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Sir Henry RaeburnRemarquable portrait du 12e comte de la Cité du 18e siècle
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À propos de cet article
Sir Henry Raeburn (1756-1823)
James Sinclair, 12e comte de Caithness (1766-1823)
Huile sur toile
30 X 25 pouces Non encadré
37 X 32 pouces encadré
Sir Henry Raeburn FRSE RA RSA (4 mars 1756 - 8 juillet 1823) était un portraitiste écossais et le premier portraitiste important depuis l'Union à rester basé en Écosse. Il a été peintre portraitiste du roi George IV en Écosse.
Raeburn est né fils d'un fabricant à Stockbridge, sur les eaux de Leith, un ancien village qui fait maintenant partie de la ville d'Édimbourg. Il avait un frère aîné, né en 1744, appelé William Raeburn. On pense que ses ancêtres étaient des soldats et qu'ils ont peut-être tiré le nom "Raeburn" d'une ferme située sur une colline à Annandale, détenue par la famille de Sir Walter Scott. Orphelin, il est soutenu par William et placé à l'hôpital Heriot, où il reçoit une éducation. À l'âge de quinze ans, il est devenu l'apprenti de l'orfèvre James Gilliland d'Édimbourg, et plusieurs bijoux, anneaux de deuil et autres, ornés de dessins minutieux sur ivoire de sa main, existent toujours. Il se lance bientôt dans la production de miniatures de portraits soigneusement finis ; rencontrant succès et mécénat, il étend sa pratique à la peinture à l'huile, pour laquelle il est autodidacte. Gilliland suivit avec intérêt les progrès de son élève et le présenta à David Martin, qui avait été l'assistant préféré d'Allan Ramsay le Dernier et qui était maintenant le principal portraitiste d'Édimbourg. Raeburn a été particulièrement aidé par le prêt de portraits à copier. Très vite, il a acquis suffisamment de compétences pour décider de se consacrer exclusivement à la peinture. George Chalmers (1776 ; hôtel de ville de Dunfermline) est son plus ancien portrait connu.
Au début de ses vingt ans, on a demandé à Raeburn de peindre le portrait d'une jeune femme qu'il avait remarquée lorsqu'il faisait des croquis d'après nature dans les champs. Ann était la fille de Peter Edgar de Bridgelands, et la veuve du comte James Leslie de Deanhaugh. Fascinée par le jeune artiste beau et intellectuel, elle devient sa femme en un mois, lui apportant une ample fortune. L'acquisition de la richesse n'a pas affecté son enthousiasme ni son industrie, mais l'a incité à acquérir une connaissance approfondie de son métier. Il était habituel pour les artistes de se rendre en Italie, et Raeburn est parti avec sa femme. À Londres, il est gentiment reçu par Sir Joshua Reynolds, président de la Royal Academy, qui le conseille sur ce qu'il doit étudier à Rome, lui recommandant notamment les œuvres de Michel-Ange, et donne à Raeburn des lettres d'introduction pour l'Italie. À Rome, il rencontre son compatriote écossais Gavin Hamilton, Pompeo Girolamo Batoni et Byers, un antiquaire dont les conseils s'avèrent particulièrement utiles, notamment la recommandation selon laquelle « il ne doit jamais copier un objet de mémoire, mais, de la figure principale au plus petit accessoire, le faire placer devant lui ». Après deux ans d'études en Italie, il est retourné à Édimbourg en 1787 et a commencé une carrière réussie de portraitiste. Cette année-là, il a exécuté un portrait assis du deuxième Lord Président Dundas.
Parmi les exemples de ses premiers portraits, on trouve un buste de Mme Johnstone of Baldovie et un portrait en trois-quarts du Dr James Hutton : des œuvres qui, si elles sont quelque peu timides et hésitantes dans leur manipulation et ne sont pas aussi sûres d'elles que ses œuvres ultérieures, ont néanmoins de la délicatesse et du caractère. Les portraits de John Clerk, Lord Eldin, et du Principal Hill de St Andrews appartiennent à une période plus tardive. Raeburn a eu de la chance à l'époque où il pratiquait le portrait. Sir Walter Scott, Hugh Blair, Henry Mackenzie, Lord Woodhouselee, William Robertson, John Home, Robert Fergusson et Dugald Stewart résidaient à Édimbourg et ont tous été peints par Raeburn. Parmi les œuvres de maturité, on trouve son propre portrait et celui du Rév. Sir Henry Moncrieff Wellwood, un buste du Dr Wardrop de Torbane Hill, deux portraits en pied d'Adam Rolland de Gask, les remarquables peintures de Lord Newton et du Dr Alexander Adam à la National Gallery of Scotland, et celle de William Macdonald de St Martin. En dehors de lui-même, Raeburn n'a peint que deux artistes, dont Sir Francis Leggatt Chantrey, le sculpteur britannique le plus important et le plus célèbre de la première moitié du 19e siècle. Il a été récemment révélé que Raeburn et Chantrey étaient des amis proches et que Raeburn a apporté un soin exceptionnel à l'exécution de son portrait du sculpteur, l'un des chefs-d'œuvre en buste de la maturité du peintre.
On pensait généralement que Raeburn avait moins de succès dans la peinture de portraits féminins, mais l'exquis portrait en pied de sa femme, le portrait plus petit de Mme R. Scott Moncrieff à la National Gallery of Scotland, et celui de Mme Robert Bell, entre autres, plaident contre cela. Raeburn a passé sa vie à Édimbourg, se rendant rarement à Londres, et seulement pour de brèves périodes, préservant ainsi son individualité. Bien qu'il ait personnellement perdu les avantages résultant d'une association plus étroite avec les chefs de file de l'art anglais et d'un contact avec un public plus large, l'art écossais a beaucoup gagné de sa répugnance à quitter sa terre natale. Il est devenu le chef reconnu de l'école qui se développait en Écosse au début du 19e siècle, et son exemple et son influence à une période critique ont été d'une importance majeure. Ses autres centres d'intérêt étaient si variés que ses modèles avaient l'habitude de dire de lui : "On ne le prendrait jamais pour un peintre tant qu'il n'a pas pris le pinceau et la palette".
En 1812, il est élu président de la Society of Artists d'Édimbourg ; en 1814, il est associé et, l'année suivante, membre à part entière de la Royal Scottish Academy. Le 29 août 1822, il est anobli par George IV et nommé limonier de Sa Majesté pour l'Écosse à la maison Earl of Hopetoun. Il est mort à Edimbourg.
Raeburn possédait toutes les qualités essentielles d'un portraitiste populaire et prospère. Il était capable de produire une image parlante et convaincante ; son travail se distingue par une caractérisation puissante, un réalisme brutal, des effets de lumière dramatiques et inhabituels, et un traitement rapide et large de la manière la plus résolue. David Wilkie a raconté que, lors d'un voyage en Espagne où il étudiait les œuvres de Diego Velázquez, le travail au pinceau lui rappelait constamment la « touche carrée » de Raeburn. Le médecin et écrivain écossais John Brown a écrit que Raeburn « ne manque jamais de donner une ressemblance à la fois vivante, indubitable et agréable. Il peint la vérité, et il la peint avec amour ».
Raeburn a été décrit comme un portraitiste « fameusement intuitif ». Il se distingue de nombre de ses contemporains, comme Reynolds, par l'ampleur de sa philosophie de la peinture d'après nature ; il ne fait pas d'esquisses préliminaires. Cette attitude explique en partie le modelage souvent grossier et les combinaisons de couleurs criardes qu'il emploie, par opposition au style plus raffiné de Thomas Gainsborough et Reynolds. Cependant, ces qualités et celles mentionnées ci-dessus anticipent de nombreux développements ultérieurs de la peinture du 19e siècle, du romantisme à l'impressionnisme.
Sir Henry Raeburn est mort à St Bernard's House (17 St Bernards Crescent), Stockbridge, Édimbourg. Il est enterré dans le cimetière de St Cuthbert, contre le mur est (monument érigé à l'avance par Raeburn), mais possède également un mémorial secondaire dans l'église de St John the Evangelist, à Edimbourg.
James Sinclair, 12e comte de Caithness, est né au château de Barrogill (château de Mey) le 31 mai 1766. Il était le fils de Sir John Sinclair of Mey, baronnet, auquel il a succédé dans la baronnie en 1774. Il a succédé au 12ème comte de Caithness en 1789.
Il a été lord-lieutenant du comté de Caithness et lieutenant-colonel de la milice de Ross-shire.
Il a épousé au château de Thurso le 2 janvier 1784 Jane, deuxième fille d'Alexander Campbell de Bareldine qui était gouverneur adjoint de Fort George.
- Créateur:Sir Henry Raeburn (1756 - 1823, Britannique)
- Dimensions:Hauteur : 93,98 cm (37 po)Largeur : 81,28 cm (32 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU67336975742
Sir Henry Raeburn
Sir Henry Raeburn, FRSE, RA, RSA (1756-1823) était un éminent portraitiste écossais à qui l'on doit en grande partie le renouveau de l'art écossais au début du XIXe siècle. Né à Stockbridge, Édimbourg, il est orphelin dès son plus jeune âge et fait ses études à l'hôpital Heriot. Il a commencé sa carrière en tant qu'apprenti orfèvre, créant des portraits miniatures avant de passer à la peinture à l'huile, en grande partie en autodidacte. Raeburn épouse la riche Ann Edgar, ce qui lui permet d'étudier l'art en Italie, où il est conseillé, entre autres, par Sir Joshua Reynolds. De retour à Édimbourg en 1787, Gaines connaît rapidement le succès, peignant des personnages notables comme Sir Walter Scott et Dugald Stewart. Il s'est fait connaître par son coup de pinceau vigoureux, ses personnages forts et ses éclairages dramatiques. Son style de peinture direct et son refus de faire des croquis préparatoires le distinguent de ses contemporains, incorporant des éléments du romantisme. Il a été anobli par le roi George IV en 1822 et nommé limier du roi pour l'Écosse. Il meurt en 1823 à son domicile de Stockbridge, à Édimbourg. Ce remarquable portrait de trois-quarts représente Elizabeth Clough (née vers 1970-1770), matriarche de la famille Clough de Keighley, dans le Yorkshire de l'Ouest. L'œuvre a été commandée par son fils, John Clough (1799-1863), ingénieur et industriel de renom à Keighley. Clough possédait et exploitait Grove Mills, une importante usine de filature et de fabrication de peignés qui employait une grande partie de la main-d'œuvre locale. Elizabeth Clough est représentée assise dans un fauteuil rembourré, vêtue d'une tenue sobre mais élégante - un châle sombre et un bonnet blanc impeccable noué sous le menton. Son regard direct et stable et ses joues rougies traduisent une force tranquille et une dignité maternelle. L'arrière-plan sobre et neutre permet de mettre en valeur le visage et le haut du corps, tout en conservant une impression d'aération et de légèreté. Le visage est rendu avec un modelage sensible et un éclairage naturaliste, tandis que le tissu de ses vêtements contient des coups de pinceau plus grossiers qui ne perdent pas pour autant leur sensibilité. Ces caractéristiques, combinées aux informations glanées sur le Label, placent cette pièce dans la tradition du portrait écossais du début du 19ème siècle.
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