Metal Sculptures and Carvings

Pair of elegant, hand-carved, white hardstone, Chinese horses with gilded details. Each outfitted with saddles, bridles and featuring braided rolled tails.

a French sculpture, paint and parcel gilt metal, of a Phrygian helmet (with gilt details) including gilt feather trim, on a halberd, with crossed horn and a gold trumpet, a gilt ribb...

Exceptional monumental 19th century carved wood Budha with gilt finish and jewels.

Japan, a large 49" tall antique early 20th century elegant cast bronze seated Kanon Maitreya, Guan Yin in a pensive pose. This example is the oldest and largest version of this bro...

Great Art-Nouveau buste titled "Daïade" by the Belgian born artist Anton Nelson (1841-1910), pseudonym of Van Den Kerckhove Antoine. Anton Nelson, son of a great Belgian sculptor Aug...

Modern flock of birds sculpture solid brass figurines on rectangle solid walnut block.

Marlene Rose’s “Buddha’s Head” is a harmonious fusion of ancient wisdom and contemporary craftsmanship. The artist’s mastery lies in her ability to distill profound spirituality into tangible form. The sculpture portrays Buddha’s visage—a timeless symbol of enlightenment and compassion. The closed eyes evoke meditation, inviting viewers to explore their own inner landscapes. The serene expression transcends time, whispering secrets of inner tranquility. The sand cast technique lends an organic texture to the sculpture. Each grain seems to hold whispers of ancient mantras, echoing across centuries. The pinkish hue, reminiscent of dawn’s first light, bathes the head in a gentle glow. The ushnisha—the cranial bump atop Buddha’s head—symbolizes heightened consciousness. It’s as if the artist captured a moment of enlightenment frozen in time. The tight curls framing the face signify wisdom gained through introspection. Mounted on a sleek cylindrical stand, the sculpture defies gravity. Its weightlessness mirrors the spiritual ascent—a journey from the mundane to the sublime. The dark background accentuates the head’s ethereal presence. “Buddha’s Head” beckons viewers to seek solace within themselves. It whispers, “Find your inner temple, where silence blooms like lotus petals.” Marlene Rose’s creation transcends mere art...

Sculpture in regulates Jockey and his horse 1930 of dimension height 41 cm for a length of 41 cm and a depth of 15 cm. Additional information: Material: Metal & wrought iron.

19th Century cast bronze figure of an oriental hunter with gilt spear and hawk. The figure stands proudly on a on squared and stepped marble plinth base.

This captivating set of two polychrome puppet heads, meticulously mounted, transports viewers to the vibrant world of Burmese artistry. Handcrafted, these expressive puppet heads com...

Claude Viseux est un peintre, sculpteur et graveur aquafortiste et lithographe français né le 3 juillet 1927 à Champagne-sur-Oise et mort le 9 novembre 2008 à Anglet. 'est dans les années 1959-1960 que la sculpture de Claude Viseux, qualifiée de « protéiforme, onirique, fantastique » — ami de Max Ernst, Man Ray, Francis Ponge et Henri Michaux, il ne désavoue pas une parenté avec le Surréalisme9 — se substitue à la peinture, ses premières réalisations étant les objets trouvés en bord de mer qu'il pétrifie dans la cire10 d'une part, les empreintes de pierres et d'algues coulées en bronze d'autre part. En 1960, il signe le Manifeste des 121 titré « Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie ». En 1961, ses expérimentations s'orientent vers les corps organiques, notamment avec sa série Ostéales constituée d'assemblages d'os fossilisés qu'il patine ou au contraire décape, qu'il visse, scie, assemble et plastifie. Les Concrétudes ou Coulées directes qui suivent en 1961-1962 sont obtenues à partir de coulées de métal en fusion dans le sable, générant des reliefs qu'il soude sur des plaques d'acier. Il va cependant adopter rapidement l'acier inoxydable — qu'il est avec Pol Bury parmi les premiers à employer en sculpture — comme matériau de prédilection. « Il assemble divers rebus industriels — tuyaux, écrous, boulons, cuves… — pour créer des sculptures à mi-chemin du mécanique et du biologique » restitue ainsi Sophie Serra11. Claude Viseux, qui fréquente alors Jean Tinguely, Piotr Kowalski, Michel Guino, Takis et César, confirme : « Ma récupération de l'élément industriel s'élargit vers les aciers spéciaux, avec un essai de vocabulaire formel : des barres, des profilés, des sphères, des rotules, des fonds de cuves, des chambres à combustion de Boeing, des tubulures, des soupapes de navire »9. « L'artiste entre au cœur de la réalité industrielle, prospecte dans les chaînes de montage de Renault et rôde dans les terrains vaques autour des usines », restitue donc l'encyclopédie Les Muses : « il récupère ferrailles, pièces détachées, débris de voitures, vieux châssis, toute une série d'éléments devenus inutiles. Ils les assemblent, tels quels, sans les modifier. Des créatures agressives ou pathétiques vont surgir de ce combat physique et dialectique que l'artiste livre avec la matière et entrer dans le domaine d'une poétique étrange, surnaturelle5 ». Dans les années 1967-1970, Les « structures actives » en acier inoxydable procèdent ainsi de la production industrielle de série. Elles se répartissent en familles de formes combinatoires composées par addition, soustraction, multiplication, division. Il confirme : « le monde industriel est ma nature, mon bouillon de culture, où je cherche des corps, des familles de corps, des genres, des espèces, dans un aller-retour de l'artificiel au naturel pour confondre les règnes, pour en inventer d'autres selon une géométrie organique qui féconde les différents types de structures, qui aménage la forme concernée par la forme à venir »9. En 1968, Claude Viseux s'installe à la villa Baudran à Arcueil, atelier qu'il conservera jusqu'en 1992. Si des corps imaginaires naissent ainsi des pièces mécaniques que Claude Viseux emprunte à l'automobile, à l'avion et au bateau, en 1972, « la symétrie de ces formes pures en inox », constate Lydia Harambourg, « l'amène à s'interroger sur la notion d'équilibre instable »12. Ses Instables sont de la sorte exposés à la Biennale de Venise en 1972 où, rappelle encore Lydia Harambourg, une salle entière est consacrée « aux dessins qui reprennent son vocabulaire mécanique identitaire de sphères, toupies, hélices, anneaux, astrolabes et balanciers »12. Les Instables sont de même, en 1973, présentés à la galerie Le Point cardinal à Paris où Claude Viseux avait déjà exposé en 1968 avec Henri Michaux et Joaquin Ferrer...

Material: bronze 5,3 cm high 3,1 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.148 kgs Originating from Burma 18th century.

Material: bronze 4,8 cm high 3 cm wide and 3,5 cm deep Weight: 0.139 kgs Originating from Burma 18th century.  

Material: bronze 4,5 cm high 3,5 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.154 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze 5,3 cm high 3,4 cm wide and 3,5 cm deep Weight: 0.134 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze Measures: 5,6 cm high 3 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.153 kgs Originating from Burma 18th century.   

Material: bronze 6 cm high 4,9 cm wide and 4,9 cm deep Weight: 0.308 kgs Originating from Burma 19th century.  

Material: bronze 4,9 cm high 4,3 cm wide and 4,5 cm deep Weight: 0.286 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze 5,2 cm high 3 cm wide and 3,8 cm deep Weight: 0.147 kgs Originating from Burma 18th century.

Material: bronze 1,5 cm high 1,2 cm wide and 1,2 cm deep Weight: 0.026 kgs The given sizes are measured from the largest weight Originating from Burma 19th century The mentioned wei...

This unique piece combines iron (a product of our tectonic era) and petrified wood (a timeless material with memory of the past). This series was created by John Brevard in 2010. ...

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A petite square brass nail sculpture.?

Brutalist tabletop sculpture being a linear assemblage of bronze twig like rods of varying lengths stacked on a square aluminum base. Letters 'HF' and '64' etched in to the base in a...

An elegant bronze sculpture of a nude female subject, signed E. Mellon.

A metal sculpture consisting of a thin rigid wire with folded, fortune-cookie-shape pieces of naturally patinated brass slipped onto the rod and stacked vertically. The rod is set in...

A petite round brass nail sculpture.?