Inciso Bottled Vase by Paolo Venini, Venini, Italy

The hourglasses designed by Paolo Venini in 1957 were exhibited at the Triennale di Milano the same year. This piece is a large and rare model. The two parts have a conical shape a...

The vases of the Mosaico Tessuto series are probably among the rarest and most delicate pieces of Venini's post-war production. The first stage of production consisted in making a glass “fabric” made up of very fine glass canes of different colors according to a given pattern. The resulting pieces were then arranged in crossing with an appearance of chance which was of course only an appearance ... Paolo Venini used for this series shapes borrowed from ceramic shapes. Gio Ponti will speak about the extreme delicacy of this series in Domus of April 1955. The series has been published many times, it covers the exhibition held at Le Stanze del Vetro edited by Marino Barovier and Carla Sonega. (See below). On page 230 we find a vase of the same shape exhibited during the 27th Venice Biennale. (See below). This vase bears the "Venini Murano Italia...

Bowl in glass with “talpa” (mole grey) and “lattimo” (milk white) murrine. The name of this particular murrine is known as “a puntini” which means “dotted” in Italian. It’s in fac...

About the Pezzato arlecchino bottle shaped vase by Fulvio Bianconi Mouth-blown vase, the model designed in 1950. This color variant is often called “Arlecchino” by collectors. It i...

On the occasion of the 8th Milan Triennale, Paolo Venini asked Fulvio Bianconi to imagine some exclusively decorative pieces. Bianconi presented a hat, shoes, hands and gloves, which...

About this Pezzato vase "Parigi" by Fulvio Bianconi Mouth-blown vase, the model designed in 1951. This color variant is often called “Parigi” (Paris in Italian) by collectors. It i...

Green blown Murano glass bowl made by the Venini company in about 1936, this series of glasses called "Sommerso" characterized by air bubbles and embellished with gold leaf in this case of a beautiful intense green were designed by the architect Carlo Scarpa around 1934/1936, simplifying the shapes and emphasizing the proportions with the beauty of glass and gold. Acid Signature Venini Murano. Bibliography: Carlo Alberto Scarpa nacque il 2 giugno 1906 a Venezia, dove tornò nel 1919, dopo aver trascorso l'infanzia a Vicenza, per studiare presso l'Accademia di Belle Arti; ambiente in cui conobbe l'architetto anconitano Guido Cirilli e il veneziano Vincenzo Rinaldo, di cui divenne assistente e del quale nel 1934 sposò la nipote Nini Lazzari (Onorina Lazzari). Mentre ancora studiava all'Accademia, ottenne il primo incarico professionale, iniziando a collaborare come progettista con alcuni vetrai di Murano. Nel 1926 ottenne l'abilitazione in Disegno architettonico[1] e sino al 1931 lavorò nello studio veneziano di Guido Cirilli, che poi affiancò come assistente universitario presso l'Istituto Superiore di Architettura di Venezia, fondato quello stesso anno[2]. Ereditò dal Cirilli l'attenzione per i dettagli e per la qualità dei materiali costruttivi[3]. Dal 1927 al 1930, mentre insegnava, lavorò anche per la vetreria artistica di Murano MVM Cappellin & Co.[4] Alla fine degli anni venti realizzò i suoi primi arredamenti e cominciò a frequentare gli ambienti intellettuali e artistici veneziani, nei quali conobbe e si legò con personaggi come Giuseppe Ungaretti, Carlo Carrà, Lionello Venturi, Diego Valeri, Giacomo Noventa, Arturo Martini, Mario Deluigi, Bice Lazzari e Felice Casorati. A partire dal 1932, iniziò a lavorare con la vetreria di Paolo Venini, della quale fu nominato direttore artistico, incarico che mantenne fino al 1946; la collaborazione con Venini si protrasse fino al 1947: di grande innovazione sono sia i disegni, che le tecniche produttive dei modelli. Le sue prime esposizioni avvennero nel 1932 alla Biennale di Venezia e, due anni dopo, alla Triennale di Milano.[4] Al compimento dei suoi trent'anni, tra il 1935 e il 1937, Scarpa realizzò la sua prima opera impegnativa, la sistemazione della Ca' Foscari di Venezia, sede dell'omonima università: il suo intervento si risolse principalmente nella rifunzionalizzazione degli ambienti più prestigiosi, che avrebbero ospitato il Rettorato e l'Aula degli Atti Accademici. Tale opera, che vide un'ulteriore modifica da parte dell'architetto veneto tra il 1955 e il 1957, ma che fu in seguito manomessa, risultò essere uno dei più innovativi progetti di restauro di quel periodo. L'ampia vetrata, giustapposta alla polifora che si affaccia sul Canal Grande, l'elemento più notevole del primo restauro, se confrontata con l'azione più interessante del secondo restauro della Ca' Foscari, ovvero la riconfigurazione della tribuna lignea che aveva progettato lui stesso una ventina di anni prima, segnala chiaramente la crescita compiuta dall'architetto, che nel primo caso si confrontò con la lezione di Le Corbusier e nel secondo con quella di Frank Lloyd Wright.[5] La sua attività non venne interrotta nemmeno durante la seconda guerra mondiale anche se, naturalmente, dopo il 1945 essa riprenderà più vigorosa. Di rilievo fu la realizzazione all'inizio degli anni cinquanta del Padiglione del Libro nei giardini della Biennale, nel quale sono evidenti alcuni temi wrightiani: si tratta di un piccolo edificio in legno con ampie vetrate riparate da aggetti, in cui emergono alcuni elementi particolari, come, oltre agli aggetti, su cui è giocato il progetto, i telai distorti in legno e le strutture triangolari aeree. In seguito incontrò di persona Frank Lloyd Wright e ciò portò a una sua ancora maggiore influenza nelle opere di Scarpa degli anni successivi, in particolare per il progetto del 1953 di Villa Zoppas a Conegliano.[6] Nel 1956 ottenne il Premio Nazionale Olivetti[1] per l'architettura e la stessa azienda gli commissionò la sistemazione di uno spazio espositivo Olivetti in piazza San Marco a Venezia; ma nello stesso anno venne accusato dall'Ordine degli Architetti di esercitare la professione illegalmente e quindi portato in tribunale.[4] Ricevette numerosi importanti riconoscimenti tra cui, oltre al Premio Olivetti, il Premio IN/Arch. (1962) e la Medaglia d'oro del Ministero per la Pubblica Istruzione per la cultura e l'arte (1962), il Premio della Presidenza della Repubblica per l'architettura (1967). È stato membro del Royal British Institute of Design (1970), dell'Accademia Olimpica di Vicenza e dell'Accademia Nazionale di San Luca a Roma (1976).[1] La sua opera venne presentata in Italia e all'estero in importanti mostre personali presso il Museum of Modern Art di New York nel 1966, la Biennale di Venezia nel 1968, la Heinz Gallery di Londra, l'Institut de l'Environnement a Parigi, e infine a Barcellona nel 1978.[1] Nel 1972 divenne direttore dell'Istituto Universitario di Architettura di Venezia,[1] dal quale nel 1978 ricevette una laurea honoris causa in architettura, ponendo così fine alla diatriba sulla legittimità del suo operato. Non poté tuttavia partecipare alla cerimonia di consegna, in quanto il 28 novembre dello stesso anno morì in Giappone a causa di un incidente[4]: quel giorno a Sendai pioveva, Scarpa non volle uscire ma, nello scendere la scala dell'albergo, che portava ai negozi del sottosuolo, cadde[7] e successivamente morì in ospedale per le conseguenze del trauma cranico[8]. La laurea fu consegnata alla famiglia nel 1983.[1] Il Museum für angewandte Kunst (MAK) di Vienna ha dedicato due mostre postume all'architetto italiano: nel 1989-90 ha realizzato un'esposizione intitolata Carlo Scarpa: The Other City/Die andere Stadt; nel 2003 ha allestito la mostra Carlo Scarpa: Das Handwerk der Architektur/The Craft of Architecture. In seguito il MAK di Vienna nel 1999 ha acquistato diversi disegni architettonici dei progetti per il Museo civico di Castelvecchio a Verona (1956-1964), per la Fondazione Querini Stampalia a Venezia (1961-1963), per la Tomba Brion a San Vito d'Altivole (Treviso) (1969-1978) e inoltre ha ampliato la sua collezione con modelli lignei e disegni di mobili; uno schizzo della raccolta mostra un tavolo disegnato per il compositore d'avanguardia Luigi Nono, concittadino veneziano, che gli ha dedicato nel 1984 una composizione orchestrale A Carlo Scarpa, Architetto, Ai suoi infiniti possibili (per orchestra a microintervalli) ; con questa collezione, anche se di contenuto limitato, il MAK di Vienna gestisce uno dei pochi archivi fuori d'Italia con progetti dell'architetto. Nel 2015 l'Henry Moore Institute di Leeds ha messo a confronto l'opera di Scarpa con le sculture dell'artista americana Carol Bove...

Beautiful tall vintage Murano hand blown opaline lavender purple Italian art glass flower vase. Documented to the Venini Company, and signed “Venini Murano Italia” underneath. The pi...

Big Carlo Scarpa Venini Murano glass vase "Battuto" series acid signed cm 33.5.

Monumental Venini vase by Tobia Scarpa with signature Venini Italy on the bottom. Measures: 30 D x 15 W x 41 H cm.

Great Barovier Toso " Bolloni" murano Vase. Signed in bottom. Large clear vase with large lens.

Vintage Barovier & Toso Murano pin-striped pink glass vase, signed, 1960s. Unusual Murano pin striped vase. Signed on the base Barovier & Toso Murano. Measures: 4 3/4" tall by 5 3/4"...

Rose-colored baluster-shaped glass vase with gold fleck inclusions throughout, raised on a clear and gold glass base. Similar model pictured in Marc Heiremans’ Murano Glass” page 43 and Venini...

This absolutely stunning and rare Italian Murano opalescent glass vase by Anzolo Fuga for Avem has glorious applied murrines of colors of reds, browns with a purple hint. The origina...

Carlo Scarpa 'Battuto' Vase, c. 1935 Execution: Venini & C. Cased glass, red. Signed: Venini murano (acid stamp). Measure: H : 20 cm (7.9") Overall Very good condition A pie...

Grat and rare Venini, Bianconi Murano glass acid 4-line early mark vase, nice smoke color, iridato, satin.

Wheel carved glass. Venini label adhered to bottom. Provenance: Private collection, FL.

Wheel carved glass. 3 Line acid-etched Venini signature underneath.

Paolo Venini (1895-1959) for Venini Inciso bottle, Murano, Italy, circa 1950 Green wheel-carved glass and original black stopper Three-line acid stamp 'Venini Murano Italia' Measures...

A very nice example of an underrated series of glass. Acid stamp on the bottom.

This is a clean example with pleasing proportions

Inciso bottle-form vase in a subtle color.