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Lampe murale en laiton et verre pressé attribuée à Ignazio Gardella pour Azucena

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Ignazio Gardella pour Azucena 'Doppio Vetro' Appliques en verre et laiton

Name: Ignazio Gardella pour Azucena 'Doppio Vetro' Appliques en verre et laiton
Brand: Azucena, Ignazio Gardella
Price: 7524.71 CHF
Availability: InStock
Rating: 4.9 (173 reviews)

À propos de cet article

Ignazio Gardella pour Azucena, appliques 'Doppio Vetro', modèle 'LP7', laiton, verre, Italie, 1955 L'applique murale Doppio Vetro, conçue par Ignazio Gardella, est une pièce maîtresse dans l'œuvre du designer, incarnant son approche distincte de la conception de mobilier. Produite par Azucena, la marque italienne de mobilier et de design cofondée par Gardella avec Luigi Caccia Dominioni et Corrado Corradi Dell'Acqua en 1947, la lampe suspendue illustre l'engagement de la marque en faveur d'un design élégant, fonctionnel et rationaliste. L'affinité personnelle de Gardella pour cette pièce est évidente dans son inclusion dans de multiples projets d'intérieur, notamment l'appartement Coggi (1956-1962, Milan) et la propre maison de Gardella (1952-1960, Milan). Son importance a été renforcée lorsqu'il a été présenté dans le numéro 313 (décembre 1955) du magazine Domus, avec la version lampadaire et la version suspension au plafond. "Doppio Vetro" se traduit en italien par "Double Glass", ce qui fait probablement référence à la construction en verre double de la lampe, composée de deux hémisphères, avec des lignes gravées horizontales ou verticales. L'orbe est suspendu à un bras horizontal en laiton, qui s'étend vers l'extérieur à partir d'une base murale. Le mécanisme coulissant réglable permet de déplacer le pendentif le long du bras. De petites ouvertures circulaires régulièrement espacées sont situées le long des anneaux métalliques qui encadrent les bords supérieur et inférieur du diffuseur sphérique en verre. Ce jeu de formes et de matériaux fait de Doppio Vetro à la fois un élément architectural et une déclaration sculpturale : pure dans sa géométrie, fonctionnelle dans son design et poétique dans son expression de la lumière. Les appliques sont signées "Azucena". Biographie Ignazio Gardella, figure emblématique de l'architecture italienne du XXe siècle, est né le 30 mars 1905 à Milan. Il est issu d'une lignée génoise d'ingénieurs et d'architectes, son père, Arnaldo Gardella, ayant joué un rôle important dans son initiation à la discipline. Après avoir terminé ses études au Liceo Classico Berchet, il a poursuivi ses études d'ingénieur civil à l'université polytechnique de Milan. Avant même d'obtenir son diplôme en 1928, il avait déjà commencé à travailler dans le Studio de son père aux côtés de Luigi Martini. Cependant, après le décès de son père la même année, Gardella a décidé de tracer sa propre voie, en s'éloignant des influences stylistiques du début du XXe siècle qui caractérisaient l'œuvre de Martini. Pendant ses années d'université, Gardella a formé des liens avec certains des jeunes architectes italiens les plus prometteurs, notamment Franco Albini, Giovanni Romano, Lodovico Belgiojoso, Gian Luigi Banfi, Enrico Peressutti et Ernesto Nathan Rogers. Ces amitiés ont alimenté son engagement dans le discours architectural contemporain. En 1930, il entreprend un voyage de formation à travers l'Allemagne, visitant Düsseldorf, Munich, Nuremberg et Francfort - des expériences qui ont approfondi sa compréhension des principes du design moderniste. Au milieu des années 1930, Gardella est devenu un participant actif du mouvement rationaliste milanais, contribuant aux discussions menées par l'influent magazine "Casabella", sous la direction de Giuseppe Pagano et d'Edoardo Persico. Son engagement s'étend aux grands événements architecturaux, comme la 6e Triennale de Milan (1936), et aux initiatives urbanistiques comme Milano Verde (1938) et Piano A.R. (1943-1945). Un voyage en Scandinavie en 1939, où il rencontre Alvar Aalto, Gunnar Asplund et Sven Markelius, avec qui il entretiendra une amitié durable. Les travaux de Gardella à partir des années 1930 témoignent d'un engagement en faveur des principes rationalistes, comme en témoigne le Dispensaire de la tuberculose et le Laboratoire de prophylaxie d'Alessandria (1933-1939). Pendant la période de reconstruction d'après-guerre, il s'est imposé comme un intellectuel et un concepteur de premier plan, cofondant le Mouvement pour l'étude de l'architecture (MSA) en 1947. Sa carrière d'enseignant à l'IUAV, de 1949 à 1975, a influencé des générations d'architectes, et son implication dans les CIAM (Congrès internationaux d'architecture moderne) l'a placé au centre du discours architectural mondial. Les années 1950 et 1960 marquent l'apogée de la production architecturale de Gardella, caractérisée par une rigueur rationaliste. Il s'agit notamment du Pavillon d'Art Contemporain (PAC) à Milan (1947-1954), de la Maison des Zattere à Venise (1953-1959) et de la Cantine et de l'Auditorium Olivetti à Ivrea (1953-1959). Son travail s'est étendu à l'urbanisme, notamment dans le quartier de Metanopoli, puis à d'importants projets publics, dont la gare de Lambrate à Milan (1983-2001) et la faculté d'architecture de Gênes (1975-1989). Au fur et à mesure que sa réputation grandit, Gardella devient l'un des architectes italiens les plus publiés de son époque. Les contributions de Gardella ont été largement reconnues : il a reçu le prix Olivetti pour l'architecture (1955), le Lion d'or pour l'ensemble de ses réalisations à la Biennale d'architecture de Venise (1996) et la médaille d'or du président de la République pour le mérite dans les domaines de la science et de la culture. Son influence s'est étendue au-delà de l'Italie, avec un poste de professeur invité à l'université de Harvard en 1986, où son exposition monographique et son essai, "The Last Fifty Years of Italian Architecture" (Les cinquante dernières années de l'architecture italienne), ont été présentés. Reflété dans l'œil d'un architecte", a cimenté son héritage intellectuel. Au cours de ses dernières années, Gardella est resté actif dans le domaine de la restauration architecturale. Son travail a été mis à l'honneur lors d'expositions majeures dans toute l'Europe et, en 1995, sa maison de Zattere est devenue le premier bâtiment moderne en Italie à bénéficier d'une protection artistique officielle - c'était la première fois qu'un bâtiment moderne construit moins de cinquante ans auparavant recevait une telle reconnaissance. Gardella a travaillé jusqu'à ses derniers jours, décédant le 15 mars 1999 dans sa maison familiale d'Oleggio. Son héritage continue d'inspirer les architectes du monde entier. Le prix indiqué est celui d'un article.

Créateur:
Azucena (Constructeur),Ignazio Gardella (Designer)
Dimensions:
Hauteur : 35 cm (13,78 po)Largeur : 26 cm (10,24 po)Profondeur : 46 cm (18,12 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Laiton,Verre
Lieu d'origine:
Italie
Période:
1950-1959
Date de fabrication:
1950s
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Chaque article proposé par MORENTZ est contrôlé par notre équipe de 30 artisans dans notre atelier interne. Des demandes spéciales de restauration ou de remeublement peuvent être réalisées. Consultez la rubrique "A propos de l'article" ou demandez à nos spécialistes en design des informations détaillées sur l'état de l'article.
Adresse du vendeur:
Waalwijk, NL
Numéro de référence:
Vendeur : 501169011stDibs : LU933144147192

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Azucena

Les meubles vintage Azucena sont élégants et accueillants - les célèbres du milieu du siècle du fabricant milanais appliques, fauteuils et tables d'appoint, marqués par une symétrie simple et des matériaux contrastés, se trouvent probablement dans les Living Rooms des amateurs de design de toute l'Italie.

Azucena a été fondée en 1947 par trois figures de proue de l'architecture italienne du XXe siècle : Luigi Caccia Dominioni, Ignazio Gardella et Corrado Corradi Dell'Acqua. Le trio a d'abord créé Azucena pour meubler l'intérieur des bâtiments qu'il avait conçus, mais il a trouvé une opportunité commerciale solide dans la fabrication de pièces individuelles à partir de ces collections pour les consommateurs de l'après-guerre. Et comme les fondateurs de l'entreprise ont emprunté le nom de la marque à un personnage fourbe de l'opéra de Giuseppe Verd Il Trovatore, il est normal que les meubles qui ont fait la réputation d'Azucena soient pratiques, mais qu'ils dégagent un soupçon d'espièglerie.

Le meilleur du modernisme italien combine l'impertinence et la fonctionnalité audacieuse avec un design provocateur et réfléchi, et Azucena est profondément enracinée dans cette tradition. Alors que ses tables à manger et ses tables basses empilables - créées par des personnalités comme Dell'Acqua et Vico Magistretti - sont exceptionnellement discrètes dans les petits espaces et encadrées par des lignes épurées, Dominioni a conçu dans les années 1970 des fauteuils massifs et enveloppants, recouverts d'un tissu rouge saisissant.

Parmi les créations les plus réussies et les plus emblématiques d'Azucena figure également le meuble le plus célèbre de Dominioni : la chaise minimaliste Catalina. Après sa présentation à la Triennale de Milan en 1957, la chaise Catalina, avec sa structure en acier émaillé aux courbes généreuses et son coussin en cuir moelleux, est devenue une sensation instantanée. Parmi les autres créations durables de Dominioni pour Azucena, citons la lampe Monachella, le fauteuil ABCD et l'ottoman polyvalent Cilindro.

Le fabricant de meubles italien B&B Italia a acquis Azucena en 2018 et a réédité un certain nombre de designs du portefeuille de la marque légendaire, comme la lampe Imbuto, le fauteuil Catalina et la table Cavalletto.

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Catégorie

Vintage, années 1950, italien, Mid-Century Modern, Appliques

Matériaux

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