Art des années 1940

Vintage Photo of a Painting by Antonio Peltrinelli est une photographie vintage en noir et blanc réalisée dans les années 1940. Bonnes conditions.

Bernard Brussel-Smith, 'Sailor and His Girl', gravure sur bois, 1941, édition 35. Signé, titré et numéroté "21/35" au crayon. Signé dans le bloc, en bas à droite. Une superbe impres...

Francis Gilbert Trott (britannique, XXe siècle) Port de Newlyn, Cornouailles Huile sur toile, signée en bas à droite Vers 1940-1950 Cette charmante scène portuaire du peintre britan...

Hiroshi Honda Hatatatedai Signé en haut à droite Encre sur papier posé sur toile 35 x 92 pouces Hiroshi Honda est un peintre américain né à Hilo, Hawaï, de parents japonais qui ava...

Roberto Matta, Chilien (1911 -2002) - Les Manifestes du Surréalisme Diptyque, Année : 1946, Moyen : Deux eaux-fortes, titrées dans la planche, Edition : 58, Taille de l'image : 5...

Support : pochoir (d'après la peinture). Cette impression d'une richesse exquise sur papier vélin noir a été publiée en 1941 par la Nierendorf Gallery, de New York, pour la couvertur...

bouquet de Fleurs' Nature morte impressionniste de fleurs, peinture à l'huile signée Par l'artiste, Degerna, Milieu du 20ème siècle Signé et daté "1949" par l'artiste dans le coin in...

Signé par l'Artistics en bas à gauche Cette œuvre a fait la une du numéro du 4 septembre 1948 du *Saturday Evening Post*. Un article de la rubrique « Keeping Posted », consacré au p...

NORMAN ROCKWELL (1894-1978) - The Freedom from want - [d'après la série THE FOUR FREEDOMS.] 1943. 40x28 1/4inches, 101 1/2x71 3/4 cm. Affiche de...

Constantin Kluge est un peintre français d'origine russe, surtout connu pour ses scènes naturalistes de Paris et de la campagne française. Kluge est né d'une riche famille de militai...

Carl Frederick Gaertner (Américain, 1898-1952) Rocky Cove, 1947 Huile sur toile Signé en bas à gauche 24 x 30 pouces 31 x 37 pouces, encadré Carl Gaertner est l'un des plus grands p...

Cette vibrante nature morte florale exposée, de style post-impressionniste britannique, est une peinture à l'huile du célèbre artiste juif Jacob Kramer. Sa famille a quitté la Russie...

Médium : lithographie (d'après la lithographie originale d'Edouard Vuillard). Imprimé sur papier vélin Renage en 1948 par l'atelier Mourlot et publié à 2500 exemplaires. Taille de l'...

« Saint Georges et le dragon », de Salvador Dalí, est une gravure originale signée datant de 1947. Il s'agit de l'un des 250 exemplaires imprimés sur du papier tissé J. Whatman...

6015 Gouache impressionniste sur carton d'un paysan labourant son champ Dans un cadre du 19e siècle Image 10x11.5"

Médium : lithographie (d'après la lithographie originale d'Edouard Vuillard). Imprimé sur papier vélin Renage en 1948 par l'atelier Mourlot et publié à 2500 exemplaires. Taille : 12 ...

Henri Matisse Grande Masque 1948 Aquatinte sur papier Marais, signée au crayon et numérotée 11/25, il y avait aussi 5 épreuves d'artiste. Signé, dédié ...

Johann Berthelsen (danois/américain 1883 - 1972) Vue du porche de l'artiste ; y compris ses deux fils, New Milford, Connecticut', Vers 1947/48. Huile sur toile. Signé en bas à dr...

Artiste : Pablo Picasso Titre : Tête ronde d'un homme aux traits fins (planche XVII) Portefeuille : Carmen Support : Gravure sur papier vélin de Montval Année : 1949 Edition : 289 Ta...

Provincetown Landscape (Ptown Landscape), 1942, huile sur toile, signée en bas à gauche, 20 x 24 pouces, titrée et datée au verso, les étiquettes au verso indiquent 1) "Provincetown ...

6118 Scène de rue d'un café parisien Dans un cadre en bois doré Taille de l'image 8x9,5"

Des photographies en noir et blanc qui révèlent les différentes facettes et recherches esthétiques du légendaire photographe colombien, reconnu comme le créateur d'images mémorables ...

Support : collotype (d'après la lithographie). Imprimé en 1947 et publié par le Museum of Modern Art dans une édition de 2000 exemplaires pour un rare portfolio de Paul Klee. Taille ...

Casablanca - Photographie originale de 1942 Vintage 1942 Casablanca Lobby Card : Un cynique propriétaire de café américain expatrié a du mal à décider s'il doit ou non aider son anc...

Dessin d'étude d'une figure moderne des années 1940 (jeune modèle féminin assis), finement dessiné, réalisé par Harold Haydon (Am. 1909-1994), artiste de renom de Chicago. Un dessin...

Caricature politique moderne des années 1940 et de la Seconde Guerre mondiale, réalisée à l'encre par le célèbre artiste de Chicago, Harold Haydon (1909-1994). Intitulé "USA No Admi...

Robert Vale Faro, "Cheerleader", gravure sur bois, 1945, édition 15. Signé, daté, titré et numéroté '104' (le numéro d'inventaire de l'artiste) et '8/15' au crayon. Une belle impress...

Cette affiche de 1945 réalisée par Cecil Calvert (C.C.) Beall (1892-1967) et commandée par le Trésor officiel américain a été réalisée pour promouvoir le 7e emprunt de guerre, quelqu...

Peinture à l'huile vintage de paysage moderniste américain. Huile sur planche. Encadré. Collectional d'une collection de Sag Harbor, NY. Dimensions : 9 x 17 pouces. Joliment encadr...

Le Conseil juif d'aide sociale. Affiche originale de la Première Guerre mondiale, très bon état ; toile de lin d'archivage et prêt à être encadré. Imprimante : Alco-Gravure, Inc...

"Crossroads, c.C. 1940" de Sol Wilson (Polonais-Américain, 1896-1974). Cette peinture expressive de Wilson dépeint un carrefour de village morose, rendu avec son coup de pinceau tex...

Magnifique et évocatrice aquarelle sur papier du grand artiste d'origine autrichienne ayant vécu aux États-Unis John Haymson (Vienne 1902 - New York 1980). Cette magnifique nature mo...

Gian Carozzi Nature morte à la seiche 1942 L'élégance texturale du réalisme ligure italien du milieu du siècle dernier Cette nature morte à la seiche de Gian Carozzi (1942), datant de ses premières années à La Spezia, représente deux céphalopodes sur un fond sombre rendu dans des tons terreux et des coups de pinceau fluides, évoquant la tradition ligure des compositions marines. Huile sur panneau, dans un style réaliste mettant l'accent sur la texture et la lumière naturelle, l'œuvre reflète son intérêt précoce pour la matière organique, avant son déménagement à Milan. En 1942, Gian Carozzi participe à la 17e édition de l'exposition Littoriali à Trieste et à Vienne. Dilvo Lotti a écrit dans *Meridiano di Roma* que l'œuvre de Carozzi était l'une des révélations de l'exposition. Toujours en 1942, il participe à la première exposition nationale d'art célébrant l'agriculture, les fruits, les fleurs et les animaux à Vérone - Prix Vérone. L'œuvre, signée et datée par l'artiste, a été exposée aux Littoriali de 1942, soulignant son implication dans la scène artistique fasciste, mais avec un sous-entendu introspectif et anti-rhétorique. Cette œuvre d'art, jamais commercialisée auparavant, provient d'une importante collection privée européenne et est embellie par un impressionnant cadre d'origine en bois laqué, en très bon état. Notre entreprise est présente sur cette plateforme depuis de nombreuses années, avec plus de 100 ventes réalisées et autant d'excellents avis reçus que vous pouvez sous notre compte Meuble. Giancarlo Calle dit Gian (La Spezia, 29 mars 1920 - Sarzana, 20 janvier 2008) est un peintre italien, représentant du mouvement spatial. La formation artistique de Carozzi commence par la fréquentation du lycée Artistics de Gênes, où il décide de cultiver son attitude juvénile à l'égard du dessin et de la peinture. La solide formation historico-artistique, d'ailleurs, dérive de l'effort curieux de l'autodidacte, plus que de l'enseignement scolaire. Il vient d'entamer une carrière d'artiste lorsqu'à l'âge de vingt-deux ans, il est appelé sous les drapeaux et affecté à la force en Grèce. De retour en Italie vers l'été 1943, il décide de rejoindre les bandes partisanes de la Justice et de la Liberté. Pendant le militantisme, il échappe à une rafle allemande à Val di Magra. Avec l'inconscience de son jeune âge, le partisan Carrozzi passe indemne d'une histoire à l'autre jusqu'en 45. Au cours de l'été 45, il se rend en bicyclette à Florence, où il visite, avec son ami écrivain Manlio Cancogni, l'exposition d'art français organisée au Palazzo Pitti par Bernard Berenson : il est frappé par la peinture de Paul Cézanne, dont il admire onze tableaux appartenant à la collection d'Egisto Paolo Fabbri et de Charles Alexander Loeser. À partir de cette rencontre fondamentale avec l'œuvre de l'artiste aixois, la recherche entreprise par Carozzi depuis les premières années de formation devient encore plus rigoureuse et fanatique, c'est-à-dire la tentative de saisir, par le biais de la peinture, l'essence de la réalité, le véritable contenu de la signification des objets, en laissant de côté ce qui est superflu et - pour cette seule raison - éphémère. À cette époque, les journées de Carozzi sont en effet toutes consacrées à l'analyse de la construction cézannienne dans son Studio. En 1947, à La Spezia, grâce à l'activisme irrépressible de Vincenzo Frunzo et au soutien éthico-critique de Corrado Cagli, naît le Groupe des Sept auquel adhère Carozzi (les autres associés sont : Gino Bellani, Carlo Giovannoni, Guglielmo Carro, Vincenzo Frunzo, Bruno Guaschino et Giacomo Porzano). L'année suivante, il visite une édition particulièrement importante de la Biennale de Venise, entrant pour la première fois en contact avec la peinture non figurative : il a l'occasion d'apprécier l'œuvre de Kandinskij, un peintre sur lequel il changera de jugement au fil des ans, ainsi que - dans la collection Guggenheim - il est impressionné par Jackson Pollock, un artiste alors semi-inconnu. Une fois l'expérience cézannienne terminée, il s'attaque à la peinture abstraite, suivant et retravaillant les intuitions des artistes qui l'ont le plus inspiré : les résultats de cette époque sont des œuvres originales et instinctives. L'influence de l'expressionnisme abstrait est donc surtout évidente dans les peintures de 48, des toiles qui anticipent cependant déjà la peinture ultérieure plus innovante de Carozzi. En 1949, année de la renaissance du prix de peinture Golfo della Spezia, Carozzi est immédiatement récompensé par une commission présidée par Valentino Bompiani et composée de Carlo Carrà et Carlo Ludovico Ragghianti pour l'œuvre "Métamorphoses de la Grotte bleue", exemple de l'écho surréaliste qui caractérise son art jusqu'à son départ pour Milan. Dans ces années-là, la capitale italienne de l'art était Milan, où les mouvements picturaux - avant-gardistes et non avant-gardistes - se multipliaient et fusionnaient. Giancarlo Carozzi quitte donc La Spezia en 1949 pour Milan alors qu'il est déjà techniquement mûr, entre les fondamentaux académiques, la passion juvénile de Cézanzani et une première conversion à l'avant-garde artistique. Être peintre abstrait représente à ce moment-là, plus qu'un choix de domaine, une sorte de conversion fidéiste, une manière abrupte de couper les ponts avec la tradition figurative. À Milan, il participe au prix Dedic pour les jeunes artistes de moins de trente ans ; les œuvres qu'il présente attirent l'attention de Carlo Cardazzo, qui lui consacre une exposition personnelle à la Galleria del Naviglio. Beniamino Joppolo, dans l'introduction à l'exposition de Carozzi en 1950, le définit comme "un surréaliste, mais un peintre surréaliste d'un surréalisme qui a su suivre le surréalisme dans son avenir logique". En effet, les plans, les atmosphères, mais aussi les objets, les formes, les mouvements évoluent dans une réalité intuitive existante mais non contrôlable avec les yeux, le toucher, les oreilles". Des formes biomorphiques d'une réalité plus extra-terrestre que naturelle, des rochers à la genèse organique qui prennent possession d'une scène onirique qui rappelle l'expérience métaphysique de De Chirico, projetée sur un infini avec des planètes et des étoiles : cela fait du surréalisme de Gian Carozzi une " troisième voie " plus proche de l'abstractionnisme : le tableau n'inclut pas une réalité faite d'éléments oniriques mais plausibles (comme dans la peinture de Dalí), mais plutôt une réalité fantastique, atteignable et réalisée uniquement sous la forme de la pensée. 1950 est une année très prolifique pour Carozzi, en effet il participe à la XXVème édition de la Biennale de Venise et obtient au "Prix du Golfe" la reconnaissance du jury présidé par Carlo Ludovico Ragghianti et composé de Renato Guttuso, Felice Casorati, Carlo Carrà, Marco Valsecchi et Ubaldo Formentini. Entre-temps, Lucio Fontana arrive à Milan en provenance de Buenos Aires. Il apporte avec lui le "Manifeste blanc" et commence à proposer à la communauté artistique divers documents sur le spatialisme. À la Galleria del Naviglio de Milan, Carozzi voit "Ambiente spatial a luce nera" et écoute la conférence de Beniamino Joppolo, peintre et théoricien du Spatialisme ; à cette époque, il assiste à la scission définitive (politique et culturelle) du New Arts Front ; il se rend à la présentation du quatrième dossier, à la Galleria Salto, de l'Art concret (avec des lithographies, entre autres, d'Afro, Soldati, Veronesi, Dorfles et Fontana). Il lit ensuite avec une curiosité croissante la "Proposition pour une réglementation du mouvement spatial" signée évidemment par Lucio Fontana et Milena Milani, Giampiero Giani, Beniamino Joppolo, Roberto Crippa et Carlo Cardazzo. Il est l'un des fondateurs du Spatialisme et l'exposition Carozzi aux Navigli est un grand succès. Fontana, voyant ses peintures, l'aborde pour lui dire : " Vous êtes un peintre de l'espace ". Quelques jours plus tard, le Space Art Manifesto est écrit et Carozzi signera - avec une plus grande conscience mais jamais avec une conviction excessive - le Space Art Manifesto pour la télévision. De 1950 à 1952, il participe à la vie et aux expositions des Spatialistes : "Giancarozzi" (c'est le pseudonyme avec lequel il apparaît sur les affiches) expose aux expositions du groupe avec Lucio Fontana, Roberto Crippa, Gianni Dova, Beniamino Joppolo, Cesare Peverelli, Mario Deluigi. On se souvient de nombreux débats à la Galleria del Naviglio, réunions dans lesquelles Joppolo a la fonction de théoricien du mouvement ; malgré son jeune âge, Gian Carozzi est considéré par beaucoup du groupe comme un leader et un maître. Son talent l'empêche d'adhérer à la poétique spatialiste et de pousser loin le charme vers Lucio Fontana, homme beaucoup plus mûr et artiste au grand génie. Gian Brilliante se détache peu à peu du groupe et l'on observe son style orienté vers le non-contingent, développant de nouvelles formes et de nouveaux symboles appartenant au subconscient ou - mieux encore - de brillantes intuitions d'une réalité imaginaire, qui évoque la réalité connue sans la représenter. En 1957, il quitte Milan et se rend à Paris ; un amour est né qui durera vingt ans. Louez un studio rue d'Assas, juste à côté du sculpteur Zadkine et du jardin du Luxembourg. À Paris, il retrouve Cancogni, correspondant de l'Espresso, et Joppolo qui, s'étant éloigné du Spatialisme, y vivait déjà depuis un an. La vie à Paris est très dure pour un peintre, Calle connaît des peintres célèbres qui passent une vie misérable, travaillant beaucoup et vivant avec très peu "à Paris - dit Carozzi - personne n'est appelé un maître comme cela arrive en Italie". Il expose au Salon d'Automne, au Salon des Réalité Nouvelle, au Salon de Versailles et au Gran Palais dans le cadre de l'exposition Présence Européenne et Art Contemporaine International où il représente l'Italie avec Arnaldo Pomodoro, Alberto Burri, Lucio Fontana, Giuseppe Capogrossi et Roberto Matta. Pour l'I+I AT&T, il réalise de grandes peintures pour la salle de réunion et dans les usines de Saint Omer...

Tempera sur papier, réalisée dans les années 1940. Signé à la main au crayon en bas à gauche. Très bon état.

Cette collection de dessins fait partie de notre exposition Charles Goeller : Une solitude inquiète. 1. Le Paradis perdu (mais son destin) Crayon sur papier, 17 ½ x 12 ½ pouces (ima...

Une charmante peinture de 1940 représentant deux femmes se prélassant dans la nature du Vermont, réalisée par l'artiste Harold. Haydon possédait une résidence d'été à Calais, dans l...

Reynaldo Maya Née en 1911 Texas / Mexique / Europe Artistics Médium : Huile Circa 1940s Taille de l'image : 10 x 8 Taille du cadre : 18 1/2 x 16 1/2 "Scène de rue mexicaine" avec Chu...

Ancienne peinture à l'huile moderniste américaine représentant un paysage urbain. Huile sur toile. Encadré. Dimensions : 21 x 17 pouces sur l'ensemble, et 12 x 16 pouces pour la pein...

James Houston McConnell, "Sister Kate", sérigraphie couleur, 1947, édition 24. Signé, daté, titré et numéroté "24" au crayon. Annoté '10.00 - 19 couleurs - 24 copies - #24' au crayon...

Support : collotype (d'après la lithographie). Imprimé en 1947 et publié par le Museum of Modern Art dans une édition de 2000 exemplaires pour un rare portfolio de Paul Klee. Taille ...

Peinture à l'huile moderniste mexicaine - Figures et bâtiments abstraits recto-verso Pièces abstraites dynamiques d'Ernesto Butterlin, alias Linares, (Mexicain, Allemand né en 1917 ...

Un grand paysage coloré du Vermont des années 1940, peint par le célèbre artiste moderne de Chicago, Harold Haydon. Un merveilleux autoportrait de l'artiste en train de dessiner dan...

Tapis et couvertures navajos Dimensions de l'image : 64 x 50 Couverture « Third Phase » des Chiefs Biographie Tapis et couvertures navajos Indiens de l'Ouest, Amérindiens Laine natur...

Armin Landeck, « 12th Street Walls », gravure à l'eau-forte, tirage de 100 exemplaires, premier état, 1944, Kraeft 93. Signé au crayon. Paraphé dans la partie inférieure gauche de la...

Paysage industriel des garçons nageant WPA Réalisme social du milieu du 20e siècle Modernisme Henry Schnakenberg (1982 - 1970) Natation des garçons Paysage industriel 11 1/2 x 15 1/...

Belle peinture de paysage du milieu du siècle représentant de grands blocs rocheux dans un ruisseau impétueux, réalisée par l'artiste californien James Russell Ford (Américain, 1888-...

Lorentz Kleiser (1879-1962) #142, Portrait de Mila, vers 1940. Huile sur panneau de masonite, 14 x 18 pouces. Mesurant 18 x 22 pouces dans un cadre ancien qui présente des pertes...

Artistics : Raphael Soyer (1899-1987) Titre : Fille aux cheveux tressés Année : Vers 1947 Médium : Huile sur toile Taille : 12 x 9 pouces ; format encadré, 19 x 16 pouces Condit : Ex...

Paysage côtier californien – Peinture originale à l'encre de Chine avec personnages, signée Peinture à l'encre de Chine d'une grande finesse représentant des personnages sur une pla...

5-3537 Renversement peinture à l'huile sur verre avec détails dorés. Dans un cadre en bois doré Taille de l'image 9.5x7.5"

Médium : Huile sur toile Signature : Signé en bas à droite et titré au verso Dimensions : 28.13" x 25,13" (71,45 cm x 63,83 cm) Littérature : Temple Bailey, Bridal White, The Americ...

Henri Matisse Patitcha 1947 Aquatinte sur papier BFK Rives, édition de 25 exemplaires Format du papier : 55,5 x 38 cm (22 x 15 ins) Taille de l'image : 34,9 x 27,6 cm (13 3/4 x 10 7/...

Rémy Duval, 'Ecoliers, L'ile Saint Louis, Paris', photogravure, 1946. Une impression fine et richement encrée à l'encre noire chaude, sur papier vélin crème B.F.K. Rives ; la feuille...

Metsälampi (étang de forêt) est une peinture à l'huile sur panneau réalisée en 1942 par l'artiste finlandais Ragnar Ungern, représentant un étang de forêt avec des arbres en surplomb...

Une scène new-yorkaise saisissante des années 1940, dans la veine du réalisme social, intitulée « Les Américains défavorisés », œuvre de John R. Grabach (États-Unis, 1880-1981), arti...

Dessin à l'aquarelle sur papier. Signé à la main. Très bon état.

Support : pochoir (après le pastel). Une impression douce et délicate, imprimée à Paris en 1948 et publiée dans une édition de 1200 par Braun et Cie. Taille : 6 1/2 x 4 1/2 pouces (1...

« Les Lignes Austères » est un dessin original à l'aquarelle sur papier, réalisé par Jean Delpech (1916-1988). L'état de conservation des œuvres d'art est très bon. Dimensions de l...

Cette œuvre captivante de Carl GUNN, datée du 10 juillet 1945, dépeint un paysage d'archipel serein. La peinture, exécutée avec un délicat mélange de teintes pastel, capture l'essenc...

Artistics : Henri Matisse (1869-1954) Titre : Série A, variante 5 (Serie A, var. 5) Date : 27 février 1943 Technique : collotype sur papier vélin pur fil Format du papier : 12,88 x 9...