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Dessins - Ère spatiale

6 résultats
Style SPACE AGE

Les meubles vintage de l'ère spatiale reflètent l'optimisme de l'après-guerre avec des formes élancées, des lignes arquées et l'expérimentation de nouveaux matériaux, notamment le plastique et la fibre de verre .

Du lancement du satellite Sputnik 1 en 1957 à l'alunissage des astronautes d'Apollo 11 en 1969, la course à l'espace entre l'Union soviétique et les États-Unis a permis des avancées technologiques qui ont transformé la culture. Le design de l'âge de l'espace englobe la mode, l'architecture, les voitures, le mobilier et les objets pour la maison, apportant l'émerveillement et l'espoir de l'avenir dans la vie de tous les jours.

Coïncidant avec le Pop art , le style de l'âge de l'espace se caractérise par des couleurs et des formes audacieuses. La chaise Ball d'Eero Aarnio's , présentée pour la première fois en 1966, utilise de la fibre de verre moulée pour créer un espace semblable à une capsule, tandis que la chaise Verner Panton's 1959 Panton chair est constituée d'une seule pièce de plastique moulé pour une forme en S défiant la gravité. Les versions rouges de Olivier Mourgue's 1964 Djinn chair étaient suffisamment futuristes pour apparaître sur la station spatiale dans le film de Stanley Kubrick de 1968 2001 : L'Odyssée de l'espace. Aujourd'hui, Joe Colombo est vénéré comme un maître du design moderne italien grâce aux meubles modulaires provocateurs qu'il a créés, tels que la Tube chair et le Elda armchair, qui incarnent tous deux l'esprit futuriste de l'âge de l'espace.

L'esprit de la NO AGE s'est également étendu à la construction de maisons. Les maisons futuristes Case Study Houses, conçues par Pierre Koenig, Charles et Ray Eames, Richard Neutra et Whitney R. Smith, sont considérées comme un haut lieu du modernisme et du style de vie de la Californie du Sud.

Parfois, les clins d'œil à l'exploration spatiale étaient plus littéraux, comme les motifs de lune et d'étoiles ou la lampe Eclisse de Vico Magistretti de 1965, dans laquelle le designer italien du milieu du siècle a intégré un abat-jour intérieur mobile pour "éclipser" la source de lumière. Parallèlement aux missions lunaires pionnières, JVC a fabriqué le téléviseur portable Videosphere qui rappelle les casques spatiaux d'Apollo 11.

Bien que le style se soit estompé dans les années 1970 - l'arrivée en 1975 des vaisseaux spatiaux Apollo et Soyouz signalant une nouvelle ère de coopération et la crise mondiale du pétrole ayant un impact sur la disponibilité des matières plastiques - les innovations de l'époque ont influencé les concepteurs du 21e siècle tels que Zaha Hadid et Djivan Schapira.

Trouvez une collection de sièges vintage de l'ère spatiale , tables, éclairage et d'autres meubles sur 1stDibs.

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Style: Ère spatiale
Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic
Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic

Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic

Dans cette liste, vous trouverez un dessin académique expressif du sculpteur serbe et yougoslave Dušan Gaković qui démontre la maîtrise exceptionnelle de l'anatomie et du dessin clas...

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années 1970 Serbe Vintage Dessins - Ère spatiale

Matériaux

Bois, Papier

Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic
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Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic
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Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques par Dusan Gakovic
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années 1970 Serbe Vintage Dessins - Ère spatiale

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Bois, Papier

2x peintures murales uniques en aluminium avec émail de Jung, 1977, Allemagne
2x peintures murales uniques en aluminium avec émail de Jung, 1977, Allemagne

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Absolument unique. Tableaux faits à la main en aluminium et en émail. Une photo est un peu ternie au dos. Voir les photos. Ils attirent tous les regards.

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années 1970 Allemand Vintage Dessins - Ère spatiale

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Dessin, nu masculin avec des éléments symboliques classiques/industriels par Dusan Gakovic
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Dessin représentant un lapin blanc, réalisé par Oleg Cassini pour le numéro d'octobre 1979 de Playboy, signé. Illustration d'une femme portant un body blanc, un collier ras-du-cou et un chapeau. Signé par Oleg Cassini. Remarquez que le justaucorps a la forme d'une tête de lapin, avec une utilisation astucieuse des « moustaches ». Dimensions approximatives : Longueur : 11" Largeur : 14" Œuvre issue de la collection de Steven Rosengard, Chicago, Illinois Ce dessin original a été commandé par Playboy et publié dans le numéro d'octobre 1979 du magazine Playboy (pages 225 à 227) dans le cadre d'un dossier présentant les créations de stylistes tels que Bill Blass, Oleg Cassini, Edith Head, Fernando Sanchez et Monika Tilley, entre autres, qui proposaient leur propre interprétation du costume de lapine Playboy. On peut voir Candace Collins présenter certaines des créations présentées dans ce dossier. Oleg Cassini est une icône de la mode du XXe siècle. Bien qu'issu de l'aristocratie russe et qu'il ait grandi en Italie, il a bâti un empire de la mode résolument américain. Cassini est sans doute surtout connu pour les centaines de créations qu’il a réalisées pour la Première Dame Jacqueline Kennedy (voir images 4 à 8), mais ses réalisations en tant que collectionneur, connaisseur et figure emblématique du XXe siècle vont bien au-delà de Camelot. En 1913, Oleg Cassini est né à Paris. Il était le fils du comte Alexandre Loiewski, diplomate russe, et de la comtesse Marguerite Cassini, une aristocrate russe d'origine italienne qui entretenait également un lien intéressant avec les États-Unis. Fille du comte Arthur Cassini, ambassadeur de Russie aux États-Unis sous les administrations McKinley et Roosevelt, Marguerite a ébloui le Washington du début du siècle en tant qu’hôtesse officielle de son père et a laissé son empreinte sur la capitale. En poste au Danemark lorsque la Révolution russe renversa le tsar, l'ambassadeur Cassini et sa famille furent exilés en Suisse avant de s'installer à Florence, en Italie, où le jeune Oleg grandit. Véritable homme de la Renaissance, il parlait le russe, le français et le danois avant d’y ajouter l’italien et l’anglais ; il étudia l’histoire militaire et les costumes européens médiévaux et modernes, et apprit à dessiner ; il apprit l’équitation, l’escrime et l’art de la chevalerie ; et, surtout, il en vint à comprendre les difficultés rencontrées par la noblesse russe et les autres aristocrates européens au lendemain de la Révolution russe et de la Première Guerre mondiale. La comtesse Cassini a lancé une entreprise de mode florissante à Florence, et très vite, le jeune et talentueux Oleg a été envoyé à Paris pour dessiner les croquis des dernières collections destinées à être reproduites en Italie. À Rome, alors qu'il avait une vingtaine d'années, Cassini a créé des tenues pour les femmes de la haute société et a travaillé comme costumier sur quelques films, ce qui a été à l'origine de son départ pour Hollywood. C'est sa volonté de se réinventer qui a conduit Cassini aux États-Unis dans les années 1930 ; dans son autobiographie, il raconte son arrivée, presque sans le sou, à New York en pleine Grande Dépression, où son titre de comte russe en exil avait encore moins de valeur que dans une Europe ravagée par la guerre. Sans le sou, Cassini avait du mal à trouver du travail : il savait dessiner, mais ne connaissait rien au commerce de gros, indispensable pour survivre dans le quartier de la mode de la Septième Avenue, à Manhattan. Il excellait toutefois dans l'art de nouer des relations, et Cassini s'intégra peu à peu dans la société new-yorkaise. Il fut bientôt rejoint par son frère cadet Igor (qui avait étudié aux États-Unis et voyagé avec le jeune Emilio Pucci) ainsi que par ses parents : la comtesse, autrefois éblouissante, et son père, diplomate en exil resté fidèle à la Russie. La famille s'est installée à Washington, D.C., et Igor a gravi les échelons au sein du groupe de presse Hearst pour devenir le célèbre chroniqueur mondain Cholly Knickerbocker. À New York, Oleg Cassini épousa la mondaine tourmentée Merry Fahrney (qui allait se marier huit fois par la suite), mais ce mariage se solda par un scandale pour Oleg, qui décida alors de revenir à son projet initial et de partir pour Hollywood. Malgré des difficultés initiales, Cassini réussit à se faire une place parmi l'élite hollywoodienne (en partie grâce à ses talents de joueur de tennis) et fut rapidement engagé comme costumier chez Paramount Pictures, aux côtés de la redoutable Edith Head. Dans son premier film, *I Wanted Wings*, sorti en 1941, Veronica Lake portait une robe inoubliable signée Cassini. La même année, Cassini fit la connaissance de la nouvelle jeune star montante d'Hollywood, la belle Gene Tierney...

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