Dessins et aquarelles - Expressionnisme abstrait

Cachet de la succession, au verso, pour Manfred Schwartz (américain, 1909-1970) et peint vers 1960. Dimensions du papier : 15 x 19.75 pouces. Né à Lodz, en Pologne, Manfred Schwart...

Argentinian Tango, Mixed Media Abstract Expressionist Un portrait abstrait aux pastels froids accentués de jaune et de rose vibrants et doublé à l'encre, par l'artiste Ricardo de Si...

Tableaux de décoration intérieure. Le triptyque est réalisé avec de l'encre alcoolisée de couleur rose pâle, turquoise sur du papier Yupo. Chaque œuvre est d'une taille de 11 par 14...

Composition abstraite (c.2022) de Robert Somerton, britannique, né en 1972. encre/ aquarelle sur papier d'art, non encadré taille : 9.5 x 12.5 pouces état : excellent

Joseph Glasco (américain, 1925-1996) Personnage masculin couché (pour Nick) 1971 Encre de Chine sur papier Inscrit, signé et daté 10.25 x 14 pouces Joseph Glasco est né à Paul's Val...

Michael Heizer III-8 (deux pages), 1983 Monoprint sur deux feuilles individuelles de papier TGL blanc fait main, coloré à la main avec des crayons de couleur, des bâtons de peinture,...

Tableaux de décoration intérieure. Le paysage a été réalisé avec de l'encre à alcool de couleur jaune, orange, rouge, bleue, verte et rose sur du papier Yupo. L'œuvre est d'une taill...

Souleymane Keita, Sénégalais (1947 -2014) - Symphonie verte, Année : 1982, Moyen : Pastel sur J Perrigot Arches Special MBM, signé et daté au cra...

Diana Kurz Étude pour la TH Pastel et gouache sur papier 21 1/2 x 20 pouces Diana Kurz (née en 1936) est une peintre féministe d'origine autrichienne. En 1938, la famille de Diana ...

Carl-Henning Pedersen (Danemark, 1913 - 2007) La Terre bleue II, 1971 Aquarelle sur papier Signé et daté en bas à droite, signé, daté et titré au verso 30.5 x 21.5 pouces Carl-Henning Pedersen est né à Copenhague en 1913. Très jeune, il commence à participer à la vie politique, d'abord dans l'association de jeunesse des sociaux-démocrates, puis dans l'association de jeunesse des communistes, qui correspond mieux à sa nature d'activiste révolutionnaire contre le fascisme. En 1933, il fréquente le lycée public de Humblebaek où il rencontre la peintre Else Alfelt, qu'il épousera en 1934 et avec qui il aura deux filles. Pendant de nombreuses années, la famille a partagé son temps entre Copenhague et la ville de Bovbjerg, située au bord de la mer du Nord, où Carl et Else avaient un studio. Entre 1935 et 1940, Pedersen commence à dessiner et à peindre. Il a exposé pour la première fois, avec sa femme, au "Kunstnernes Efterårsudstilling" (Exposition d'automne des artistes) à Copenhague en 1936. Condit s'est associé aux jeunes peintres proches des mouvements abstraits et, comme eux, a travaillé dans des conditions difficiles. Il se rend à Paris en 1939, où il rencontre les œuvres de Picasso, Matisse et Chagall. Entre 1940 et 1945, il a collaboré à la revue Helhesten. Dans la même revue, Pedersen publie le texte "Arte astratta o arte immaginaria", qui fournit la définition la plus complète et la plus précise, à ce jour, des principes de travail de la jeune génération de peintres dont il fait partie. Cette définition, à bien des égards, était proche de celle qui allait être le programme du groupe Cobra. Entre 1945 et 1960, les artistes danois sont partis à l'étranger et ont fondé, avec des artistes néerlandais et belges, le groupe Cobra, actif entre 1948 et 1951. Pendant cette période, en 1948, Pedersen participe à la Biennale de Venise. Il a beaucoup exposé avec Cobra dans des expositions telles que sa première exposition importante qui s'est tenue au Stedelijk Museum d'Amsterdam en 1949, "International Experimental Art". Par la suite, Pedersen prend ses distances avec le groupe et commence à voyager fréquemment. Il s'est rendu en Grèce, en Italie, en France, en Suisse, en Norvège, en Laponie, en Islande, en Turquie, au Népal et à Jérusalem. Il a reçu le prix Eckersberg en 1950 de l'Académie royale danoise des arts. En 1952, il participe à l'exposition "Contemporary Drawings...

Il s'agit d'une aquarelle abstraite contemporaine réalisée par l'artiste David Ruth. Cette série de peintures présente souvent des couleurs vives et des dispositions vibrantes qui at...

Lily in Charcoal no.3' 2023 De l'énergie brute au sublime. Lily in Charcoal No.3" est une pièce d'expression combinant un dessin abstrait au fusain et un lys vivant émergeant d'une ...

Max Neumann (* 1949 Saarbrücken) et Eta Bender (*1948 Heidelberg), Composition figurative, vers 1970. Technique mixte sur papier calque, montée sur un support fin, 29,6 cm x 21 cm, s...

Une œuvre originale de l'artiste américaine Adele Becker, composée de pastels et d'aquarelles sur papier. Cette œuvre est actuellement proposée non encadrée. Les recettes de la ven...

Black And White Minimal Painting est une œuvre d'art originale réalisée par TUSET en 2020. Le tableau est non encadré, nous pouvons l'encadrer en bois naturel ou en noir sur demande...

Yvonne Thomas Sans titre, 1962 Signé avec des initiales et daté en bas à droite Huile sur papier 8 3/4 x 12 pouces Yvonne Patricia Thomas, née à Nice, en France, en 1913, a immigré...

Composition abstraite (c.2022) de Robert Somerton, britannique, né en 1972. pastel sur papier d'art, non encadré taille : 12.5 x 9.5 pouces état : excellent

Restes (Corps dans le champ 21 ), 2022 huile sur papier 16 17/32 h x 11 13/16 l po. 42 H x 30 L cm Zsolt Berszán incarne dans ses œuvres la dissolution du corps humain à travers le ...

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Rachel Fenner ARCA (britannique, née en 1939) Vers la mer, Porth Y Rhaw Gouache sur papier Signé "Rachel Fenner" (en bas à droite) 11.3/8 x 14.7/8 in. (29 x 37.7 cm.) Provenance : Du...

Mary Abbott (1921-2019) Sans titre, 2005 Aquarelle sur papier Œuvre d'art : 5 x 7 in. l 13 x 18 cm Encadré : 10 x 12 in. l 25 x 30 cm Signé en bas à droite Mary Abbott (1921-2019) é...

Œuvre d'art abstraite sur papier d'Iliyan Ivanov. L'œuvre fait partie de la série "In Not So Many Words", qui comprend 12 pièces acryliques sur papier créées en 2022-23. Toutes les ...

Roger Cecil. Gallois ( b.1942 - d.2015 ). Llangorse, Brecon Beacons. Aquarelle et pastel sur papier. Signé en bas à gauche. Taille de l'image 19.5 pouces x 29.5 pouces ( 49.5cm x 7...

Tableaux de décoration intérieure. Le travail a été réalisé avec de l'encre à alcool de couleur or, bleu, gris, brun sur du papier Yupo. L'œuvre est d'une taille de 11 par 14 pouces...

Cette peinture à la gouache de Werner Drewes a été réalisée en 1942. Signé d'un stylo en bas à droite. Le chiffre et la date sont juste en dessous de la signature. Peint jusqu'au b...

Remains (Corps dans le champ 7), 2022 huile sur papier (signé au verso) 16 17/32 H x 11 13/16 W in. 42 H x 30 L cm Zsolt Berszán incarne dans ses œuvres la dissolution du corps huma...

Vintage Abstracted Expressionist Figurative Ink Drawing -- "How I REALLY Feel" (Comment je me sens vraiment) Merveilleux et évocateur dessin expressionniste abstrait à l'encre d'un ...

Chrysler Building No 1 par Frederic Choisel. Extrait d'une série de dessins de paysages urbains à grande échelle réalisés à l'aide de techniques mixtes. Atwork mesure 60 x 42 pouces ...

Herbert Ferber Sans titre, 1968 Unique Encre et lavis de couleur sur papier Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré avec l'étiquette originale de la Label (a) Gallery (sous la direction respectée de Larry Rubin) Cet excellent dessin sculptural sans titre a été réalisé par le célèbre sculpteur et peintre expressionniste abstrait, Herbert Ferber. Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré et prêt à être accroché, en bon état vintage. L'œuvre porte l'étiquette originale de la galerie Knoedler, sous la direction prestigieuse de Lawrence Rubin. Mesures : Cadre : 16 1/4 x 16 1/4 x 1/2 pouces Feuille : 11 x 14 pouces Provenance : Porte au dos l'étiquette de Knoedler and Company. De la galerie originale Knoedler sous la direction de Larry Rubin. Herbert Ferber Biographie (1906-1991) L'un des rares artistes de l'expressionnisme abstrait à travailler en trois dimensions, Herbert Ferber a exploré les préoccupations de son époque dans des sculptures dynamiques et visuellement intéressantes au cours d'une carrière qui exprime de manière unique le vocabulaire artistique collectif au milieu du siècle. Dans un ensemble d'œuvres qui s'étend sur plusieurs décennies, la pratique sculpturale de Ferber se développe lentement et de manière réfléchie pour incorporer des éléments du surréalisme, du réalisme social et de l'expressionnisme. Après quelques travaux en taille directe sur bois, Ferber est allé "au-delà du monolithe" au début des années 1940 sous la forme de bronze modelé. (1) Cela a permis à l'artiste d'explorer des formes plus atténuées et expressionnistes et d'ouvrir sa pratique à certaines influences surréalistes auxquelles ses contemporains s'intéressaient également. C'est également à cette époque que Ferber passe à l'abstraction totale, ses formes amincies ressemblant de plus en plus à des dessins dans l'espace. Le dessin est en effet une composante importante du processus de Ferber, et plusieurs travaux préparatoires sur papier précèdent chaque œuvre sculpturale. Le dessin "a permis à Ferber d'assouplir et d'ouvrir ses formes et de se libérer d'une image spécifique et littérale pour aller vers la simplification et la fluidité" dans la sculpture. (2) Dans les années 1950 et 1960, Ferber a exploré la relation entre les lignes organiques et géométriques, notamment dans sa série de sculptures "en cage". Ces œuvres à grande échelle présentaient des formes organiques étendues contenues dans des dispositifs d'encadrement strictement rectilignes. L'artiste joue également avec les limites de l'équilibre et du contrepoids dans des sculptures à la fois grandes et petites. Cette œuvre sans titre de 1966 incarne ces deux directions dans le travail de Ferber. La forme organique du cercle tourbillonnant est interrompue par la géométrie agressive des lignes de Ferber dans l'espace. L'ensemble de la forme penche aussi dynamiquement d'un côté, contrebalancé par le petit socle sur lequel elle repose. Né à New York en 1906, Ferber a fréquenté le City College de New York de 1923 à 1926, se spécialisant dans les sciences tout en développant un intérêt pour les beaux-arts et les sciences humaines. Il a ensuite étudié la dentisterie et la chirurgie buccale à l'université de Columbia, où il a obtenu son doctorat. Pendant ses études de médecine, Ferber a dû faire des dessins anatomiques ; c'est là qu'il a découvert pour la première fois ses talents d'artiste. Tout en fréquentant l'école dentaire, il s'est également inscrit à l'Institut de design des Beaux-Arts de 1927 à 1930. Ferber a en effet exercé la profession de dentiste pendant plusieurs années et a également enseigné la dentisterie à temps partiel à Columbia jusqu'au milieu des années 1970, époque à laquelle il s'est entièrement consacré à la sculpture. Dans les années 1930-1931, Ferber réalise ses premières sculptures sur bois et, à la fin de l'année 1932, il s'est pleinement approprié ce médium. Ses premiers travaux étaient représentatifs - souvent de la forme humaine - ce qui est probablement une réponse directe à ses dessins d'anatomie en tant qu'étudiant en médecine. Au fil des années, son travail devient de plus en plus abstrait. Après sa période de représentation stricte, Ferber se préoccupe de plus en plus des causes sociales. Son œuvre a pris une tournure particulièrement socio-réaliste en s'intéressant à l'évolution du climat social, politique et économique des années 1930. C'est à cette même époque, vers 1936, qu'il adhère à un club John Reed et à l'Artist's Union. Tout en participant à ces organisations, il assiste aux conférences des influents muralistes socialistes mexicains José Clemente Orozco et David Alfaro Siqueiros, qui se rendent à New York pour faire connaître l'art social-réaliste. Cependant, à la fin des années 1930, Ferber est désillusionné par la politique stalinienne et commence à se détacher de John Reed et de l'Artist's Union. Les thèmes du réalisme social sont restés quelque peu présents dans son travail par la suite, mais de manière moins littérale. Sa première exposition personnelle, composée d'œuvres en bois, a eu lieu en 1937 à la Midtown Gallery de New York. Avant la fin des années 1940, il avait abandonné le bois comme support, insistant sur le fait qu'il avait fait tout ce qu'il pouvait avec ce matériau. Comme pour de nombreux artistes américains qui ont passé leurs années de formation de ce côté-ci de l'Atlantique, le premier voyage de Ferber en Europe a été particulièrement influent. En 1938, il a visité un grand nombre d'églises et de cathédrales en France et en Italie et a été particulièrement influencé par la sculpture romane, notamment celle de Moissac, Souillac et Carcassone. Entre 1938 et 1945, son œuvre est fortement marquée par ce qu'il appelle la "fausse perspective" des chapiteaux romans. Au fur et à mesure de sa carrière, Ferber a expérimenté de plus en plus de types de métaux et de manières différentes d'obtenir une forme structurelle saine. Pour Ferber, cependant, les matériaux étaient une question de pragmatisme. Il s'est souvent élevé avec force contre la fétichisation des matériaux - sa plus grande critique du Bauhaus. Il pensait que les idées étaient au cœur de l'art la fabrication, et non les techniques ou les matériaux (3). Une partie importante du processus de Ferber, qui découle directement de l'influence d'Henry Moore, est la phase de dessin. Boursier William C. AGE va jusqu'à qualifier Ferber de "dessinateur compulsif", dont les études sont de véritables dessins au lavis qui s'apparentent à des peintures. AGE cite le processus de dessin de Ferber comme une contrainte importante dans son identité d'artiste. Son intérêt pour le dessin combiné à son affection pour Miró et Picasso indique que Ferber, Alexander Calder, David Smith et d'autres artistes de cette génération ne souhaitaient plus tracer une délimitation distincte entre la peinture et la sculpture (4). Ferber, Smith, Calder et Theodore Roszak ont tous commencé comme peintres avant de passer aux trois dimensions, et étaient donc plus enclins à ignorer les barrières entre les médiums. Cette approche de la sculpture se retrouve dans des œuvres de Ferber telles que Metamorphosis I...

Peintures d'intérieur. Art de l'abstraction, réalisé en noir, orange, jaune sur carton mousse blanc. Can comme une seule peinture indépendante, un diptyque ou une composition artisti...

Tableaux de décoration intérieure. Le travail a été réalisé avec de l'encre à alcool de couleur verte, grise, noire et olive sur du papier Yupo. L'œuvre est d'une dimension de 20 par...

Un charmant paysage de montagne avec un ermite se reposant contre un poteau en bois. L'artiste capture la vue dans les moindres détails, du feuillage au premier plan jusqu'aux sommet...

Peintures d'intérieur. L'œuvre a été réalisée avec de l'encre à alcool en jaune, orange, bleu, rose, gris, vert et brun sur du papier Yupo. L'œuvre mesure 20 x 26 pouces et est encad...

Henri Matisse (1869-1954) Femme souriante Ce magnifique dessin d'Henri Matisse, Femme souriante, a été conçu en juillet 1942. Elle est en excellent état, signée et datée 'H. Matiss...

Anastasia Vasilyeva - Abstraction noir blanc 006 (2019) Peinture sur papier de haute qualité, sans acide, à haute densité. Peinture abstraite minimaliste conceptuelle conçue dans un...

EX COLL. : l'artiste ; à I. David Orr (1904-1997), Long Island, New York ; à sa succession, 1997 jusqu'à aujourd'hui Formé à l'origine à la peinture figurative, Kline était un dessi...

Bruno Lassalle Sans titre, 1993 18.75 x 15.75 pouces ; encadré en bois naturel 21.6 x 19.6 pouces pastels à l'huile sur carton signé "LASSALLE" et daté au recto ; tamponné au verso ...

Dans cette œuvre, j'ai utilisé l'acrylique et l'émail pour capturer la beauté vaste et mystérieuse de l'univers. Les tourbillons abstraits et les galaxies représentent l'évolution co...

MARK DI SUVERO Dessin expressionniste abstrait avec COA signé par l'artiste, ca. 1963 Plume et encre noire, pinceau et lavis d'encre noire sur papier. Signé à la main au recto. Enca...

Midtown", 2012, est une œuvre de Frederic Choisel. Extrait d'une série de dessins de paysages urbains à grande échelle réalisés à l'aide de techniq...

Tableaux de décoration intérieure. Le diptyque est réalisé avec de l'encre alcoolisée de couleur rose, violette, fuchia, grise sur du papier Yupo. Chaque œuvre est d'une taille de 11...

Anastasia Vasilyeva - Abstraction noir blanc 011 (2019) Peinture sur papier de haute qualité, sans acide, à haute densité. Peinture abstraite minimaliste conceptuelle conçue dans un...

Tableaux de décoration intérieure. Le diptyque est réalisé à l'encre alcoolique sur papier Yupo. Chaque œuvre est d'une taille de 11 par 14 pouces, encadrée sans verre sur un double ...

Tableaux de décoration intérieure. L'œuvre a été réalisée à l'encre à alcool de couleur bleu outremer, rose, rose sur papier Yupo. L'œuvre est d'une taille de 20 par 26 pouces, encad...

Tableaux de décoration intérieure. L'œuvre a été réalisée à l'encre à alcool de couleur bleu outremer, rose, rose sur papier Yupo. L'œuvre est d'une taille de 20 par 26 pouces, encad...

Aquarelle sur papier Velin 300 g Doïna Vieru est une artiste équatorienne-moldave née en 1978 qui vit et travaille en France, à Paris. Elle a toujours préféré pas/pas/passionnément ...

Il s'agit d'un nu expressionniste abstrait figuratif stylisé. Celui-ci est signé et daté à la main. D'après le style, nous estimons qu'il s'agit des années 1970. Elles présentent des...

Portrait léger et aérien d'un nu au repos par David Stephens (américain, 20e siècle). Non signé, issu d'une collection de ses œuvres. Non encadré. Image, 22.25 "H x 27 "L. À propos...

Manifest 1 (Abstract Drawing) Charcoal and water on paper. Non encadré. Margaret Neill works for a time on a group of pieces in a series, using classic almost primal materials such...

Rachel Fenner ARCA (britannique, née en 1939) Fort de la colline côtière Gouache sur papier Signé "Rachel Fenner 06" (en bas à droite) 8.1/4 x 20.3/4 in. (21 x 52.8 cm.) Provenance :...

Composition expressionniste en acrylique sur papier rouge, noir, blanc et orange Une peinture abstraite lumineuse de l'artiste californien Ricardo de Silva (Américain/Brésil, C.C.)....

Graham Vivian Sutherland (britannique, 1903 - 1980) 'Thorn cross' (croix d'épine) Crayon sur papier 6.1/2 x 5.1/2 in. (16.5 x 14 cm)

Portrait abstrait d'une femme à la gouache sur papier Portrait abstrait vibrant d'une femme aux cheveux noir corbeau rehaussés de rouge et de jaune audacieux, réalisé par l'artiste ...

Saint Clair Cemin (brésilien-américain) Double sculpture, 1987 Graphite et aquarelle sur papier Signé à la main, daté et titré au dos de la feuille (voir photos) Provenance : Daniel ...

Nature morte abstraite d'un vase de fleurs et de fruits rouges se fondant dans une composition d'aquarelle expressionniste abstraite de Les Anderson (Américain, 1928-2009). Signé "Le...

Les peintures de Lisa Fellerson provoquent une interaction et une tension entre la ligne, la forme et la couleur. Sans idée préconçue, elle commence par faire couler, gratter et goug...

Hans Hofmann Sans titre, vers 1943 Signé en bas à droite Huile et aquarelle sur papier 22 1/4 x 30 3/4 pouces Seul artiste de l'école de New York à avoir participé directement au m...

Un dessin de Richard Diebenkorn. Cette œuvre sans titre de la série Urbana est un dessin abstrait à l'encre sur papier de l'artiste figuratif et expressionniste abstrait de l'après-g...

Aquarelle abstraite bleue et jaune de Les (Leslie Luverne) Anderson (américain, 1928-2009). De la propriété de Les Anderson à Monterey, Californie. Signé au verso et non encadré. Ima...