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XVIIIe siècle, peinture de l'école Venetian School avec Capriccio architectural

À propos de cet article

École vénitienne du début du XVIIIe siècle Capriccio architectural avec des ruines classiques et des figures orientales Huile sur toile, cm 115 x 152 avec cadre ; cm 98 x 136 toile Le tableau représente une composition paysagère d'invention représentant sur la droite un bâtiment en ruine, probablement un ancien temple, sur le sommet duquel ont poussé des plantes. Les ruines fantaisistes comportent des colonnes et des pilastres de style corinthien composite ; plusieurs fragments gisent sur le sol. La scène est animée par des figurines vivantes. Quelques personnes habillées à l'ancienne sont assises sur les ruines, l'une d'entre elles a l'intention de fumer une longue pipe. À leur droite, ils reçoivent deux autres personnages coiffés d'un turban oriental. Au loin, un paysage verdoyant avec d'autres petits personnages. Une tour médiévale crénelée s'est effondrée sur une hauteur. Le paysage se perd vers une montagne, dominée par un ciel tourmenté, dont les nuages filtrent un rayon de lumière suggestif. La représentation d'un lieu de fantaisie, également appelée Capriccio architectural, était souvent en usage chez les peintres et visionnaires vénitiens du XVIIIe siècle. Le peintre fait preuve d'une remarquable virtuosité luministe et parvient à construire une œuvre très agréable où la sensibilité roviniste est étroitement liée à un goût théâtral et scénographique. Pour ces caractéristiques et pour les références au monde oriental, l'auteur est à rechercher dans l'espace vénitien du début du XVIIIe siècle. La toile manifeste une Derive des thèmes présents dans les œuvres du vénitien (italien) Marco Ricci, neveu du grand peintre Sebastiano, avec lequel il a collaboré à plusieurs reprises. Très enclin au thème du paysage, MarCo le préfère et se tourne bientôt, enregistrant les influences de Titien, Tempesta, J. Eismann, vers des compositions lumineuses et riches d'effets atmosphériques. L'influence de Salvator Rosa et d'Alessandro Magnasco, qui l'ont inspiré et dont il a tiré la technique des coups de pinceau rapides et lâches, est particulièrement significative. Entre 1708 et 1716, il vit en Angleterre et peint pour Lord Manchester des scènes pour l'opéra italien dans le théâtre de la Reine de Haymarket ; en 1716, il retourne à Venise, poursuit l'activité scénographique et se consacre au thème des ruines. Nombreux sont ses dessins, caractérisés par une luminosité intense et vibrante. Les gravures, tirées à d'innombrables exemplaires à partir de ses œuvres, ont eu une influence extraordinaire sur le paysage italien et européen jusqu'au début du XIXe siècle. Marco Ricci, à Venise, disposait d'un atelier très vaste et articulé qui lui permettait de répondre aux nombreuses demandes de tableaux qui lui parvenaient de toute l'Italie et de toute l'Europe. Le cadre, peint en fausse tortue, avec profil intérieur moulé en ébène et bois doré, est également de grande valeur. Coins dorés avec motif végétal.

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