Raro par de Sillas Eames Lounge Early Rosewood

Mucho antes de que fuera la pièce de résistance de en el despacho de un coleccionista o en un lujoso apartamento de soltero - aterrizando en amplias revistas de diseño, en la televisión y en despachos bien equipados a lo largo de los años -, el sillón Eames era una nueva visión fresca y subversiva del clásico sillón club y la culminación de la experimentación de sus inventivos creadores.

Charles and Ray Eames (1907-78; 1912-88) se conocieron mientras estudiaban en la Academia de Arte Cranbrook, la prestigiosa institución de Michigan que atrajo a mentes tan ilustres del diseño como Florence Knoll, Eero Saarinen y muchos más. Tras graduarse, formaron la Oficina Eames, donde pasaron mucho tiempo explorando y formulando nuevas técnicas en contrachapado curvado y fibra de vidrio con el objetivo de producir muebles asequibles para un mercado de masas. En cambio, la tumbona Eames, con su característico respaldo de madera veteada y su suntuoso asiento de cuero (normalmente negro), era diferente.

Mientras que las sillas DCW de la pareja , presentadas en la década de 1940, priorizaban la facilidad de producción y la asequibilidad de los materiales, el salón, que debutó en 1956, fue la interpretación de Charles y Ray de los muebles de lujo. Y para los Eames, el lujo significaba, sobre todo, comodidad. La pareja calificó el sillón y la otomana como "un refugio especial contra las tensiones de la vida moderna" y describió su diseño como "el cálido aspecto receptivo de un guante de béisbol bien usado".

Aunque el asiento utiliza la misma técnica de madera curvada de la que fueron pioneros los Eames con su famoso "¡Kazam! Machine" (un aparato hecho a mano para moldear madera contrachapada) para sus sillas DCW, remata este armazón con cuero flexible sobre una forma regordeta y tapizada.

Siempre fascinados por la ergonomía de , los Eames calibraron cuidadosamente la inclinación del asiento. Tiene suficiente flexibilidad para que sea cómodo, pero no tanta como para sacrificar la estabilidad. Esta forma precisa se consigue mediante tres piezas de madera contrachapada conectadas entre sí, que en los primeros modelos estaban recubiertas de cinco capas de palisandro de Brasil; sin embargo, debido a un embargo de este material a principios de la década de 1990, el palisandro de Brasil se ha sustituido por fresno, nogal o palisandro. La otomana que lo acompaña es la guinda del pastel de la comodidad, e invita a la persona que se sienta a relajarse literalmente.

Hoy abundan las imitaciones de la tumbona y la otomana Eames. El asiento lo fabrican actualmente tanto Herman Miller como Vitra, y cuando fue lanzado inicialmente por la primera, el bombardeo publicitario de apoyo hizo hincapié en la versatilidad de la silla, un esfuerzo que, dada la ubicuidad actual del asiento, tuvo un éxito evidente.

Ninguna otra empresa de su clase hizo más que la Herman Miller Furniture Company para introducir el diseño moderno en los hogares estadounidenses. Trabajando con diseñadores legendarios como Charles and Ray Eames, George Nelson y Alexander Girard, la empresa de Zeeland, Michigan, fomentó algunas de las expresiones más audaces de lo que hoy llamamos estilo moderno de mediados de siglo. Al hacerlo, Herman Miller produjo algunas de las sillas más bellas, icónicas y, se podría decir, nobles, sofás , mesas y otros muebles de la historia.

Fundada en 1923, Herman Miller era conocida originalmente por sus grandes dormitorios historicistas: muebles de madera muy ornamentados que atraían a una clientela de clase alta y adinerada. La empresa -llamada así por su principal financiador- empezó a sufrir a principios de los años 30, con la Gran Depresión, y D.J. De Pree, director general de la empresa, temía la quiebra. En 1932, la ayuda llegó en forma de Gilbert Rohde, un diseñador de muebles autodidacta que había viajado mucho por Europa, absorbiendo detalles del movimiento Art Decó y otras influencias modernistas. Tras convencer a De Pree de que la creciente clase media necesitaba muebles más pequeños y ligeros, Rohde marcó un nuevo rumbo para Herman Miller, creando elegantes sillas , mesas y armarios que eran la esencia del estilo Streamline Moderne.

Rohde murió repentinamente en 1944. Al año siguiente, De Pree se dirigió a George Nelson, un arquitecto que había escrito ampliamente sobre el diseño moderno de muebles. Bajo la dirección de Nelson, Herman Miller adoptaría nuevas tecnologías y materiales y audaces formas biomórficas. 

Algunas de las piezas que produjo la empresa son ahora emblemas del diseño estadounidense del siglo XX, como el sillón y la otomana Eames y el sofá Marshmallow y la silla Coconut de Nelson. Tales muebles reconocibles al instante se han convertido en atemporales - elementos básicos de una decoración modernista; notas llamativas y fuera de lo común en ambientes tradicionales.

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