Chaise longue PK24 de Poul Kjaerholm pour Fritz Hansen, 1992

À première vue, la forme épurée et minimale de la chaise longue PK24 n'a pas grand-chose à voir avec les chaises longues en bois sculpté de la période rococo française . C'est pourtant ce qui a inspiré le design de Poul Kjærholm. Comme l'a prouvé Kjærholm (1929-80), la réinterprétation d'un design qui était peut-être la chose la plus éloignée possible des principes du modernisme de Design/One a été une démonstration monumentale de sa maîtrise de ceux-ci.

Kjærholm appelait sa chaise longue PK24 la "chaise hamac". Il a attribué des chiffres à tous ses meubles pour indiquer leur place dans une série et un type de mobilier spécifiques, tandis que ses précédentes initiales ont été ajoutées après sa mort. Il y a eu de nombreuses chaises , comme la PK22, ainsi que des tables , des canapés et d'autres encore, bien que la PK24 soit sans doute la chaise la plus reconnaissable de Kjærholm.

Après une formation de menuisier et l'obtention d'un diplôme de l'Académie royale danoise des beaux-arts de Copenhague ( ), Kjærholm a ensuite conçu une série de meubles qui repoussent les limites pour son ami Ejvind Kold Christensen, qui les a produits sous le nom de E. Kold Christensen à Hellerup, Danemark. Ce partenariat était en quelque sorte le rêve d'un artiste, Christensen accordant à son ami une liberté artistique quasi totale. Cela a porté ses fruits : En 1960, Kjærholm avait reçu deux fois le Grand Prix de la Triennale de Milan .

Alors que de nombreux contemporains de Kjærholm associés au The Modern Scandinavian MATERIAL optaient pour le bois comme principal matériau, le designer expérimentait des matériaux mixtes et privilégiait le métal pour ses montures.

Pour la chaise longue PK24, conçue en 1965, Kjærholm a créé une assise sinueuse en osier tressé qu'il a recouverte d'un coussin en cuir et placée sur un cadre en acier inoxydable. Ce faisant, il a présenté chacune des parties de la chaise comme des pièces distinctes, toutes réalisées dans le matériau qui leur convient le mieux, au lieu d'une sélection unique, compromise mais unifiée. De plus, Kjærholm a supprimé toute menuiserie ou partie connective entre le siège et le cadre, ce qui rend chaque élément littéralement séparé. Le support de la chaise est ainsi entièrement soumis aux caprices de la gravité, un choix qui souligne davantage la précision de son design et le lien entre le corps et la chaise qu'implique son support. Le siège gracieusement équilibré semble flotter dans les airs au-dessus de son cadre minimal.

En 1982, Fritz Hansen a repris la production d'un certain nombre de meubles de Kjærholm, dont la chaise longue PK24. (Kjærholm a travaillé brièvement chez Fritz Hansen dans les années 1950 avant de s'associer avec E. Kold Christensen). La version du fabricant est proposée en trois options de cuir en plus de l'osier original, qui figure dans la collection permanente du Musée d'art moderne de . 

Ébéniste de formation, Poul Kjærholm'utilisation de méthodes et de matériaux industriels dans les années 1960 a apporté un nouveau style frais, gracieux et épuré au design danois moderne .

À l'Académie royale danoise des beaux-arts de Copenhague, Kjærholm a étudié avec Hans Wegner et Jørn Utzon - un designer industriel et l'architecte du célèbre Opéra de Sydney. Ce dernier a grandement influencé les techniques de production de meubles de Kjærholm - bien qu'il ait utilisé des matériaux naturels tels que canne et le cuir, beaucoup plus que ses pairs, Kjærholm a adopté l'utilisation d'une structure en acier (plutôt qu'en bois) pour ses chaises, lits de jour et tables.

Le design de signal de Kjærholm est la chaise PK22 de 1956, une chaise longue basse en cuir sur une base en acier. Les idées introduites dans le PK22 - Les dessins de Kjærholm ont été nommés à l'aide d'un système numérique conçu avec son fabricant, IDEA, E. Kold Christensen - ont été affinés tout au long de sa carrière, comme le montrent les pièces ci-dessous : la chaise PK11 de 1957, dont le dossier et les accoudoirs sont formés par un demi-cercle de frêne ; l'assise spacieuse en cuir richement patiné d'une chaise PK9 vintage de 1961 ; l'élégante courbe en rotin de la chaise longue PK 24 de (1965). L'appui-tête en cuir de la chaise longue, maintenu par un contrepoids en acier, illustre parfaitement le don particulier de Steele pour combiner les avancées technologiques et le respect des détails traditionnels.

Tout en respectant le passé, la sensibilité de Poul Kjærholm est empreinte d'optimisme et d'attente. Son design était destiné à ceux qui vivaient avec verve et élan, et anticipaient l'avenir avec confiance.

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