Céramique pichet émaillé vert et or, Louis Auguste Dage circa 1950.

Vase asymétrique, modèle 837 de Pol Chambost en forme de fleur insectivore, en céramique à couverte émaillée jaune anisée à l'intérieur et noir à l'extérieur, signé "Poterie Pol Cham...

Lampe"KD 27" de Joe Colombo éditions Kartell de 1967, base en ABS vert et globe lumineux en PMMMA (altuglas) opalin le tout bon état. La collaboration entre Kartell et Joe Colombo r...

Table basse en céramique rouge orange piètement métal 1970 Table basse piètement en quatre lame d'acier patiné. Le plateau est composé de céramique scarifié decorative. hauteur 35 cm...

Claude Viseux est un peintre, sculpteur et graveur aquafortiste et lithographe français né le 3 juillet 1927 à Champagne-sur-Oise et mort le 9 novembre 2008 à Anglet. 'est dans les années 1959-1960 que la sculpture de Claude Viseux, qualifiée de « protéiforme, onirique, fantastique » — ami de Max Ernst, Man Ray, Francis Ponge et Henri Michaux, il ne désavoue pas une parenté avec le Surréalisme9 — se substitue à la peinture, ses premières réalisations étant les objets trouvés en bord de mer qu'il pétrifie dans la cire10 d'une part, les empreintes de pierres et d'algues coulées en bronze d'autre part. En 1960, il signe le Manifeste des 121 titré « Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie ». En 1961, ses expérimentations s'orientent vers les corps organiques, notamment avec sa série Ostéales constituée d'assemblages d'os fossilisés qu'il patine ou au contraire décape, qu'il visse, scie, assemble et plastifie. Les Concrétudes ou Coulées directes qui suivent en 1961-1962 sont obtenues à partir de coulées de métal en fusion dans le sable, générant des reliefs qu'il soude sur des plaques d'acier. Il va cependant adopter rapidement l'acier inoxydable — qu'il est avec Pol Bury parmi les premiers à employer en sculpture — comme matériau de prédilection. « Il assemble divers rebus industriels — tuyaux, écrous, boulons, cuves… — pour créer des sculptures à mi-chemin du mécanique et du biologique » restitue ainsi Sophie Serra11. Claude Viseux, qui fréquente alors Jean Tinguely, Piotr Kowalski, Michel Guino, Takis et César, confirme : « Ma récupération de l'élément industriel s'élargit vers les aciers spéciaux, avec un essai de vocabulaire formel : des barres, des profilés, des sphères, des rotules, des fonds de cuves, des chambres à combustion de Boeing, des tubulures, des soupapes de navire »9. « L'artiste entre au cœur de la réalité industrielle, prospecte dans les chaînes de montage de Renault et rôde dans les terrains vaques autour des usines », restitue donc l'encyclopédie Les Muses : « il récupère ferrailles, pièces détachées, débris de voitures, vieux châssis, toute une série d'éléments devenus inutiles. Ils les assemblent, tels quels, sans les modifier. Des créatures agressives ou pathétiques vont surgir de ce combat physique et dialectique que l'artiste livre avec la matière et entrer dans le domaine d'une poétique étrange, surnaturelle5 ». Dans les années 1967-1970, Les « structures actives » en acier inoxydable procèdent ainsi de la production industrielle de série. Elles se répartissent en familles de formes combinatoires composées par addition, soustraction, multiplication, division. Il confirme : « le monde industriel est ma nature, mon bouillon de culture, où je cherche des corps, des familles de corps, des genres, des espèces, dans un aller-retour de l'artificiel au naturel pour confondre les règnes, pour en inventer d'autres selon une géométrie organique qui féconde les différents types de structures, qui aménage la forme concernée par la forme à venir »9. En 1968, Claude Viseux s'installe à la villa Baudran à Arcueil, atelier qu'il conservera jusqu'en 1992. Si des corps imaginaires naissent ainsi des pièces mécaniques que Claude Viseux emprunte à l'automobile, à l'avion et au bateau, en 1972, « la symétrie de ces formes pures en inox », constate Lydia Harambourg, « l'amène à s'interroger sur la notion d'équilibre instable »12. Ses Instables sont de la sorte exposés à la Biennale de Venise en 1972 où, rappelle encore Lydia Harambourg, une salle entière est consacrée « aux dessins qui reprennent son vocabulaire mécanique identitaire de sphères, toupies, hélices, anneaux, astrolabes et balanciers »12. Les Instables sont de même, en 1973, présentés à la galerie Le Point cardinal à Paris où Claude Viseux avait déjà exposé en 1968 avec Henri Michaux et Joaquin Ferrer...

Sur la base d'un piètement d'atelier industriel en fonte, monté sur roulette, repose solidement un canoë canadien, distribue par Manufacture Saint-Etienne dans les années 1940. Le ca...

Chaises Bow Wood N ° 3, Wilhelm Von Bode, Edition Steiner, Circa 1950 hauteur 80 cm hauteur assise 50 cm longueur 37 largeur 38 cm

A stunning French Art Deco ceramic vase signed by Louis Auguste Dage. The light gray surface has a fine structure, the body displays various hand pa...

Szekely et Borderie : "Roi et Reine" / "King and Queen" Rare paire de céramiques peintes, émaillées et incisées représentant le roi et la reine, probablement issus d’un ensemble de pièces de jeu d’échec...

Louis Dage Pair of art deco ceramic vases by Louis Dage White and black ceramic glazes colors Signed Original perfect condition height 25 cm Large 18 cm

Rare pichet italien fabriqué entre 1953 et 1965. Décor exceptionnel. signé CAPRON VALLAURIS A20. Roger Capron (1922 -2006) remporte en 1970 le Grand Prix International de la Céramiqu...

Art Deco ceramic vase by Louis Dage, mount by Eugène Val, signed and dated 34.

Pot ou chope de Robert Picault , pour compléter un service . Parfait état. H 8 cm. L 13 cm avec le manche. P 8 cm. Diamètre du col 6 cm. Robert PICAULT (1919-2000) Céramiste de g...