Lion et Lionne se Disputant un Sanglier by Auguste Nicolas Cain

A very fine Auguste Nicolas Cain (French, 1822-1894) bronze sculpture depicting a crowing rooster perched atop naturalistic base of stylized log o...

Auguste Cain Silvered Bronze Lion & Ostrich (1822-1894). This fine bronze shows a male lion standing proud, his front right foot is perched on a rock and his left stands firmly on his pray, an ostrich; he has a full mane and a curling tail, has good detail in the fur and the feathers of the ostrich. Signed "A. Cain" and a foundry mark. Perfect Size to locate on a desk. Auguste Nicholas Cain (1821 – 1894) was a Paris born French sculptor in the Animaliers school who was known for his bronze sculptures...

Antique sculpture signed by Auguste Cain 1821-1894. Auguste-Nicolas Caïn (born November 10, 1821 in Paris; † August 6, 1894) was a French animal sculptor and medalist. Title of bronze work: "le Chant Du Coq." This model is illustrated in the literature: Pierre Kjellberg...

Pair of gilt bronze three-light candelabra lamps topped by Dionysus (Bacchus for the Romans) and a Maenad (Bacchante for the Romans). Dionysus is represented wearing the skin of a fa...

After Alfred Barye (FRENCH, 1839–1882) bronze lion sculpture, "Lion - Tuant un Sanglier," a male lion standing over his prey, a wild boar; signed on base on right side, raised on a c...

A fine French bronze figural rooster sculpture. Entitled "Coq Français Chantant" (French Rooster Crowing). Modeled by Auguste-Nicolas Cain (b. 1821 - b. 1894), the renowned French ...

An important original bronze sculpture of Brother and Sister- Frère et Soeur , by A. Rodin (1840-1917) signed 'A. Rodin' on the right of the base, inscribed with the foundry mark 'Alexis Rudier...

Claude Viseux est un peintre, sculpteur et graveur aquafortiste et lithographe français né le 3 juillet 1927 à Champagne-sur-Oise et mort le 9 novembre 2008 à Anglet. 'est dans les années 1959-1960 que la sculpture de Claude Viseux, qualifiée de « protéiforme, onirique, fantastique » — ami de Max Ernst, Man Ray, Francis Ponge et Henri Michaux, il ne désavoue pas une parenté avec le Surréalisme9 — se substitue à la peinture, ses premières réalisations étant les objets trouvés en bord de mer qu'il pétrifie dans la cire10 d'une part, les empreintes de pierres et d'algues coulées en bronze d'autre part. En 1960, il signe le Manifeste des 121 titré « Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie ». En 1961, ses expérimentations s'orientent vers les corps organiques, notamment avec sa série Ostéales constituée d'assemblages d'os fossilisés qu'il patine ou au contraire décape, qu'il visse, scie, assemble et plastifie. Les Concrétudes ou Coulées directes qui suivent en 1961-1962 sont obtenues à partir de coulées de métal en fusion dans le sable, générant des reliefs qu'il soude sur des plaques d'acier. Il va cependant adopter rapidement l'acier inoxydable — qu'il est avec Pol Bury parmi les premiers à employer en sculpture — comme matériau de prédilection. « Il assemble divers rebus industriels — tuyaux, écrous, boulons, cuves… — pour créer des sculptures à mi-chemin du mécanique et du biologique » restitue ainsi Sophie Serra11. Claude Viseux, qui fréquente alors Jean Tinguely, Piotr Kowalski, Michel Guino, Takis et César, confirme : « Ma récupération de l'élément industriel s'élargit vers les aciers spéciaux, avec un essai de vocabulaire formel : des barres, des profilés, des sphères, des rotules, des fonds de cuves, des chambres à combustion de Boeing, des tubulures, des soupapes de navire »9. « L'artiste entre au cœur de la réalité industrielle, prospecte dans les chaînes de montage de Renault et rôde dans les terrains vaques autour des usines », restitue donc l'encyclopédie Les Muses : « il récupère ferrailles, pièces détachées, débris de voitures, vieux châssis, toute une série d'éléments devenus inutiles. Ils les assemblent, tels quels, sans les modifier. Des créatures agressives ou pathétiques vont surgir de ce combat physique et dialectique que l'artiste livre avec la matière et entrer dans le domaine d'une poétique étrange, surnaturelle5 ». Dans les années 1967-1970, Les « structures actives » en acier inoxydable procèdent ainsi de la production industrielle de série. Elles se répartissent en familles de formes combinatoires composées par addition, soustraction, multiplication, division. Il confirme : « le monde industriel est ma nature, mon bouillon de culture, où je cherche des corps, des familles de corps, des genres, des espèces, dans un aller-retour de l'artificiel au naturel pour confondre les règnes, pour en inventer d'autres selon une géométrie organique qui féconde les différents types de structures, qui aménage la forme concernée par la forme à venir »9. En 1968, Claude Viseux s'installe à la villa Baudran à Arcueil, atelier qu'il conservera jusqu'en 1992. Si des corps imaginaires naissent ainsi des pièces mécaniques que Claude Viseux emprunte à l'automobile, à l'avion et au bateau, en 1972, « la symétrie de ces formes pures en inox », constate Lydia Harambourg, « l'amène à s'interroger sur la notion d'équilibre instable »12. Ses Instables sont de la sorte exposés à la Biennale de Venise en 1972 où, rappelle encore Lydia Harambourg, une salle entière est consacrée « aux dessins qui reprennent son vocabulaire mécanique identitaire de sphères, toupies, hélices, anneaux, astrolabes et balanciers »12. Les Instables sont de même, en 1973, présentés à la galerie Le Point cardinal à Paris où Claude Viseux avait déjà exposé en 1968 avec Henri Michaux et Joaquin Ferrer...

Auguste Trémont (1892-1980, Luxembourg), Attributed to: "Lion cub drinking" Direct carving sculpture of a young lion cub drinking Signed : "A.T." engraved on the slice of the base ...

Auguste Joseph Peiffer (1832-1886), French sculptor born in Paris, which produced essentially bronzes with allegorical and mythological subjects. This work is a beautiful child holding his hunting dog on a leash...