Continental Europe - Sculptures and Carvings

The magazine table belong to the furniture collection “Vase on table”. Taking everyday practical objects found at home and transforming them into ceramics in a playful way without thinking too much of their primary function. Furniture pieces are made of height firing terracotta clay. Actual ceramic tubes...

The special antique wooden Burmese Lotus Buddha is a truly extraordinary and sacred artifact originating from Burma. Crafted from wood and adorned with 24-karat gold gilding, this Buddha statue stands at 51 cm in height and measures 31.3 cm in width and 22.9 cm in depth. The gilded surface adds a radiant and opulent touch to the sculpture, enhancing its visual appeal and spiritual significance. Dating back to the 18th century, this Lotus Buddha is depicted in the Bhumisparsha mudra, symbolizing the moment of enlightenment. The presence of a hollow space at the back of the base for storing relics adds to its special nature, making it a significant object of devotion and veneration. With a weight of 7.96 kgs, this special wooden Lotus Buddha is a treasured and valued piece. Originating from Burma, it carries the essence of Burmese craftsmanship and religious traditions. The beautiful expression on the Buddha's face adds to its charm and sacred aura. This antique Lotus...

The lavastone Stupa from Indonesia is a remarkable piece that embodies the spiritual and cultural traditions of the region. Crafted from lavastone, this Stupa stands tall at 93 cm in...

Material: Limestone Material: wood 26 cm high 18 cm wide Weight: 1.618 kgs Goldplated with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19th ...

Material: wood 35,7 cm high 20 cm wide and 12,5 cm deep Weight: 2.394 kgs Gilded with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19th centur...

Material: bronze 5,3 cm high 3,1 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.148 kgs Originating from Burma 18th century.

Material: wood 42 cm high 22,3 cm wide and 16,5 cm deep Weight: 3.554 kgs Gilded with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 18th centur...

Material: wood 51,5 cm high 31,3 cm wide and 12 cm deep Weight: 1.721 kgs Gilded with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19th centur...

Material: bronze 4,8 cm high 3 cm wide and 3,5 cm deep Weight: 0.139 kgs Originating from Burma 18th century.  

Material: wood 75,5 cm high 67 cm wide and 43,5 cm deep Weight: 17.8 kgs Gilded with 24 krt. gold Mandalay style Originating from Burma Late 19th century Can be shipped worl...

Material: wood 38 cm high 24 cm wide and 17,5 cm deep Weight: 2.941 kgs Gilded with 24 krt. gold Mandalay style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19th century.

Material: bronze 4,8 cm high 3,4 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.159 kgs Originating from Burma 18th century.

Material: wood 57,5 cm high 25 cm wide and 16 cm deep Weight: 5.65 kgs With traces of 24 krt. gilding Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 18th Cen...

Material: marble Measures: 47,7 cm high 24,5 cm wide and 8,5 cm deep Weight: 7.342 kgs Shan (Tai Yai) style Originating from Burma 18th century Special !

Material: bronze 4,5 cm high 3,5 cm wide and 4 cm deep Weight: 0.154 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze 5,3 cm high 3,4 cm wide and 3,5 cm deep Weight: 0.134 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze 6 cm high 4,9 cm wide and 4,9 cm deep Weight: 0.308 kgs Originating from Burma 19th century.  

Material: bronze 4,9 cm high 4,3 cm wide and 4,5 cm deep Weight: 0.286 kgs Originating from Burma 18th century

Material: bronze 19 cm high 13 cm wide Weight: 1.6 kgs Ava style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 16/17th century - Nyaung-Yan (Ava) period Traces of 24 krt. gold c...

Material: wood 37,5 cm high 18,3 cm wide and 13,3 cm deep Weight: 2.797 kgs Gilded with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 18th cent...

Material: wood 78 cm high 30,3 cm wide and 23 cm deep Weight: 7.35 kgs With traces of 24 krt. gilding Mandalay style Originating from Burma 19th century With inlayed eyes.  

Material: lacquerware 85,5 cm high 38 cm wide and 29,5 cm deep Weight: 4.1 kgs Gilded with 24 krt. gold Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19th c...

Material: wood 63,8 cm high 29,5 cm wide and 15,5 cm deep Weight: 4.345 kgs With traces of 24 krt. gilding Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 18t...

Material: bronze 6,9 cm high 3,8 cm wide and 4,7 cm deep Weight: 0.321 kgs Originating from Burma 19th Century

Material: bronze 4,1 cm high 2,7 cm wide and 3,3 cm deep Weight: 0.076 kgs Originating from Burma 19th Century.  

Material: wood 41,8 cm high 20,5 cm wide and 12,3 cm deep Weight: 2.215 kgs With traces of 24 krt. gilding Shan (Tai Yai) style Bhumisparsha mudra Originating from Burma 19t...

Material: wood 53,2 cm high 34,2 cm wide and 28,3 cm deep Weight: 5.383 kgs Gilded with 24 krt. gold Mandalay style Originating from Burma 19th century

Claude Viseux est un peintre, sculpteur et graveur aquafortiste et lithographe français né le 3 juillet 1927 à Champagne-sur-Oise et mort le 9 novembre 2008 à Anglet. 'est dans les années 1959-1960 que la sculpture de Claude Viseux, qualifiée de « protéiforme, onirique, fantastique » — ami de Max Ernst, Man Ray, Francis Ponge et Henri Michaux, il ne désavoue pas une parenté avec le Surréalisme9 — se substitue à la peinture, ses premières réalisations étant les objets trouvés en bord de mer qu'il pétrifie dans la cire10 d'une part, les empreintes de pierres et d'algues coulées en bronze d'autre part. En 1960, il signe le Manifeste des 121 titré « Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie ». En 1961, ses expérimentations s'orientent vers les corps organiques, notamment avec sa série Ostéales constituée d'assemblages d'os fossilisés qu'il patine ou au contraire décape, qu'il visse, scie, assemble et plastifie. Les Concrétudes ou Coulées directes qui suivent en 1961-1962 sont obtenues à partir de coulées de métal en fusion dans le sable, générant des reliefs qu'il soude sur des plaques d'acier. Il va cependant adopter rapidement l'acier inoxydable — qu'il est avec Pol Bury parmi les premiers à employer en sculpture — comme matériau de prédilection. « Il assemble divers rebus industriels — tuyaux, écrous, boulons, cuves… — pour créer des sculptures à mi-chemin du mécanique et du biologique » restitue ainsi Sophie Serra11. Claude Viseux, qui fréquente alors Jean Tinguely, Piotr Kowalski, Michel Guino, Takis et César, confirme : « Ma récupération de l'élément industriel s'élargit vers les aciers spéciaux, avec un essai de vocabulaire formel : des barres, des profilés, des sphères, des rotules, des fonds de cuves, des chambres à combustion de Boeing, des tubulures, des soupapes de navire »9. « L'artiste entre au cœur de la réalité industrielle, prospecte dans les chaînes de montage de Renault et rôde dans les terrains vaques autour des usines », restitue donc l'encyclopédie Les Muses : « il récupère ferrailles, pièces détachées, débris de voitures, vieux châssis, toute une série d'éléments devenus inutiles. Ils les assemblent, tels quels, sans les modifier. Des créatures agressives ou pathétiques vont surgir de ce combat physique et dialectique que l'artiste livre avec la matière et entrer dans le domaine d'une poétique étrange, surnaturelle5 ». Dans les années 1967-1970, Les « structures actives » en acier inoxydable procèdent ainsi de la production industrielle de série. Elles se répartissent en familles de formes combinatoires composées par addition, soustraction, multiplication, division. Il confirme : « le monde industriel est ma nature, mon bouillon de culture, où je cherche des corps, des familles de corps, des genres, des espèces, dans un aller-retour de l'artificiel au naturel pour confondre les règnes, pour en inventer d'autres selon une géométrie organique qui féconde les différents types de structures, qui aménage la forme concernée par la forme à venir »9. En 1968, Claude Viseux s'installe à la villa Baudran à Arcueil, atelier qu'il conservera jusqu'en 1992. Si des corps imaginaires naissent ainsi des pièces mécaniques que Claude Viseux emprunte à l'automobile, à l'avion et au bateau, en 1972, « la symétrie de ces formes pures en inox », constate Lydia Harambourg, « l'amène à s'interroger sur la notion d'équilibre instable »12. Ses Instables sont de la sorte exposés à la Biennale de Venise en 1972 où, rappelle encore Lydia Harambourg, une salle entière est consacrée « aux dessins qui reprennent son vocabulaire mécanique identitaire de sphères, toupies, hélices, anneaux, astrolabes et balanciers »12. Les Instables sont de même, en 1973, présentés à la galerie Le Point cardinal à Paris où Claude Viseux avait déjà exposé en 1968 avec Henri Michaux et Joaquin Ferrer...