Décorations murales dorées

Paravent en faux bambou, fer forgé, feuille d'or, Espagne, années 1960 Paravent ou séparateur de pièce à trois panneaux en métal doré avec structure en faux bambou et décorations de ...

Merveilleuse gravure ovale au pointillé d'après James Gillray Montrant la rencontre du colonel Gardiner avec ses filles avant la bataille de Prestonpans. Sur fond de château de ster...

Hamilton Hamilton (Américain, 1847-1928) Une grande et impressionnante huile sur toile "Othello et Desdemona" d'après la pièce de William Shakespeare "Othello", représentant une jeun...

Miroir trumeau français du XVIIIe siècle de style Louis XVI avec une grande peinture représentant Vénus à la forge de Vulcain. Huile sur toile de qualité supérieure aux couleurs vive...

Ces élégantes lithographies chromo anciennes ont été créées en Normandie vers 1880. Dans un cadre sculpté et doré provenant d'un ajout ultérieur, chaque œuvre représente des enfants ...

2 portraits, fin du 18e siècle, huile sur carton.

Elégante paire d'étagères en noyer massif, sculpté et rehaussé de feuilles d'or pur. La décoration présente un style typiquement architectural, avec un cadre orné de bourgeons florau...

Une peinture romantique représentant deux femmes assises au bord d'un lac, regardant les voiliers. Il est peint à l'huile sur toile. La peinture est signée E.L. Garrido. Cependant, c...

Peinture de paysage à l'huile sur panneau intitulée "Port de Marseille", signée Georges Muller dans un cadre sculpté. Voici "Port de Marseille", une captivante peinture à l'huile sur...

Cette peinture anglaise à l'huile sur toile, datée de 1884, capture l'élégance tranquille d'un cheval blanc debout dans un intérieur d'écurie faiblement éclairé. Peinte avec de riche...

Une nature morte autrichienne ancienne en noir-jaune, vert foncé, huile sur toile représentant un vase en verre transparent avec de nombreuses fleurs, peinte par Franz Xaver Pieler d...

Early Giovanni Battista Piranesi Castel Sant'Angelo Veduti Di Roma Wall Decor . Grande gravure à l'eau-forte du XVIIIe siècle des ruines de Rome, une des premières gravures du châtea...

Suspension murale décorative en forme de faisan doré.

Décorez une table de salle à manger ou un bureau avec cette élégante huile sur toile française ancienne. Dans son cadre doré sculpté d'origine, l'œuvre d'art représente une scène pas...

Nicola Brilliante, peintre italien d'œuvres impressionnistes semi-abstraites connu pour utiliser les couleurs et privilégier les tons brillants, notamment à l'aide d'un couteau à pal...

Grande sculpture en métal du milieu du siècle représentant un voilier. Pièce bien faite avec un flair brutaliste. Parfait pour un marin ou...

1974 Peinture impressionniste française abstraite de nature morte par Farmor Il s'agit d'une peinture abstraite impressionniste française de 1974, signée Farmor, représentant une na...

Deux scènes exquises de Fête Galante en France, peintes au début du 19e siècle dans le style rococo. La première représente divers groupes de personnages se réunissant dans un parc,...

Peinture anglaise à l'huile sur toile représentant un cheval dans une écurie avec son cadre doré et en loupe. Signé et daté "J. Brown Coventry 1866"

Ajoutez de la gravité classique à votre espace avec cet élégant ensemble de trois gravures anciennes représentant des vues de sculptures d'Hercule antiques. Imprimée à Rome au XVIIIe...

Grand support mural peint et doré de style baroque italien. Ce superbe bois sculpté de style baroque italien présente une magnifique finition peinte et dorée parcellaire, ainsi qu'un...

Dimensions - H : 57 1/2 in W : 24 3/4 in D : 1 in Rehaussez votre intérieur avec cette superbe paire de panneaux muraux d'accent en bois sculpté et doré de style Louis XVI du 20e s...

Grand paravent japonais à six panneaux d'époque Meiji représentant un paysage hivernal avec un sage chinois rendant visite à des amis dans une villa de campagne. Encre et pigments de...

Un ensemble de trois gravures hollandaises anciennes du 18ème siècle. Cette série a été Ils sont encadrés professionnellement dans des cadres dorés plus récents et comportent du pap...

Gravure du 18e siècle coloriée à la main, avec de magnifiques détails. Vue sur la Tamise en direction de Westminster, avec The Somerset House sur la droite, l'abbaye de Westminster ...

Elegante paire d'étagères en bois sculpté, finement dorées à la feuille d'or. Les étagères ont une forme de corne d'abondance, agrémentée de feuilles et de volutes entrelacées, ce qu...

Tableau orientaliste Art mural Scène de marché arabe Hollandais G. Huijsser Cadre ancien. Très belle huile sur carton de Gerard Huijsser, peintre néerlandais, représentant un rassemb...

Paire d'huiles françaises du XVIIIe siècle sur panneaux de feuilles d'or. L'un d'eux représente un ange jouant du violon et l'autre tient le livre de musique.

Peinture à l'huile naïve du 19e siècle sur un mince panneau de bois représentant une jeune fille dans un paysage architectural et boisé, dans un cadre peint en noir avec un engobe d...

Ensemble de pendules et de baromètres de qualité par Carcany et Robin, d'après des modèles exposés au Musée du Louvre, Paris. De style Louis XVI, de forme banjo, les boîtiers son...

Très charmante petite œuvre d'art rectangulaire dans un cadre à ruban en bois doré. Cette aquarelle représentant des roses bleues, datant des années 1920, serait fantastique comme él...

Porte de tabernacle italienne du XVIIIe siècle en or doré, ornée de perles baroques se formant naturellement. Cette porte appartenait autrefois à un tabernacle qui abritait l'euchari...

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Exposez un buste ou un vase sur cet élégant corbeau mural ancien. Fabriqué en Italie vers 1760, ce grand support mural en bois doré est orné de motifs de rinceaux et de feuilles d'ac...

Jolie applique murale italienne à feuilles dorées avec fruits en pierre. Italie des années 1960. 45" x 25" x 4". Excellent état.

Chacune est décorée d'un personnage de Chinoiserie engagé dans une activité de loisir, avec des bandes noires sur l'ensemble de l'ouvrage.

Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté bicolore, patiné et gesso, identique au cadre de l'œuvre originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la peinture : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 55 1/8 pouces (140 cm) Largeur du cadre : 46 pouces (116,8 cm) Profondeur du cadre : 5 1/8 pouces (13 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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