voir photo). Note : Il s'agit peut-être ...

Journal du matin Mezzotint, 1941 Signé au crayon en bas à droite Éditeur : 32e Presentation Print of the Chicago Society of Etchers Edition : 350 Illustré dans GREAT AMERICAN PRINTS ...

Planche CCCLXVI, Faucon d'Islande ou Gyr, reproduction posthume d'après John James Audubon de The Birds of America, the Amsterdam Edition, imprimée à Amsterdam, 1971-73. Photographie...

Sam Francis Sans titre 1991 Gravure en couleurs, Edition de 19, Epreuve d'essai en couleurs 119.4 x 71,1 cm (47 x 28 ins) SF17883

Travailleurs de l'acier, 1946. Par Antonio Frasconi, 1990. "Steel Workers, 1946" est une gravure sur bois et une lithographie offset réalisées par Antonio Frasconi en 1990. Cet...

Abbott, Berenice. WASHINGTON SQUARE EN REGARDANT VERS LE NORD. Vintage Gelatin Silver print, 1936. Estampillé au verso "Federal Art Project/"Changing New York"/Photographies de Ber...

Hayter, Stanley William. EXPANSION. A&M 334. Gravure à l'eau-forte et gravure sur fond mou, en couleur, 1969-70. Édition de 100 exemplaires (il y a également eu 20 épreuves d'artiste...

Fleet Street, Londres Gravure à l'eau-forte et aquatinte, c. 1936 Signé au crayon par l'artiste (voir photo) Condit : Très bon état avec du ruban adhésif de papier brun le long des b...

Roth, Ernest (américain, 1879-1964). PONT DE CHARTRES. Gravure, 1927. Une épreuve d'essai avant l'édition (le cas échéant). Inscrit au crayon "Épreuve A (Pont de Chartres) 1927". Sig...

Bouquet de réves pour Leila-Poemes d'Yuan Goll Lithographie en couleurs, 1964 Non signé (tel que délivré) D'après : XXe siecle, n° 24, décembre 1964 Éditeur : G. di San Lazzaro, Pari...

L'enfant Jupiter allaité par la chèvre Amaltheia (La naissance de Jupiter) Craie rouge et lavis sur papier blanc cassé, v. 1700 Non signé Attribué à Quaini par Dwight Miller, le spé...

Engraving of Veduta della Piazza di S. Marco, versoil Canale by Pierre van der Aa. Printed in 1722. Non signée. Non encadré. Image size, 11 x 13 5/8 in. Has the original center crease.

Sans titre 5 ( Femme se reposant contre une chaise) Signé et daté dans le coin inférieur droit (voir photo) Édition : 100 (43/100 dans le coin inférieur gauche) Publié par Poligrafa,...

DOOR-MC Sérigraphie, 1982 Signé et numéroté au crayon Imprimé sur papier vélin d'Arches Publié par l'Atelier Arcay, Paris Edition : 325 (47/325) Référence Benavides & Vasarely n° 894...

Lithographie couleur avec collage, édition 30 Up&UGE a grandi en Chine et a atteint l'âge adulte pendant la révolution culturelle chinoise. Elle a passé quatre ans à la campagne e...

Travail de jeu n° 20 Mezzotint, c. 1984 Signé, titré et numéroté au crayon (voir photos) Edition 100 : (7/100) Provenance : Collection Ninion et Sheldon Landy, donateurs de l'exposition Hamanishi de l'Art Inst. de Chicago, du 12 octobre 2013 au 5 janvier 2014 Référence : Liste des prix des travaux de Katsunori Hamanishi - Petit 22 Condition : Excellent Image : 13 1/4 x 8 3/4" Feuille : 17 1/2 x 13 1/8" Ninion et Sheldon Landy étaient de grands collectionneurs d'œuvres d'Hamanishi. Ils ont fait don d'un grand groupe de ses mezzo-tintes à l'Art Institute of Chicago, qui ont constitué le cœur des expositions de ses œuvres à l'AIC en 2014 et à nouveau en 2019. HAMANISHI Katsunori...

L'aube du bicentenaire Sérigraphie et collage de feuilles d'or, 1976 Signé et daté en bas à droite à la feuille d'or (voir photo) Edition 100 (57/100) le Label original attribue cett...